tag:blogger.com,1999:blog-350728812024-03-14T10:46:55.183+01:00 LHDJUANDIEZDELCORRALjuan diez del corralhttp://www.blogger.com/profile/17380181010713240673noreply@blogger.comBlogger380125tag:blogger.com,1999:blog-35072881.post-75396720732963645752024-01-16T00:49:00.011+01:002024-01-17T09:30:42.755+01:00DUQUESA DE LA VICTORIA<p><br /></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEidHQAr26389ri9vJb9nWAy86Z1OdjYhwKDUBCOk8SYdljo_GylVoarueSqtf2esaLRShcUTEuOoKBwmflR8xNEguoGlA4gUBqS_JoJnOHq0gu0bMcVEcyaVk1SpudmpWtUAZYsKRkjx2FHvWNlvnhXVBisF_UyxXu0hhZTOSOFbgEGZqIKALv7/s1920/duquesa%20de%20la%20victoria.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="940" data-original-width="1920" height="314" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEidHQAr26389ri9vJb9nWAy86Z1OdjYhwKDUBCOk8SYdljo_GylVoarueSqtf2esaLRShcUTEuOoKBwmflR8xNEguoGlA4gUBqS_JoJnOHq0gu0bMcVEcyaVk1SpudmpWtUAZYsKRkjx2FHvWNlvnhXVBisF_UyxXu0hhZTOSOFbgEGZqIKALv7/w640-h314/duquesa%20de%20la%20victoria.jpg" width="640" /></a></div><p><br /></p><p>Desde hace muchos años veo al vecino que vive enfrente de mi casa en Duquesa de la Vitoria, coger su bici para ir al trabajo o a cualquier recado o gestión, y dirigirse hacia la glorieta del Doctor Zubía, y más adelante hacia el Espolón (...luego les diré quién es). Trabaja por la zona de la plaza de Murrieta, por lo que me recuerda mucho a mí cuando hace unos veinte o treinta años cogía la bici con mi saxofón a la espalda para ir a ensayar a las Escuelas Trevijano haciendo el mismo itinerario, es decir, siguiendo desde el Espolón por la calle Bretón de los Herreros hasta la plaza de Murrieta. Por eso aunque yo ahora, como buen jubilado, no coja la bici (y eléctrica) más que para ir al monte, me siento muy identificado con él. </p><p>La diferencia estriba en que mientras en aquellos años ese recorrido era para mí un paseo sin peligro alguno, dado el ancho de las calles por las que pasaba (Duquesa de la Victoria, Muro de la Mata y Bretón de los Herreros), y que tenía mi camino de retorno por Avda Portugal y la calle Calvo Sotelo (todavía no peatonalizada), cada vez que le veo a él pedalear por el carril único que se hizo en la reforma de la calle Duquesa de la Victoria de la era de Hermoso de Mendoza, se me eriza el cabello si va ralentizado a la caravana de coches que se le forma detrás, sobre todo cuando algún impaciente automovilista se pone a adelantarle casi rozándole el manillar. </p><p>Esa situación de peligro veo ahora que se va a perpetuar con las ideas del proyecto de reforma definitiva de la calle Duquesa de la Victoria que el Ayuntamiento de Conrado Escobar presentó a la ciudad en la Biblioteca Rafael Azcona en la tarde noche del 15 de enero del 2024. Con cierta sensación de culpabilidad (o de traición al electorado) y justificándose en subvenciones de fondos europeos, aceptan mantener el "eje ciclista" Este Oeste de la ciudad que se cargó la calle, manteniendo su filosofía de un carril bici segregado, retocando en todo caso las chapuzas de diseño del anterior consistorio, haciendo ahora recto y continuo el peligroso e ineficiente zigzagueo del único carril para los automóviles que dejó Hermoso de Mendoza (perdón por tanto gerundio, pero son las prisas del directo). </p><p>Un vecino de la calle muy pesadito de los que cogen la palabra y no la sueltan (creo que mencionó vivir por el número 65), dijo entre muchas cosas más o menos sensatas que había que quitar el carril bici que hizo el anterior consistorio porque la cifra de ciclistas que lo usaba era ridícula; a lo que mi vecino le interpeló, con verdad, que él lo usaba varias veces cada día. Tuve ganas entonces de intervenir en la disputa, pero viendo que todo el mundo pedía la palabra y aquello se embarullaba, abandoné la sala y me dije que mucho mejor hacerlo por escrito. </p><p>Lo que hubiera dicho entonces y voy a decir aquí (sea donde sea que publique esto, porque los periódicos riojanos me están vedados) es que mi vecino va y viene a su casa en bici de dos maneras muy diferentes: cuando sale de casa y va hacia la Glorieta, lo hace casi siempre jugándose el tipo, como he dicho, reteniendo a una fila de coches detrás a expensas de que algún impaciente le adelante rozándole el manillar y tirándole al suelo. Y sin embargo, cuando regresa a casa desde el Espolón, lo hace por un carril bici pintado de rojo y segregado del tráfico peatonal y rodado, solo y a sus anchas como si fuera un general. Es decir, que ambos contendientes en la disputa tenían su razón: el vecino que dijo que el carril bici rojo está de más, puso el dedo en la llaga de que los ciclistas que bajan por él van sobrados de espacio (mientras que los coches que cargan y descargan lo hacen con apreturas...); y sin embargo, puedo asegurar que los que suben hacia la Glorieta lo hacen en condiciones mucho peores que las que yo tenía cuando iba tranquilamente en bici por Duquesa de la Victoria hace veinte o treinta años. </p><p>Ya por entonces echaba yo en falta que algún alcalde pintase simplemente una rayita blanca a la derecha de los dos carriles de circulación para que los coches tuvieran un poco más de respeto o miramiento con las bicis, pero de entonces para acá no se hizo nada, y en los últimos años hemos visto con sorpresa que los ayuntamientos se han puesto a hacer carriles bici segregados del resto de la circulación en calles donde no hay espacio para ello. Lo del carril bici "segregado" está muy bien cuando los coches van a velocidades superiores a los 30 kms por hora, y cuando las calles son anchas, como todas las de la periferia de Logroño; pero en las calles del centro de Logroño, cuando con tanto cruce, semáforos o pasos de peatones elevados, los coches no pueden, ni aunque quisieran, pasar de esa velocidad, resulta completamente insensato meter esas vías rojas tanto en la dirección de los coches como, sobre todo, en la contraria, que es el caso que se quiere perpetuar en Duquesa de la Victoria. </p><p>Dicho de otro modo, Sr. Conrado, haga usted el favor de respetar el sentido del voto de los ciudadanos que le auparon a la alcaldía, olvídese de los remilgos con que han acometido el anteproyecto de la calle Duquesa de la Victoria y pónganse a pensar con más atino en todo el sistema viario de la ciudad de Logroño, tanto en su parte de "calles y casas" que no admite carriles bici segregados, como en su parte de "bloques y autovías" donde seguramente tienen su lugar;... no sea que por agarrar una subvención europea se cargue para siempre nuestra calle y nuestra ciudad y vuelva pronto a la alcaldía aquél a quien los logroñeses le quitaron justa y democráticamente el bastón de mando.</p><p>Ah, sí, se me olvidaba: no creo que a él le importe que lo diga, porque en la reunión mencionada intervino públicamente: mi vecino de enfrente es nada menos que el director de la Biblioteca Pública de Logroño. Un señor muy respetable al que espero seguir viendo andar en bici muchos años, pero con menos peligro que el que corre actualmente pedaleando por la calle Duquesa de la Victoria. </p><p><br /></p>juan diez del corralhttp://www.blogger.com/profile/17380181010713240673noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-35072881.post-83391044257548674582023-11-30T11:43:00.120+01:002024-01-18T19:19:15.319+01:00OSCAR REINARES<p></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhhX5MeZuAiVujY-BHndXXoDlRMoKTUGrI3C_H00XW6y0RNo580sNYc2xxv0TBbKe7TtjGxHyYG3iE8woQB-YJSq8XdSblyNVxYd4xXg8akSBFPlPtpnUqAaNy3qlJW011sJB1uPLoZ3XIRAshmVCO4qnBIVUBkdWM_Vv-5m_E-OxgbOXvB_Ug8/s575/21886812.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="358" data-original-width="575" height="398" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhhX5MeZuAiVujY-BHndXXoDlRMoKTUGrI3C_H00XW6y0RNo580sNYc2xxv0TBbKe7TtjGxHyYG3iE8woQB-YJSq8XdSblyNVxYd4xXg8akSBFPlPtpnUqAaNy3qlJW011sJB1uPLoZ3XIRAshmVCO4qnBIVUBkdWM_Vv-5m_E-OxgbOXvB_Ug8/w640-h398/21886812.jpg" width="640" /></a></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">Yo tenía una idea completamente equivocada respecto a Oscar Reinares. Yo creía que era un tipo lento, pausado, una hormiguita de la arquitectura, un campeón en la devaluación del trabajo de arquitecto si el trabajo del arquitecto se valorase por horas..., y sin embargo, de la entrevista que le hice en el mes de noviembre del 2023 saqué la conclusión de que es, si no un sprinter, si al menos uno de esos corredores de velocidad que sale como una bala y que en los diez primeros metros ya te saca cinco (!). Cuando le planteas cualquier tema, cuando sacas cualquier obra a relucir, no se corta un pelo y dispara más rápido que un bandido del Oeste. Eso sí, pasado los diez primeros metros se para, se ríe de lo que ha dicho y dice: "yo no quiero líos, bastante tengo con mi trabajo...", se encoge de hombros, agacha la cabeza, o cabecea escéptico sobre el mundo que le rodea y vuelve a lo suyo: al trabajo ese de hormiguita que creíamos que era la cualidad que le definía. </div><div class="separator" style="clear: both; text-align: left;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgp39uzh7WQLHuvS3IEGatCfOdfslJgbhTErZzseJwDR00Wum1z6P-SdF7XBQrnq2yZ79MREoAevnb_pkYV25v02dIaHkV9gtTW36hLRgv-F1WWilBv6ocp-MAEmbFJjjV-seHYX4oAW3YCuCTNoeEW0zQ8XfkrXTU3kTllL2m0dyUcVHFSllm0/s1280/maxresdefault.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="720" data-original-width="1280" height="225" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgp39uzh7WQLHuvS3IEGatCfOdfslJgbhTErZzseJwDR00Wum1z6P-SdF7XBQrnq2yZ79MREoAevnb_pkYV25v02dIaHkV9gtTW36hLRgv-F1WWilBv6ocp-MAEmbFJjjV-seHYX4oAW3YCuCTNoeEW0zQ8XfkrXTU3kTllL2m0dyUcVHFSllm0/w400-h225/maxresdefault.jpg" width="400" /></a></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">Aunque más que ese célebre insecto de la metáfora del buen trabajador, yo diría que Oscar Reinares es la viva imagen del buen discípulo, o... el reflejo fiel de su "maestro". Los que vivimos aquellas Jornadas de Intervención en el Patrimonio organizadas por <b>Oscar Reinares y Javier Dulín</b> a mediados de los noventa, no podremos olvidar nunca la mezcla de sabiduría y chifladura que representó una noche en Logroño el arquitecto <b>Paco Alonso</b>, con el que Oscar Reinares se formó en la Escuela de Arquitectura de Madrid y luego en su despacho. No hay más que ver cualquier vídeo reciente de los que corren en la red de Paco Alonso (por ejemplo <a href="https://www.youtube.com/watch?v=S9kpFWnYKRM">éste mismo del 2018</a> sobre el oficio de arquitecto en Juan Borchers) para sorprenderse de la semejanza de pensamiento entre maestro y discípulo y hasta de la forma de hablar. Todo lo contrario de lo que me pasó a mí con Moneo, cuyas clases me fascinaron cuando tenía yo veinte años, y después no vi en su obra y en su amanerado hablar, otra cosa camelo, impostura y jesuitismo.</div><div class="separator" style="clear: both; text-align: left;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiF3QdN0AN_x1YSwJqIPsARoRYC5dUI86fWng_A1qVT-f6_QBngMvMjmfa_M6WmIye3Zn3sFm2f58SBkN0JTKN0x05Gmf9icOQWxJUcqpW8UETRPcXuXoxGnC-E3frdVuwq4kqMBktUQHB5cYdjZvtk4LgdM_h50huuSmIpAu6uXC41EDdyCYvh/s632/caf%C3%A9%20noche%20y%20d%C3%ADa.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="420" data-original-width="632" height="266" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiF3QdN0AN_x1YSwJqIPsARoRYC5dUI86fWng_A1qVT-f6_QBngMvMjmfa_M6WmIye3Zn3sFm2f58SBkN0JTKN0x05Gmf9icOQWxJUcqpW8UETRPcXuXoxGnC-E3frdVuwq4kqMBktUQHB5cYdjZvtk4LgdM_h50huuSmIpAu6uXC41EDdyCYvh/w400-h266/caf%C3%A9%20noche%20y%20d%C3%ADa.jpg" width="400" /></a></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">Café Noche y Día. Calle Bretón de los Herreros, Logroño</div><div class="separator" style="clear: both; text-align: left;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">Tanta diferencia entre entrevistador y entrevistado no degeneró en enfrentamiento o distanciamiento, sino todo lo contrario. Con treinta años de menos, como decía un cantante castrista, me hubiera corrido... (más o menos lo que debió de pasar entre Oscar y <b>Dulín</b> después de ponerse a trabajar juntos en Logroño...), pero llegados a cierta edad, al menos en mi caso, la vida se empieza a mirar con otra perspectiva, hasta el punto de que en la entrevista que le hice a Oscar Reinares hubo algún momento en que pensé que era él quien me estaba entrevistando a mí y sacando más historias de mi vida profesional de las que yo le sacaba a él. Y es que excepto lo que me contó de sus trabajos cercanos a la arqueología en Contrebia Leucade, Túnez, Valsaín, o Iruña Veleia, (interesantísimo todo, por cierto, y que daría para otro artículo sobre las conexiones entre la arquitectura y la arqueología), lo demás ya lo sabía yo por las publicaciones de los premios COAR o los Proyectar La Rioja: Rehabilitación de la casa de Fermín Alamo en la calle Hermanos Moroy, Intervención en la venta de Piqueras, edificio de usos múltiples en San Andrés, consolidación del perímetro de la iglesia de Hormilla, Galería de Arte Martínez Glera también en la calle Hermanos Moroy, parque en Torrecilla en Cameros, Pabellón de Asprodema en La Portalada, etc.</div><div class="separator" style="clear: both; text-align: left;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjiHkqDVUyaGbrNaSNtDSsUkaIc2viR2YCihP9vf2CC63-ffGiL9bL86IL_DM6uFX2btGRRVtM9mhomTauo21LQin0GEeaea_E4IXDLKxZA8NmfPoMxVCWETozvowUDut0qpY4Ov2kuBw6fFJNukCXR2pEUQBV_2j5tsngBg2YBgKmnD9Gmcng9/s2724/P1210096.JPG" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="2724" data-original-width="2598" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjiHkqDVUyaGbrNaSNtDSsUkaIc2viR2YCihP9vf2CC63-ffGiL9bL86IL_DM6uFX2btGRRVtM9mhomTauo21LQin0GEeaea_E4IXDLKxZA8NmfPoMxVCWETozvowUDut0qpY4Ov2kuBw6fFJNukCXR2pEUQBV_2j5tsngBg2YBgKmnD9Gmcng9/s320/P1210096.JPG" width="305" /></a></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">rehabilitación casa Hermanos Moroy 2, 1999</div><div><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhw1rtCfKHRYcwasszzll6jQM6wg25D1iNRa73cg-3iMsrJvJBJRimc3QRDvYUGTcDdDDkeHGcqZIvheEiFYrO1oKkO2X293ZDX8eSeajj5p3ZzELAjMqyfFYwp2SZktjSKbT0QboF48IOF3vSiqvusjZqKGsrC2WUFJzgINNb-FaJIWBNyWaOW/s4608/20230613_173620.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="2592" data-original-width="4608" height="225" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhw1rtCfKHRYcwasszzll6jQM6wg25D1iNRa73cg-3iMsrJvJBJRimc3QRDvYUGTcDdDDkeHGcqZIvheEiFYrO1oKkO2X293ZDX8eSeajj5p3ZzELAjMqyfFYwp2SZktjSKbT0QboF48IOF3vSiqvusjZqKGsrC2WUFJzgINNb-FaJIWBNyWaOW/w400-h225/20230613_173620.jpg" width="400" /></a></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">edificio de usos múltiples en la Venta de Piqueras</div><div><br /></div><div style="margin-left: 1em; margin-right: 1em; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhAwu4_Vze-C4W9NyY8_CZqp60D33eurjUtw0q91_qKKEIuWlCzprRQRlO9dbovnL9ubFkYq4PTIEJR1blajGp2w12baRtZoiwWSAZIE3cwJQz_fQw1L9meXY0slS4vk_3yUM7JZXUufigJk4epVweSoNeeM3AqnU6kYxtIMJA3umsMobf5G9zD/s4608/20230613_174948.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="2592" data-original-width="4608" height="225" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhAwu4_Vze-C4W9NyY8_CZqp60D33eurjUtw0q91_qKKEIuWlCzprRQRlO9dbovnL9ubFkYq4PTIEJR1blajGp2w12baRtZoiwWSAZIE3cwJQz_fQw1L9meXY0slS4vk_3yUM7JZXUufigJk4epVweSoNeeM3AqnU6kYxtIMJA3umsMobf5G9zD/w400-h225/20230613_174948.jpg" width="400" /></a></div><div style="margin-left: 1em; margin-right: 1em; text-align: center;">parque San Lázaro, Torrecilla en Cameros, 2001</div><div style="margin-left: 1em; margin-right: 1em; text-align: center;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhTb-fLuPEildt18OCs23m-9La7GaTDz8be418j0XmBJjGF4PqB4ESuHDXC0ADj8F7LDaV8OJ1E0VUYGJMBCj8YkEQecGMKMcGhzS2y-X4-UoaB9Sua9-E5_M2FP5m-XvppINW25mAKs3PPfs5gFxkA8osrU7-GtVXnz4R4OIk5Te7d8OmCaAHG/s3198/20230613_174338.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="2538" data-original-width="3198" height="318" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhTb-fLuPEildt18OCs23m-9La7GaTDz8be418j0XmBJjGF4PqB4ESuHDXC0ADj8F7LDaV8OJ1E0VUYGJMBCj8YkEQecGMKMcGhzS2y-X4-UoaB9Sua9-E5_M2FP5m-XvppINW25mAKs3PPfs5gFxkA8osrU7-GtVXnz4R4OIk5Te7d8OmCaAHG/w400-h318/20230613_174338.jpg" width="400" /></a></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">consolidación entorno de la iglesia de Hormilla</div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhfYvsUksOb3azlli-5rvs3U6G-43_xHEUpFOjQNhLDq0c_lhxxROvCBwAVItDLwTeJerLQgmjgUcbNXoId4iTr8Y10rDx87hV3PGaQ3bP5O44E081tJhljh6XVurjVtdJdnFzrAI0TjhbgQmiKWCGGy8yKwjTelnvGYXJI3YmOCylLv2bp5yKZ/s2437/P1210111.JPG" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1674" data-original-width="2437" height="275" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhfYvsUksOb3azlli-5rvs3U6G-43_xHEUpFOjQNhLDq0c_lhxxROvCBwAVItDLwTeJerLQgmjgUcbNXoId4iTr8Y10rDx87hV3PGaQ3bP5O44E081tJhljh6XVurjVtdJdnFzrAI0TjhbgQmiKWCGGy8yKwjTelnvGYXJI3YmOCylLv2bp5yKZ/w400-h275/P1210111.JPG" width="400" /></a></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">nave para Asprodema en el Polígono de la Portalada, 2002</div><div class="separator" style="clear: both; text-align: left;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">Sobre su colaboración con <b>Emilio Carreras</b> en el bloque de viviendas de Cascajos del año 1996 (<a href="https://laciudaddepaquetesyautovias.blogspot.com/2016/07/144-manzana-alamo-y-ceballos-lope-de.html">Guía de Arquitectura, vol II</a> edificio (5)) no me contó nada especial, y sobre el <a href="https://cascotesychascarrillos.blogspot.com/2007/11/cuestion-de-fe-ayer-deca-que-ver-y-leer.html">Cascote</a> (periodístico, le aclaro) que escribí yo respecto a la remodelación del Casino de Ortigosa, y que él no recordaba, se reafirmó en que la obra era de piedra e hicimos unas risas recordando las tardes que pasé yo en ese viejo casino en el año 72 o 73 reproduciendo las partidas de ajedrez de Fischer contra Karpov en aquel famoso campeonato del mundo que enfrentaba a las dos grandes superpotencias de la guerra fría. </div><div class="separator" style="clear: both; text-align: left;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">También sacamos a colación su colaboración con <b>Nacho Quemada</b> en la reconversión de una casa en San Asensio que había yo publicado en el blog de <a href="https://casassolariegasenlarioja.blogspot.com/2014/01/96-san-asensio-iv-calle-la-cruz-10.html">Casas Solariegas</a>, ("muy amigo mío Nacho Quemada" me aclaró Oscar, para que yo dijera lo contrario de mi relación con él después del rifirafe sobre Alfonso Rojo, que me llevó a abandonar elhAll y el Colegio...) y también me recordó su intervención en el <a href="https://casassolariegasenlarioja.blogspot.com/2014/05/182-haro-ii-palacio-salazar-calle-la.html">Palacio Salazar de Haro</a>, (también anotada en el blog de las Solariegas) en que sacó a relucir sus primeros diez metros críticos a las obras previas de <b>José Miguel León</b> en la parte trasera el edificio, arquitecto a quien, por cierto, le había echado una mano, me dijo, en la redacción del proyecto de rehabilitación del Palacio del Espartero como Museo de La Rioja en el 2005, proyecto que como se sabe, no se llevó a cabo. Me aclaró eso sí, que el primer Noche y Día de la calle Bretón de los Herreros era tan suyo como de Dulín, aunque luego Dulín se quedara con la "franquicia" o con el cliente y hasta con el logotipo que inicialmente había sido idea suya. Pero en esa herida no quise hurgar, porque me consta que no ha cicatrizado. </div><div class="separator" style="clear: both; text-align: left;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">Me dio noticia de la reciente rehabilitación de dos casas colindantes y distintas situadas entre Bretón de los Herrero y la calle Laurel, que a diferencia de las intervenciones anexas de <b>García-Pozuelo</b> o <b>Gonzalo y Torres</b>, no han alterado para nada la imagen tradicional de dichas casas, por lo que su trabajo ha pasado practicamente desapercibido, lo que para él y para mí (en eso coincidimos) es motivo de orgullo profesional más que otra cosa. </div><div class="separator" style="clear: both; text-align: left;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj7yOHYx6X3zcDuTfYJv2HR58mhVcYnuPRkEsFtDo3TxsaLXkdglXraYxVDBDTP1JsftRul1lbbVGCoH1Fpxi2BpaLgLYMAZ3v_pxSd-Cq2Os5-FMlNWaIzicj0JMsubnuMqLeAsHj6vDRzAO6ooJOT00_WUuwcQVHfhqS7-0ic3H5Eq4uEnfb-/s430/formigal.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="344" data-original-width="430" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj7yOHYx6X3zcDuTfYJv2HR58mhVcYnuPRkEsFtDo3TxsaLXkdglXraYxVDBDTP1JsftRul1lbbVGCoH1Fpxi2BpaLgLYMAZ3v_pxSd-Cq2Os5-FMlNWaIzicj0JMsubnuMqLeAsHj6vDRzAO6ooJOT00_WUuwcQVHfhqS7-0ic3H5Eq4uEnfb-/w400-h320/formigal.jpg" width="400" /></a></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: left;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">Otra coincidencia que descubrí tener con Oscar es la afición a la nieve y a las excursiones por el Pirineo, dándome mucha envidia por haber subido al Balaitous o por tener un apartamento en Formigal para disfrutar de aquel entorno tan querido sin los apuros de los que vamos a días. Cuando le dije que Formigal era muy feo me sorprendió que me respondiese algo así como ¿y a mí qué...? Se ve que de vez en cuando se olvida de que es arquitecto e incluso... sprinter. </div><div class="separator" style="clear: both; text-align: left;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiVnk1yNtBm4sVAqsWsj8kFEhkER0xXCEcQgigKbMC26-Psx0XKe7XjP8WjJYLUomMJqQBI2twET299AWSuyFv5VR9UQIskauT5fmq9qjIrbl_4oKHEcUhddokNQyDJOHCkSoUc0iX9gY3dKHONEpwTZNAAbj8h1H12lL0UdSdH7_nsCCtl6mPR/s253/011D6RIO001_1.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="158" data-original-width="253" height="200" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiVnk1yNtBm4sVAqsWsj8kFEhkER0xXCEcQgigKbMC26-Psx0XKe7XjP8WjJYLUomMJqQBI2twET299AWSuyFv5VR9UQIskauT5fmq9qjIrbl_4oKHEcUhddokNQyDJOHCkSoUc0iX9gY3dKHONEpwTZNAAbj8h1H12lL0UdSdH7_nsCCtl6mPR/w320-h200/011D6RIO001_1.jpg" width="320" /></a></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: left;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">De su obra teórica no hablamos apenas. Y me pena. Porque es seria y sensata. Accesibles por pdf en Dialnet hay un artículo suyo más bien teórico/histórico titulado "La Arqueología y el Arquitecto: la Restauración como Proceso Histórico" y otro más narrativo y documental en el que cuenta los excelentes trabajos de investigación en el Monasterio de Yuso llevados a cabo con un equipo multidisciplinar.</div><div class="separator" style="clear: both; text-align: left;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">A colación salieron dos temas más. Sobre la atrocidad cometida en el Instituto Sagasta de Logroño, salimos los dos tan disparados que no sé quien ganó el duelo. Sobre su cabezonería en decir cada vez que tiene ocasión, que Pirro fue un gran arquitecto, le dije si conocía el grupo de viviendas que construyó entre la tradicional fachada al río con miradores del Casco Viejo de Nájera y el Najerilla, y me dijo que no. Ahí lo dejamos.</div><div class="separator" style="clear: both; text-align: left;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">Como no le dan las horas, no ha participado nunca en tareas de gobierno en el COAR aunque yo le recuerdo una colaboración que tuvo conmigo cuando fui decano y le pedí que diera una charla sobre un viaje que hizo a Chandigarh a ver la obra de Le Corbu y de Kant. Recuerdo que vino de la India como en éxtasis (¿nirvana?). Sobre la mesa tenía el catálogo de la obra de <b>Balkrisna Doshi</b>, el arquitecto hindú recientemente fallecido que ganó el Pritzker por ser tan buen discípulo de aquellos dos arquitectos occidentales mencionados que fueron por allí con sus mamotretos. "Tiene estos días una exposición en Madrid, no dejes de ir a verla" -me dijo- como si yo fuera un creyente aún de estas cosas de la Arquitectura Moderna. O de la arquitectura arquitectura, esa afición o más bien pasión encarnada por él, que consiste en detenerse y trabajar, trabajar y trabajar en la buena construcción que es el soporte y la base de la profesión y del oficio. Le menciono que los proyectos más minuciosos con los detalles de estructuras o instalaciones que yo haya visto por el Colegio fueron los de Ancín y Zaporta, pero apenas menciono sus nombres y salta de los tacos como un sprinter. Un fenómeno de la velocidad, este Oscar Reinares, a quien yo tenía por hombre lento. Un buen tipo que, al menos conmigo, ...mantuvo... el tipo, más allá de los primeros diez metros y se despidió diciéndome que volviera cuando quisiera para seguir hablando de arquitectura. </div><br />juan diez del corralhttp://www.blogger.com/profile/17380181010713240673noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-35072881.post-26110428930331298202023-11-09T19:26:00.012+01:002024-01-18T19:12:48.854+01:00GASPAR ARAGÓN<p> </p><p></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEjUbBNm-QH7e4LrVs-Gkk3mkJJG4gc6AGyBA6gnX62UCS5Ji7k_zT-oEyJuL_md6NBl-DRxrR0Qa7nE6MN1wWCr_4XPcifk3WpJJWH8yvmEtvH-dHJAvnDJxUYl5-tirgMKl2JB-jBdQgVM4_HLpFc6x18qWqe_2hUodL9s3X66KL37AK78VSxz" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img alt="" data-original-height="690" data-original-width="1183" height="374" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEjUbBNm-QH7e4LrVs-Gkk3mkJJG4gc6AGyBA6gnX62UCS5Ji7k_zT-oEyJuL_md6NBl-DRxrR0Qa7nE6MN1wWCr_4XPcifk3WpJJWH8yvmEtvH-dHJAvnDJxUYl5-tirgMKl2JB-jBdQgVM4_HLpFc6x18qWqe_2hUodL9s3X66KL37AK78VSxz=w640-h374" width="640" /></a></div><p></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><div style="text-align: left;">Según iba o venía yo por la autopista a Haro estos últimos meses y veía enfundada de andamios la torre de la iglesia de Briones, imaginaba que sería otra de esas obras pagadas y organizadas desde Madrid, dirigidas por algún Manzano-Monins o algún otro arquitecto de la burocracia del Ministerio de Cultura (o como se llame ahora), y que poco me iba a importar a mí esa obra y el resultado. </div><div style="text-align: left;"><br /></div><div style="text-align: left;"><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEjomWE__B1OljpfMaKS7X4LRlvQFslD3EvDgGKPQqD1alFFCmcB0sH7KiRg_JblrpPG3gQEhq0OmgHm9_Br4g5O1PjVSOIfmhTc1KE3Lya9JX99LJHLRaDipDOnikGkLDk4fskeMFN55Sv_fJo8B_6tTcyS5vPmew7QjsLb5DQlM8ZgSI-Ovqu8" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img alt="" data-original-height="933" data-original-width="2048" height="292" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEjomWE__B1OljpfMaKS7X4LRlvQFslD3EvDgGKPQqD1alFFCmcB0sH7KiRg_JblrpPG3gQEhq0OmgHm9_Br4g5O1PjVSOIfmhTc1KE3Lya9JX99LJHLRaDipDOnikGkLDk4fskeMFN55Sv_fJo8B_6tTcyS5vPmew7QjsLb5DQlM8ZgSI-Ovqu8=w640-h292" width="640" /></a></div><div style="text-align: left;"><br /></div>Pero cuando entrevistando a Gaspar Aragón en su despacho el lunes 30 de octubre de este año 2023, vi que tenía pinchados en la pared estos primorosos dibujos de la torre de Briones, y me dijo que él y sólo él era el arquitecto de las obras de restauración que se están llevando a cabo estos meses, me invadió una especie de euforia o de orgullo por ser su amigo, o por estar entrevistando a quien se estaba mirando cara a cara en las alturas de esos andamios con el mismísimo Martín de Beratúa, quien a mediados de siglo XVIII había levantado semejante candelabro de piedra a mayor gloria de Dios y de los hombres. </div><div style="text-align: left;"><br /></div><div style="text-align: left;">- <i>Esos alzados están hechos gracias a los drones </i>-me dice Gaspar-, <i>es una maravilla poder ver así la torre, medirla y dibujarla. </i></div><div style="text-align: left;"><i><br /></i></div><div style="text-align: left;">A mí lo que me maravilla es que le hayan confiado la restauración de semejante monumento a un arquitecto modesto y de aquí, un arquitecto que ha llegado cerca de la edad de jubilación sin ningún reconocimiento institucional o periodístico (que es como decir lo mismo). Lo que me maravilla es el tesón que ha tenido Gaspar en sus convicciones profesionales para acabar subiendo tan alto. Porque como todo el mundo sabe (porque no me he cansado de escribirlo) yo soy un perfecto descreído de aquellas convicciones profesionales que hace cuarenta años seguramente compartía con el propio Gaspar... Pero bueno, empecemos por el principio.</div><div style="text-align: left;"><br /></div><div style="text-align: left;">Gaspar es de origen humilde. Me cuenta que sus primeros estudios los hizo en la Escuela de San Bernabé de Logroño, uno de los centros escolares más modestos de la ciudad. Después estudió delineación en la Industrial y solo cuando entró a trabajar como delineante en el estudio de Jesús Marino Pascual Vicente se planteó estudiar arquitectura. Lo consiguió a los veintiocho años y aún empezó a trabajar como arquitecto en el despacho del propio Marino (en las fichas técnicas que publicaba Proyectar la Rioja sobre la intervención en el Castillo de Agoncillo (1989) aparece como "colaborador"). Pero como era de esperar, la "colaboración" se rompió pronto.</div><div style="text-align: left;"><br /></div><div style="text-align: left;">- <i>No hubo ningún problema personal entre nosotros, -</i>se apresura a aclararme Gaspar-, <i>es más,, seguimos siendo amigos. Lo que pasa es que cada cual tenía su visión de las cosas y yo preferí instalarme por mi cuenta. </i></div><div style="text-align: left;"><i><br /></i></div><div style="text-align: left;">Fue justo entonces, a comienzos de los noventa, al tiempo en que él empezaba empezaba a trabajar como arquitecto, cuando yo perdí la fé en la profesión y abandoné mi despacho; así que, a pesar de mi curiosidad por todo lo que tuviera que ver con la arquitectura, no seguí mucho la trayectoria de Gaspar. Eso sí, coincidimos en los cursos de doctorado, que según me cuenta ahora, se trajeron a Logroño en aquellos primeros años de los noventa gracias en parte a sus gestiones y su insistencia, por lo que le reitero el agradecimiento que entonces le hiciera a Jesús Marino, quien yo pensaba que había sido el motor único de aquella iniciativa. Ninguno de los dos hicimos la tesis doctoral, él siguió con sus obras y yo escribí mi Manual de Crítica, porque cada uno tenía un horizonte distinto. </div><div style="text-align: left;"> <div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEjCFhqWgCWczvaFEyeIfPGI1ERkqg0Y78j7gw16LLfexd_8Z2kKhHF6SDQ9tDiMpWRzyTRAPiyhZolY_MCVtYvTeZg6qMonVTzoiTfo_3x_846CWlVKfWJpBKJ7QcIqKwS-oCbQY86NQrQPueoR2_8qxEkvB07p3Fun-NWpxhJnLDFL5BxJ2NXm" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img alt="" data-original-height="623" data-original-width="1203" height="332" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEjCFhqWgCWczvaFEyeIfPGI1ERkqg0Y78j7gw16LLfexd_8Z2kKhHF6SDQ9tDiMpWRzyTRAPiyhZolY_MCVtYvTeZg6qMonVTzoiTfo_3x_846CWlVKfWJpBKJ7QcIqKwS-oCbQY86NQrQPueoR2_8qxEkvB07p3Fun-NWpxhJnLDFL5BxJ2NXm=w640-h332" width="640" /></a></div></div></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: left;"> A pesar de la distancia que ya se abría entre nosotros, recuerdo de aquellos años que me gustó mucho su intervención en el hall de la ya "vieja" estación de autobuses de Logroño, con ese suelo de piezas triangulares que evocaba al propio espacio triangular del hall, la limpieza y orden de las taquillas, la agradable iluminación indirecta o el mobiliario de espera con el famoso banco de Tusquets. Una obra que ha resistido muy bien el paso del tiempo y que desgraciadamente se ha cerrado para siempre. </div><div class="separator" style="clear: both; text-align: left;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: left;"><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEiFx7u6t8dxFln4-FoIE0QvbySOHqztv_aEmCyf8P8sXnPU11C5vRouaLepV5KlbNwGk7pJOIGD0D7uCPI8SVsz0GDcGAXqlR2PdzjPTRMW93zHqeTGFc7HDMyQKtdeZRMdWdlC7a08AVoDbNHaQ4vY7uMtNnt8_h64Z6BkiFoBBJayea4u_5Le" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img alt="" data-original-height="2730" data-original-width="3832" height="456" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEiFx7u6t8dxFln4-FoIE0QvbySOHqztv_aEmCyf8P8sXnPU11C5vRouaLepV5KlbNwGk7pJOIGD0D7uCPI8SVsz0GDcGAXqlR2PdzjPTRMW93zHqeTGFc7HDMyQKtdeZRMdWdlC7a08AVoDbNHaQ4vY7uMtNnt8_h64Z6BkiFoBBJayea4u_5Le=w640-h456" width="640" /></a></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">Y a finales de los noventa, cómo no, también me sorprendió como a tantos otros arquitectos, que en frente de la también "vieja y desaparecida" estación de tren y debajo de las "pintorescas" torres de San Pedro y la pareja Achiaga/Castillo, alguien hubiera conseguido colocar un delicado "Mies" en Logroño (!!!). Ese "alguien" era ahora una nueva pareja de arquitectos, la de Gaspar y Pablo Larrañeta, cuyo encuentro desconozco y la verdad es que apenas me interesa. </div><div class="separator" style="clear: both; text-align: left;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: left;"><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEjYA8EBKC0PGCdQTauruuqoZniCNda0kPXRMYv9xCZ0eq2EzLu84ZKbDmaaiqxK98OFoOwQ0vls_FORIAseK6FqUJx1SfKqL6IRdTmprJFtSl_8z40MmI11Py1KIOiY_puCy8LxX9DUnAHDcB5J50lcgWyXeC1Whbre8DjZM6N1ZSM62CpPbOM1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img alt="" data-original-height="896" data-original-width="1330" height="432" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEjYA8EBKC0PGCdQTauruuqoZniCNda0kPXRMYv9xCZ0eq2EzLu84ZKbDmaaiqxK98OFoOwQ0vls_FORIAseK6FqUJx1SfKqL6IRdTmprJFtSl_8z40MmI11Py1KIOiY_puCy8LxX9DUnAHDcB5J50lcgWyXeC1Whbre8DjZM6N1ZSM62CpPbOM1=w640-h432" width="640" /></a></div><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">De esa pareja me interesa más Gaspar. Y del "trío" que a comienzos de siglo formaron Gaspar, Pablo y Miguel Angel Prieto para presentarse a por las 130 VPO de El Arco de Navarrete, o luego para las 104 viviendas de Arnedo, solo me apetece escribir sobre Gaspar, por las razones que casi todo el mundo puede imaginar... </div><div class="separator" style="clear: both; text-align: left;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: left;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: left;"><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEjwDAUNAq4ajx_QmZ-Tm8G25I6b5urcKTZyjsEjBrul2bb67aGLx0UgldgnzhE0b6O6WgpVbqoFJ3G_8tjOx09qiCTvqfO4m9-oM_tNvPr1-fF6wPUJf7xRtOb1d2rmWcnHlGkGLCTJaqPORG2Y13Haj144igbPazaN2bWuOgBFAhnaPk59MtZ0" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img alt="" data-original-height="872" data-original-width="1320" height="422" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEjwDAUNAq4ajx_QmZ-Tm8G25I6b5urcKTZyjsEjBrul2bb67aGLx0UgldgnzhE0b6O6WgpVbqoFJ3G_8tjOx09qiCTvqfO4m9-oM_tNvPr1-fF6wPUJf7xRtOb1d2rmWcnHlGkGLCTJaqPORG2Y13Haj144igbPazaN2bWuOgBFAhnaPk59MtZ0=w640-h422" width="640" /></a></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">Las "colaboraciones" con otros arquitectos han sido una constante en la carrera profesional de Gaspar. De poco antes de finalizar el siglo es este bloque de 56 VPO viviendas en río Bajero compartido con Agustín Rodríguez Eguilaz.</div><div class="separator" style="clear: both; text-align: left;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: left;"><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEij-qpCvT2SozbPUDXxTHSgXIZWQdYpE-Ua91bwJSYzgzFtnWf3jZ_IUkVRn_kAHJFndsAzhKejonSnyAguekv4Z4bGHP6Oz5rfzw7XSetv9eyKNOxnJYVP4mknROkExwi_3-OycVC4EcXBbMqyUaH8k48FsJECsfEQbxo3KgC8_WDagsJ5yJVI" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img alt="" data-original-height="1799" data-original-width="3137" height="368" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEij-qpCvT2SozbPUDXxTHSgXIZWQdYpE-Ua91bwJSYzgzFtnWf3jZ_IUkVRn_kAHJFndsAzhKejonSnyAguekv4Z4bGHP6Oz5rfzw7XSetv9eyKNOxnJYVP4mknROkExwi_3-OycVC4EcXBbMqyUaH8k48FsJECsfEQbxo3KgC8_WDagsJ5yJVI=w640-h368" width="640" /></a></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">Oculto desde su origen en un patio de manzana (tanto que se me pasó mencionarlo en la Guía de Arquitectura de Logroño, volumen I) y ahora a la vista por el derribo del edificio de Adoratrices de la calle Juan XXIII, Gaspar hizo en solitario este sobrio gimnasio con vestuarios hacia el cambio de siglo. </div><div class="separator" style="clear: both; text-align: left;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: left;"><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEhQjKJSdURGnM-JqTNw4nHmmmHfQi4kKshi2sbu-vb5hC81Mgkme8997mcybYIu1OFchbSIbPTQjJ8iROyxCeOZnqXAArYV9SiX0ztBHA-sLnQP92dfQFqmlY2OOi2FW9SqjyB3PEgvt8nFgEptBcUTyY_SeW3XGsyC2HWG184wtVdIlEBI1POY" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img alt="" data-original-height="2221" data-original-width="2622" height="543" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEhQjKJSdURGnM-JqTNw4nHmmmHfQi4kKshi2sbu-vb5hC81Mgkme8997mcybYIu1OFchbSIbPTQjJ8iROyxCeOZnqXAArYV9SiX0ztBHA-sLnQP92dfQFqmlY2OOi2FW9SqjyB3PEgvt8nFgEptBcUTyY_SeW3XGsyC2HWG184wtVdIlEBI1POY=w640-h543" width="640" /></a></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">Como sabía que Gaspar tenía sus orígenes en Entrena, le pregunto si ha construído mucho en ese pueblo, pero me dice que no, y me cuenta incluso cómo renunció a un posible chanchullo con el ayuntamiento para hacer las piscinas (...). En el PLR encuentro sin embargo una obra de hacia el año 2000 prácticamente inaccesible (al menos yo siempre la he encontrado cerrada): la restauración de la iglesia de las Clarisas de Entrena, donde ya que a no a sacar la piedra (cosa que le aplaudo) se animó a pintar alegremente los paños de revoco. </div><div class="separator" style="clear: both; text-align: left;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: left;"><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEjPMTVLFNRZPxLz1Up2gFsE1YBveCQCrddBLyT5KGEYFM0lDqaSWjnukMKcI3rKkYmwf_ah_UnnfQYYDiqUvTqo6Ye30GRoj6O0DHoBJGGW_tsFu4J_BjjzYScQlaYN2-5JXwddEQ8U1tAJIepC1ghk89N5ja5iAVt1p5KYdkKIuYFxZh4kcQjY" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img alt="" data-original-height="868" data-original-width="1134" height="489" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEjPMTVLFNRZPxLz1Up2gFsE1YBveCQCrddBLyT5KGEYFM0lDqaSWjnukMKcI3rKkYmwf_ah_UnnfQYYDiqUvTqo6Ye30GRoj6O0DHoBJGGW_tsFu4J_BjjzYScQlaYN2-5JXwddEQ8U1tAJIepC1ghk89N5ja5iAVt1p5KYdkKIuYFxZh4kcQjY=w640-h489" width="640" /></a></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">Algo más de diez primeros años en la profesión le dieron a Gaspar para construir su propio despacho en la bajera de un anodino bloque de El Cubo, al que me invitó a visitar apenas lo había inaugurado. </div><div class="separator" style="clear: both; text-align: left;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: left;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEgQ1G_w18a6H6VPz9FrEdT5w_p3PN2WvLr_X8vQWrMuGznLNdoPDKbdJIDT_TR2f5EHjGjItpEx088zXFJMB-rq6dFhnVa7OTxxKfdpz19IVjb7Icmchpli2ew0zm8-E4aCNSuuDPfVjQzgJLqqc4AMDZpSsi8jwjDO_c1W9bjADg9T-kXrsSJI" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img alt="" data-original-height="2886" data-original-width="2976" height="622" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEgQ1G_w18a6H6VPz9FrEdT5w_p3PN2WvLr_X8vQWrMuGznLNdoPDKbdJIDT_TR2f5EHjGjItpEx088zXFJMB-rq6dFhnVa7OTxxKfdpz19IVjb7Icmchpli2ew0zm8-E4aCNSuuDPfVjQzgJLqqc4AMDZpSsi8jwjDO_c1W9bjADg9T-kXrsSJI=w640-h622" width="640" /></a></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">Veinte años después vuelvo a entrar en él y lo encuentro tan impóluto como la primera vez, así que no me queda otra que preguntarle si todavía sigue creyendo en "la modernidad"... Pregunta baladí porque ya veo que sí, que él no se ha movido ni un ápice de lo que aprendimos en las escuelas de arquitectura de los años setenta y ochenta. Como tampoco ha dejado de tener el mismo entusiasmo por la arquitectura, la misma confianza en los demás para conseguir encargos, hacer muchos amigos (<i>"las amistades son para mí fundamentales en la vida"</i> -me dice) y sacar los trabajos adelante. </div><div class="separator" style="clear: both; text-align: left;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">Sobre eso hablamos largo y tendido, sobre "sacar los trabajos adelante", sobre la propia máquina de hacer arquitectura. Cuando le visito en su despacho le encuentro solo y le comento si no es un signo de acabamiento de esta profesión. Me veo yo visitando los despachos de los arquitectos de la anterior generación cuando más o menos tenían nuestra edad, el despacho de José Mª Carreras, el de Gil Albarellos, el de Aurelio Ibarrondo, el de Rubén San Pedro, y no me cabe en la imaginación encontrarme a ellos solos allí. </div><div class="separator" style="clear: both; text-align: left;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: left;"><i>-Pues sí, Juan, sí. Yo aún aguanto, no me queda otra, (sobre todo si te digo la pensión que me queda en la Hermandad...) pero me consta que los que vienen detrás prefieren trabajar de otra manera, en tareas más concretas y con un sueldecito seguro, antes que asumir las múltiples facetas de esta profesión y asumir que al final no dejas de ser más que un empresario, y en mi caso, un mal empresario.</i> </div><div class="separator" style="clear: both; text-align: left;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">Pero aunque ahora le encuentre solo, y certifique que eso es un signo de acabamiento, Gaspar me cuenta a cambio que por allí ha pasado mucha gente. Por ejemplo, becarios. Le pregunto si ha conectado con las generaciones posteriores a la nuestra y me dice que sí, que él ha considerado siempre fundamental la formación de los arquitectos en los despachos y que está orgulloso del trabajo que hayan podido hacer esos becarios en su oficina. También recuerda con estupor, los problemas burocráticos con la Consejería de Trabajo cuando le amenazaron con una sanción tremenda por algunas irregularidades en el contrato de una delineante, contrato en el que no habían hecho otra cosa que intentar ayudar a la trabajadora. Son avisos que nos da Administración de vez en cuando, -le comento a Gaspar-, para que nos enteremos de nuestra pequeñez. Para humillarnos como arquitectos. Por otra parte comentamos en detalle lo triste y duro que ha sido vérselas desde el aislamientos de los despachos con los avances tecnológicos en el dibujo, los cálculos, la comunicación digital y las constantes actualizaciones de todo ello. Me cuenta que desde hace unos años, Pablo y él se liaron la manta a la cabeza y se pasaron a dibujar con el "edificius" un programa informático que aúna lo evolucionado de los siempre engorrosos autocads con mi querido programa de formalización inmediata del sketch up (que ya no sé por donde andará...). </div><div class="separator" style="clear: both; text-align: left;"><i><br /></i></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: left;"><i>-" Y agárrate a esa silla porque no te lo vas a creer, -</i>me dice<i>-: los cálculos de estructuras los sigo realizando yo, porque por mucho que te lo ofrezcan las casas de forjados o de cálculo, cuando hay cambios en obra lo mejor es que seas tú el que controle la seguridad de la estructura".</i></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: left;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: left;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: left;"><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEjdFaJ4uia0UasVYztzf8NLJxU6_WAL_8nquuadGm7lSVZb5vdcxf8ja3igjEOuFvCPXV_VaGztINvyeo3yM_oByorFewkH2obk3CFeihQE3aRMQF933CWHBQNGCQI4hWPmTNC3CwrDlbUG-iuV_CznZe_N4rldItowez8dd-VjpEyeMVJIRWHc" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img alt="" data-original-height="1944" data-original-width="3917" height="318" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEjdFaJ4uia0UasVYztzf8NLJxU6_WAL_8nquuadGm7lSVZb5vdcxf8ja3igjEOuFvCPXV_VaGztINvyeo3yM_oByorFewkH2obk3CFeihQE3aRMQF933CWHBQNGCQI4hWPmTNC3CwrDlbUG-iuV_CznZe_N4rldItowez8dd-VjpEyeMVJIRWHc=w640-h318" width="640" /></a></div><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: left;"><i>"Y en cuanto a las colaboraciones con otros arquitectos, especialmente con Pablo y Miguel Angel, te puedo asegurar, Juan, que no hemos tenido jamás el mínimo problema. En el Colegio de Autol con Pablo, o en las cuatro torres de viviendas de Arnedo con Pablo y Miguel Angel, cada cual aportaba ideas de una manera espontánea y cuando alguno de los tres tenía dudas o discrepaba de lo que se estaba haciendo no había inconveniente alguno en ponernos a revisar lo que se había hecho inicialmente, siempre con argumentos y generosidad." </i></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: left;"><i><br /></i></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: left;"><i><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEjqYV1ENNsqYrW1WpVf8UMdMbf7C3QXCLBCoE-Fs4uT7rnyNC3oY1RKT_x4EE0Cq8HhTosnl5hHXe3vA78s3OrU9fuGkcYPfZG6PhwN3Cs2BzM9_yeDhviqHSuedIvOhXj1NZ4MKpLexia_h-3f02pbIV-9KT5wS0SMh6ZrZyThgEeMBH547WFB" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img alt="" data-original-height="2076" data-original-width="3522" height="378" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEjqYV1ENNsqYrW1WpVf8UMdMbf7C3QXCLBCoE-Fs4uT7rnyNC3oY1RKT_x4EE0Cq8HhTosnl5hHXe3vA78s3OrU9fuGkcYPfZG6PhwN3Cs2BzM9_yeDhviqHSuedIvOhXj1NZ4MKpLexia_h-3f02pbIV-9KT5wS0SMh6ZrZyThgEeMBH547WFB=w640-h378" width="640" /></a></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEgydky4q_cjy1crVqlETGeny7-5gR4i2uGPJW32AbfcsGQo0bcs5bx4rS12k20WZtU08E_MJHI-4955-C8ZncbjI2ae2viF_qIo3I7vfSdLgxcqKNKGohixTeOfLEQZM7YWsBmClTuJ3L9blZsycDh1memiYV5EcH_LUyztw-OKu1Iu81HpFFo6" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img alt="" data-original-height="2550" data-original-width="3426" height="476" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEgydky4q_cjy1crVqlETGeny7-5gR4i2uGPJW32AbfcsGQo0bcs5bx4rS12k20WZtU08E_MJHI-4955-C8ZncbjI2ae2viF_qIo3I7vfSdLgxcqKNKGohixTeOfLEQZM7YWsBmClTuJ3L9blZsycDh1memiYV5EcH_LUyztw-OKu1Iu81HpFFo6=w640-h476" width="640" /></a></div><br /><br /></i></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: left;"><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><div class="separator" style="clear: both; font-style: italic; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEhZfV6RfbdL2LIxuoj4V-_q9jEvjVSh1W-0K6cNU0e02541DA2LHmxulBNxogoQGF1BO6QnxObETu8EP5oen-Mz8QA8hEtPDW-TcC8KyJiNbl-4Uv5kMJbQSDJvO9YNy2dJfY_Z-0uk7SR3Mn8f0IfMUU8P5F9oqhHtcEqdiuL0oLASJ_-_TZ4O" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img alt="" data-original-height="1992" data-original-width="3414" height="374" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEhZfV6RfbdL2LIxuoj4V-_q9jEvjVSh1W-0K6cNU0e02541DA2LHmxulBNxogoQGF1BO6QnxObETu8EP5oen-Mz8QA8hEtPDW-TcC8KyJiNbl-4Uv5kMJbQSDJvO9YNy2dJfY_Z-0uk7SR3Mn8f0IfMUU8P5F9oqhHtcEqdiuL0oLASJ_-_TZ4O=w640-h374" width="640" /></a></div><div class="separator" style="clear: both; font-style: italic; text-align: center;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">Veo que encargos de edificios de vivienda no le han faltado, especialmente en el entorno de Lardero, y que los ha resuelto con cierta seriedad y solvencia, aunque todo eso se acabó con la famosa crisis o pinchazo de la burbuja inmobiliaria a finales de la primera década del siglo. Yo creía que Gaspar había trabajado más en bodegas, seguramente por el artículo que escribió para la publicación de la ARQUITECTURA DEL VINO coordinada por Luis Vicente Elías para una de aquellas primeras ediciones de "El Vino y los cinco sentidos". Pero no, en mi rastreo por los PLR solo encuentro una modesta bodega en Alfaro (Torres Librada, del 2001) y los recuerdos de colaboraciones en los planes de estudios de los barrios de bodegas tradicionales de la Rioja de los que apenas hablamos. </div><br /><div style="font-style: italic; text-align: left;"><br /></div></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEhzw9dYlYyVxh1LFWITbJ03wzeFHj67tyGy0FPwTOq3-qMeitEAr-FOusyAYUQv0z-RwfN3hrPi6OC7BCGeLeFlXuT9Ua7YIEUvftMBSy-3qvTWfgRouCr8Tv_UcstRbi_CUl-APhg676E29cEvebRoIPzXm68VPtZt7y4gFRN4XefAtPmyjMGR" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img alt="" data-original-height="600" data-original-width="800" height="480" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEhzw9dYlYyVxh1LFWITbJ03wzeFHj67tyGy0FPwTOq3-qMeitEAr-FOusyAYUQv0z-RwfN3hrPi6OC7BCGeLeFlXuT9Ua7YIEUvftMBSy-3qvTWfgRouCr8Tv_UcstRbi_CUl-APhg676E29cEvebRoIPzXm68VPtZt7y4gFRN4XefAtPmyjMGR=w640-h480" width="640" /></a></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">En el 2017 se me pasó por alto otra actividad cultural que realizó Gaspar con Pablo Larrañeta: nada menos que una exposición sobre la arquitectura de los cuarteles. Encuentro esta foto en la red y me pregunto si quedaría de aquella exposición alguna publicación porque siempre he añorado el peso urbano que los cuarteles tuvieron en Logroño. </div><div class="separator" style="clear: both; text-align: left;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">Le pregunto a Gaspar por sus colaboraciones con el Colegio, su ausencia casi extraña en las Juntas de Gobierno por las que tarde o temprano todos hemos acabado pasando, y me responde taxativo que no, que eso lo tiene muy claro: primero porque es de los que piensa que desde la organización del trabajo en el estudio o en la obra hasta los contenidos culturales del mismo, el trabajo de arquitecto ya tiene suficiente proyección social, y segundo, porque el ejercicio de la profesión así entendida no le da tiempo para más, así que lo mismo que se ha mantenido alejado de las polémicas o de la vida política, no ha querido participar en los órganos colegiales de gobierno. Participó sí, (<i>eso ya lo sabes tú,</i> -me dice) en las Comisiones de Cultura cuando las hubo y en la dirección de elhAll cuando se lo pasé yo a él y a Pablo. Ah sí, casi se me había olvidado, le digo, aunque aún recuerdo aquel artículo con que se estrenó en elhAll sobre el encuentro con un personaje misterioso que sin ser arquitecto era sensible a la arquitectura y... que resultó ser un sueño. O aquella reseña que hizo sobre la obra del mejicano Luis Barragán. </div><div class="separator" style="clear: both; text-align: left;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: left;"><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEhM-ysjTKP1FA8pVRyqaC335UOG0N6m6xjgYUqlFaCyB5YQKagmukf7UfWAJnnvt3DeqAnhM2LgIn_VQXjP9-DzkQjm5XXMosHarco7BdcnxPs1xGeLrqaM-y5gUl1pmat9lYi8_TtDJu7jt4JNj4TK5yqAdRutnoMXNkqeBE0wrupoV7HXQexY" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img alt="" data-original-height="477" data-original-width="624" height="489" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEhM-ysjTKP1FA8pVRyqaC335UOG0N6m6xjgYUqlFaCyB5YQKagmukf7UfWAJnnvt3DeqAnhM2LgIn_VQXjP9-DzkQjm5XXMosHarco7BdcnxPs1xGeLrqaM-y5gUl1pmat9lYi8_TtDJu7jt4JNj4TK5yqAdRutnoMXNkqeBE0wrupoV7HXQexY=w640-h489" width="640" /></a></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">De su trabajo en los últimos años, y preparando el terreno para la sorpresa con la que abría este breve retrato de su vida profesional, me menciona Gaspar su intervención en el saneamiento de las cubiertas de la iglesia de Santo Tomás de Haro, donde además diseñó un sistema de lámparas... bastante más fino que el que se puede ver en la iglesia de Santiago de Logroño -le comento con sorna.</div><div class="separator" style="clear: both; text-align: left;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEgZbGDNlX61tY1LhDMGldKsXQ3aPy5_dwBCd09MlyiRB2TsYia-h1XOezr0i8_04ZX3Unaiw4SuG65JajsLXoDhqj79C_6a5Li776G7bky2aJ2PR5kCnp7zuc6fzu3NAqNty1qf19GosX3SLTw-NTRxAmF5gMn_ywtPn1tFIWjHbyXA4rGyo0se" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img alt="" data-original-height="440" data-original-width="684" height="412" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEgZbGDNlX61tY1LhDMGldKsXQ3aPy5_dwBCd09MlyiRB2TsYia-h1XOezr0i8_04ZX3Unaiw4SuG65JajsLXoDhqj79C_6a5Li776G7bky2aJ2PR5kCnp7zuc6fzu3NAqNty1qf19GosX3SLTw-NTRxAmF5gMn_ywtPn1tFIWjHbyXA4rGyo0se=w640-h412" width="640" /></a></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">O el trabajo en las cubiertas de Santa María la Real de Nájera, donde me muestra los detalladísimos análisis de las fisuras hechas por uno de los pocos aparejadores de confianza que ha encontrado en su carrera y con el que colabora cada vez que puede. </div><div class="separator" style="clear: both; text-align: left;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: left;"><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEis_Ne2-E-X-zWWvHHo8PuPLCyhh9FDGDAlN_EeLnflaS6pekBCC1of1MEKoSglJf4OEjXWGnsT18ZLKazG3ny14VhKRcI8Uq3QFKnoZtXSBEk0hGSsccf1pGrkEndoxRx7YpckTkF2afyc0PGKRZqZAniP3x3ydOPT8asH1pRRHzDnc1eVwBpw" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img alt="" data-original-height="728" data-original-width="1024" height="456" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEis_Ne2-E-X-zWWvHHo8PuPLCyhh9FDGDAlN_EeLnflaS6pekBCC1of1MEKoSglJf4OEjXWGnsT18ZLKazG3ny14VhKRcI8Uq3QFKnoZtXSBEk0hGSsccf1pGrkEndoxRx7YpckTkF2afyc0PGKRZqZAniP3x3ydOPT8asH1pRRHzDnc1eVwBpw=w640-h456" width="640" /></a></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">También me enseña orgulloso la casa de un industrial de Arnedo de inequívoco gusto miesiano, incluida por el Colegio de Arquitectos entre las últimas selecciones que suelen hacer de las obras de su gusto, el gusto general de los arquitectos, el de la modernidad, el del minimalismo, el "gusto oficial" por así decirlo, tan alejado del mío..., es decir, tan contrario al orgullo que yo siento por la obra que está haciendo en la torre de la iglesia de Briones. </div><div class="separator" style="clear: both; text-align: left;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">De alguna manera, en la visita al despacho de Gaspar yo iba con miedo a revisitar el punto en que había dejado la profesión, y a ver cómo habría podido evolucionar en ella, o en paralelo a ella, es decir, a ver la carrera que había hecho un compañero desde el punto donde yo la había abandonado. El par de horas que pasamos juntos tratando de recorrer desordenadamente tan largo camino (más de treinta años) fue de lo más agradable, porque Gaspar es siempre amistoso y generoso en sus gestos y palabras. Se me hace difícil ver en Gaspar a un adversario o un enemigo, o aún menos, a alguien ajeno. Tenemos tantos puntos en común que uno no puede sino sentirse muy a gusto hablando con él. Y aunque ya sabía yo que las diferencias de criterio respecto a la evolución de la arquitectura en estos últimos años era muy grande, o casi insalvable, lo cierto es que al final salí bastante contento, o como decía antes, bastante orgulloso de que al final él hubiera transitado por todo ello para acabar trabajando en la reparación de las arquitecturas más grandes que tenemos en La Rioja, las de nuestros templos. </div><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEhUWM53rhxUifaATSQuE1VOUq5x26RQEN1BzI8qclB_CpF6nbViQPLeeDPIlVDa6otTCVWk9bMnX7J8ao2DvPTUTnZ6wKgEwkOYamAITKItOS7sIT4HffgNVsfBcveep9ZtLVltBWvT4Vvl4eAl8-HSUnMCUcLOuSw0UXL71aOvbqiuuY0MjKeg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img alt="" data-original-height="536" data-original-width="758" height="452" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEhUWM53rhxUifaATSQuE1VOUq5x26RQEN1BzI8qclB_CpF6nbViQPLeeDPIlVDa6otTCVWk9bMnX7J8ao2DvPTUTnZ6wKgEwkOYamAITKItOS7sIT4HffgNVsfBcveep9ZtLVltBWvT4Vvl4eAl8-HSUnMCUcLOuSw0UXL71aOvbqiuuY0MjKeg=w640-h452" width="640" /></a></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">(foto de María Caro, para La Rioja)</div><br /><br /></div><br /></div></div></div></div></div></div></div></div></div></div><br /><p></p>juan diez del corralhttp://www.blogger.com/profile/17380181010713240673noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-35072881.post-6276682367350277882023-06-26T11:31:00.000+02:002023-06-26T11:31:21.160+02:00PEATONALIZACIONES <p> </p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhTifeAVIQKUrHVgHEmcj4V1RXFvS42uIvJuVsOEXvN1LdDabx-KEiA1Qid3Xgi_LQ9U8LetzKs4HTgG4AnF6hnhSY---3BSpUr7SilXxfQLxwLfZDRH4GcfcTCbFBJmtdg6LscfyXyNXcJeLPhr7YJbyEkCV46pD0NbbIn5FCoxTAByoQEl83r/s531/289902298_5040553896070049_2324481305221338176_n.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="385" data-original-width="531" height="464" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhTifeAVIQKUrHVgHEmcj4V1RXFvS42uIvJuVsOEXvN1LdDabx-KEiA1Qid3Xgi_LQ9U8LetzKs4HTgG4AnF6hnhSY---3BSpUr7SilXxfQLxwLfZDRH4GcfcTCbFBJmtdg6LscfyXyNXcJeLPhr7YJbyEkCV46pD0NbbIn5FCoxTAByoQEl83r/w640-h464/289902298_5040553896070049_2324481305221338176_n.jpg" width="640" /></a></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: left;"><span style="background-color: white; color: #050505; font-family: "Segoe UI Historic", "Segoe UI", Helvetica, Arial, sans-serif; font-size: 15px;">Siempre he tenido muchas dudas respecto las políticas de peatonalización de calles: políticas populistas en las que han caído por igual izquierdas y derechas, extranjeros y de aquí. Ampliadas las experiencias, viendo los resultados a medio plazo y evaluando los desequilibrios entre zonas que están provocando, ahora me declaro completamente en contra. (calle Portales de Logroño antes de su peatonalización).</span></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: left;"><span style="background-color: white; color: #050505; font-family: "Segoe UI Historic", "Segoe UI", Helvetica, Arial, sans-serif; font-size: 15px;"><br /></span></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: left;"><span style="background-color: white; color: #050505; font-family: "Segoe UI Historic", "Segoe UI", Helvetica, Arial, sans-serif; font-size: 15px;">(facebook 26jn22)</span></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: left;"><span style="background-color: white; color: #050505; font-family: "Segoe UI Historic", "Segoe UI", Helvetica, Arial, sans-serif; font-size: 15px;"><br /></span></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: left;"><span style="background-color: white; color: #050505; font-family: "Segoe UI Historic", "Segoe UI", Helvetica, Arial, sans-serif; font-size: 15px;"><br /></span></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: left;"><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgJfC-Jp5b-LWZvPwGdd9t-s5RuaolRAGKLZgWoJ1qVInd1tkEwCM9a4kTFFFwoBc1fLzyWmSMhld2YGgU2SRGWUBMS3CORf1uJJrlj84ewo3sU-rHu2J3aAv4gFhkJIzd0MDJ8RzkXSxXb9rPjS48LkJgrF_KL-OKKxcoTzsqb8iRcpSNkXYQf/s2048/286325342_4986652278126878_351554523733662003_n.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1152" data-original-width="2048" height="360" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgJfC-Jp5b-LWZvPwGdd9t-s5RuaolRAGKLZgWoJ1qVInd1tkEwCM9a4kTFFFwoBc1fLzyWmSMhld2YGgU2SRGWUBMS3CORf1uJJrlj84ewo3sU-rHu2J3aAv4gFhkJIzd0MDJ8RzkXSxXb9rPjS48LkJgrF_KL-OKKxcoTzsqb8iRcpSNkXYQf/w640-h360/286325342_4986652278126878_351554523733662003_n.jpg" width="640" /></a></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: left;"><span style="background-color: white; color: #050505; font-family: "Segoe UI Historic", "Segoe UI", Helvetica, Arial, sans-serif; font-size: 15px;">Una calle peatonalizada es un oxímoron, un contrasentido. Si es calle, no puede ser peatonal. Será otra cosa: algo que antiguamente fue una calle. Las calles de verdad son las arterias o venas de un tejido urbano vivo. Las calles peatonalizadas son el anuncio del declive de la ciudad.</span></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: left;"><span style="background-color: white; color: #050505; font-family: "Segoe UI Historic", "Segoe UI", Helvetica, Arial, sans-serif; font-size: 15px;"><br /></span></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: left;"><span style="background-color: white; color: #050505; font-family: "Segoe UI Historic", "Segoe UI", Helvetica, Arial, sans-serif; font-size: 15px;">(facebook 7jn22)</span></div><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: left;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: left;"><span style="background-color: white; color: #050505; font-family: "Segoe UI Historic", "Segoe UI", Helvetica, Arial, sans-serif; font-size: 15px;"><br /></span></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: left;"><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiBO2mtYeZlPKWGBVphEFr8NhOiJEx2qfJ0fMEv0YNgJKo3HkmWwgOAA-naw0tn0FD56DVfObB2A_STAVyytx1kWgx2odegN1H2Fixg1YHzENKrYNpyxDe-9yM6iWJ1N5aZP13FqVI5QzovJ4AOCcMDycPWGqOSY46E4-YUutkN0G-vHVH7jVuR/s940/279765765_4882875121837928_4164701003178524724_n.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="646" data-original-width="940" height="440" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiBO2mtYeZlPKWGBVphEFr8NhOiJEx2qfJ0fMEv0YNgJKo3HkmWwgOAA-naw0tn0FD56DVfObB2A_STAVyytx1kWgx2odegN1H2Fixg1YHzENKrYNpyxDe-9yM6iWJ1N5aZP13FqVI5QzovJ4AOCcMDycPWGqOSY46E4-YUutkN0G-vHVH7jVuR/w640-h440/279765765_4882875121837928_4164701003178524724_n.jpg" width="640" /></a></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: left;"><span style="background-color: white; color: #050505; font-family: "Segoe UI Historic", "Segoe UI", Helvetica, Arial, sans-serif; font-size: 15px;">Una calle es un espacio arquitectónico muy serio, un lugar de tránsito y servicio, normalmente neutro y flexible para que sean la vida y su movimiento los que tengan todo el protagonismo. Una calle no es una plaza, ni un parque de juegos, ni mucho menos un papelito para hacer laberintos y dibujillos abstractos. El proyecto para la repeatonalización de las viejas calles del primer ensanche de Logroño es otro despropósito arquitectónico del que nadie parece que vaya a decir nada. Otra m. más de este ayuntamiento infame y de unos arquitectos cada vez más idi.tas.</span></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: left;"><span style="background-color: white; color: #050505; font-family: "Segoe UI Historic", "Segoe UI", Helvetica, Arial, sans-serif; font-size: 15px;"><br /></span></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: left;"><span style="background-color: white; color: #050505; font-family: "Segoe UI Historic", "Segoe UI", Helvetica, Arial, sans-serif; font-size: 15px;">(facebook, 2my22)</span></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: left;"><span style="background-color: white; color: #050505; font-family: "Segoe UI Historic", "Segoe UI", Helvetica, Arial, sans-serif; font-size: 15px;"><br /></span></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: left;"><span style="background-color: white; color: #050505; font-family: "Segoe UI Historic", "Segoe UI", Helvetica, Arial, sans-serif; font-size: 15px;"><br /></span></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: left;"><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhaqlfEivoTcdvpnSx6lX3KjAI7yuAnMHH-AMFTnRhDiijFgx45hVvJRq5byW9KBNfyeLIV_NZOHeuuM9ppQrxzlxWZI7IGdJEFW3bnjv-JgF7uUEp_bSqWtSpxjl4NTfcA5uLKN4i_y4BbiKJx9-YNO6Fk66LVy_AwHuHNGBlabFBqU3q0h-Aj/s640/287583587_4999825103476262_461518892358638480_n.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="304" data-original-width="640" height="304" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhaqlfEivoTcdvpnSx6lX3KjAI7yuAnMHH-AMFTnRhDiijFgx45hVvJRq5byW9KBNfyeLIV_NZOHeuuM9ppQrxzlxWZI7IGdJEFW3bnjv-JgF7uUEp_bSqWtSpxjl4NTfcA5uLKN4i_y4BbiKJx9-YNO6Fk66LVy_AwHuHNGBlabFBqU3q0h-Aj/w640-h304/287583587_4999825103476262_461518892358638480_n.jpg" width="640" /></a></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: left;"><span style="background-color: white; color: #050505; font-family: "Segoe UI Historic", "Segoe UI", Helvetica, Arial, sans-serif; font-size: 15px;">En destrozos de calles los europeos nos llevan mucha ventaja. Por ejemplo, esta calle de Brest, Francia, convertida en algo así como una estación de metro, seguro que es motivo de admiración y envidia de cientos de alcaldes españoles.</span></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: left;"><span style="background-color: white; color: #050505; font-family: "Segoe UI Historic", "Segoe UI", Helvetica, Arial, sans-serif; font-size: 15px;"><br /></span></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: left;"><span style="background-color: white; color: #050505; font-family: "Segoe UI Historic", "Segoe UI", Helvetica, Arial, sans-serif; font-size: 15px;">(facebook 11jn22)</span></div><br /><span style="background-color: white; color: #050505; font-family: "Segoe UI Historic", "Segoe UI", Helvetica, Arial, sans-serif; font-size: 15px;"><br /></span></div><br /></div>juan diez del corralhttp://www.blogger.com/profile/17380181010713240673noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-35072881.post-74291641247998552202022-09-28T11:06:00.005+02:002023-06-14T09:53:54.728+02:00EL JOT DOWN Y LA ARQUITECTURA<p> </p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh_p1kJAFjQLVQ3M6Mm7Y4H9Q7SNssWR9SfTKD296H1fViDzmC1hMpmHRXpf_hQnVgDgatvEX-C0TL--Xi5gWLaTo3Ve1Wcx8LKlvVKOu07yDfYniqZ3bjlPw84Z7rZ_iD9Izxu3NzvCfYDu1iXup8mT0JQTLAsBqiP4fyZiXVoRgDL-PqOAA/s1612/ilustraci%C3%B3n.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="898" data-original-width="1612" height="356" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh_p1kJAFjQLVQ3M6Mm7Y4H9Q7SNssWR9SfTKD296H1fViDzmC1hMpmHRXpf_hQnVgDgatvEX-C0TL--Xi5gWLaTo3Ve1Wcx8LKlvVKOu07yDfYniqZ3bjlPw84Z7rZ_iD9Izxu3NzvCfYDu1iXup8mT0JQTLAsBqiP4fyZiXVoRgDL-PqOAA/w640-h356/ilustraci%C3%B3n.jpg" width="640" /></a></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: left;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">Tal y como sospechaba, la Arquitectura y el Urbanismo, esas dos grandes disciplinas del conocimiento sobre la forma de construir y habitar el mundo a las que he dedicado mi vida, no representan hoy ni tan siquiera un 1% del interés cultural. Mi estadística proviene de un elemental análisis de una de las revistas digitales más influyentes en materia cultural de este país: EL JOT DOWN. </div><div class="separator" style="clear: both; text-align: left;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">Casualmente, fue en el Jot Down donde me hicieron <a href="https://www.jotdown.es/2015/06/la-maldicion-del-ego-del-arquitecto/">una entrevista</a> sobre mi blog Cascotes y sobre mi devenir profesional, pero no en la sección estrella de la revista sino en un escondido blog de uno de sus periodistas, Alvaro Corazón Rural. Fue una entrevista larga, al estilo de la "sección estrella", y aunque levantó una buena polvareda de comentarios, no tuvo mayor continuidad. Nadie, absolutamente nadie, me invitó luego a ningún evento cultural por los argumentos vertidos en ella. Ni a otra entrevista en los medios, ni a nada de nada. Repercusión cultural nula. Si el soporte de la cultura es el periodismo por internet, apaga y vámonos. </div><div class="separator" style="clear: both; text-align: left;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">Como bien es sabido, la clave del éxito mediático del Jot Down fue la invención de unas entrevistas extensas en <b>materia cultural</b> (o del lado cultural del deporte, la política, las ciencias, el ocio, etc), que nunca hubieran podido tener cabida en un medio tradicional de papel. Editado desde el 2011, a fecha de hoy llevan unas 900 entrevistas. Clicando en la pestaña entrevista salen 77 páginas a 12 entrevistas por página, 924, a las que hay que restar unas veinticinco o así que están duplicadas por haber sido publicadas en idioma original y traducido a la vez, o sea, unas 900. </div><div class="separator" style="clear: both; text-align: left;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">Pues bien me he tomado la molestia de ver cuántas de ellas se han dedicado a <b>la arquitectura y el urbanismo</b>, y me salen ocho (¡8!). Es decir un 0,9% del total. Y de las ocho... Bueeeeno...</div><div class="separator" style="clear: both; text-align: left;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">Podría hacer un comentario de cada una de ellas, pero voy a dejarlo en enunciados:</div><div class="separator" style="clear: both; text-align: left;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">- La primera fue la que le hizo a OSCAR TUSQUETS el periodista Jose María Albert de Paco, en la que el interés por el retrato de la Barcelona pija parece más importante que el oficio del entrevistado. </div><div class="separator" style="clear: both; text-align: left;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">- La mejor de todas fue sin duda la que le hizo Xavier Vidal-Foch a la arquitecta VICTORIA GARRIGA. La arquitectura del estudio AV62 de Victoria Garriga y Toño Foraster no me interesa lo más mínimo, pero el diálogo que dirige el entrevistador es de tal altura que, ya digo, es la mejor pieza de la colección.</div><div><br /></div>- El arquitecto y entrevistador PEDRO TORRIJOS es el culpable de que la sección de arquitectura del Jot Down sea una calamidad. Cuando apareció en el Jot Down como crítico y mamporrero soltando sus boutades arquitectónicas en una sección menor de la revista, tenía su gracia, pero cuando parece que quisiera un puesto en la sección de ELPAÍS haciendo pedagogía estética para marujos, da verdadera pena. Creo que al final ha encontrado éxito y fama en twitter haciendo una especie de Cascotes twitt, por lo que no me queda otra que felicitarle. Sea como fuere la deriva de Torrijos, las entrevistas a SIZA VIERA, CAMPO BAEZA, <a href="http://lhdjuandiezdelcorral.blogspot.com/search/label/William%20Curtis">al gordo CURTIS</a> o a un arquitecto joven de cuyo nombre no me acuerdo que es PRESIDENTE DEL DOCOMOMO ese, sólo las he podido leer en diagonal, cerrarlas pronto y olvidarlas rápido. Bueno, me dejaba la de TERESA SAPEY, la más ridídula de todas, de la que hacen mofa hasta los comentaristas de la sección. <div><br /></div><div>- Me queda una, que es la entrevista a un periodista/escritor de libros sobre arquitectura y ciudad, LLATZER MOIX, que es una entrevista sobre el oficio de periodista y escritor más que una entrevista sobre arquitectura y ciudad, en la que al final de la misma parece que va a decir algo sobre la diferencia entre el Urbanismo Bohigas y el Urbanismo Colau pero al final no dice nada, que es que hay que cuidar el puesto en La Vanguardia... ¿La Vanguardia de qué...?</div><div><br /></div><div>En fin, ni un un 1% y con este nivel. Como para decirle a un hijo que se dedique a la arquitectura, ja ja ja ja ja. Como no sea para que concurse en Concéntrico... Ah por cierto, ¿cuándo le van a hacer una entrevista en el Jot Down al director de Concéntrico, <b>Javier Peña</b>? Ya están tardando. <br /><div><br /></div><div><br /><p><br /></p></div></div>juan diez del corralhttp://www.blogger.com/profile/17380181010713240673noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-35072881.post-50050400367120918532022-09-14T17:07:00.002+02:002022-09-14T17:07:41.111+02:00SOBERBIA<p> </p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjCokQh3F8cPp8kR9lQDL1JGTDSLI681QLvXHhlRpEiRms5IcCUj7zVxoNPhdOiBdVTGyImwzOK-pjuF_DlNfuBynCQtyC8YkNK6jbiKYfeGUQOfs9_rKi3bgcOE1kUTyYiFsf5lh3vsdyVoIetmISbUMXes2nBmVeEiKC--5Quua6YIabdKw/s1176/IMG-20220907-WA0000r.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1176" data-original-width="303" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjCokQh3F8cPp8kR9lQDL1JGTDSLI681QLvXHhlRpEiRms5IcCUj7zVxoNPhdOiBdVTGyImwzOK-pjuF_DlNfuBynCQtyC8YkNK6jbiKYfeGUQOfs9_rKi3bgcOE1kUTyYiFsf5lh3vsdyVoIetmISbUMXes2nBmVeEiKC--5Quua6YIabdKw/w164-h640/IMG-20220907-WA0000r.jpg" width="164" /></a></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">Ya siento que la calidad de la imagen no sea muy buena, pero descargándola y ampliándola en el ordenador o en el móvil, aún se puede leer este excelente artículo del exdecano del COAR, Domingo García-Pozuelo, publicado a comienzos de septiembre del 2022 cuando el alcalde de Logroño, Pablo Hermoso de Mendoza hizo pública su decisión de presentarse a la reelección. Digno de hemeroteca. </div><div class="separator" style="clear: both; text-align: left;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: left;"><br /></div><br /><p><br /></p>juan diez del corralhttp://www.blogger.com/profile/17380181010713240673noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-35072881.post-90909520692852374892021-08-19T13:20:00.018+02:002022-09-28T09:16:33.292+02:00NO EN MI NOMBRE<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-0UjJRboawkc/YR49H-vroVI/AAAAAAABibo/KdNlkg13sSEmpvWqUQo_PghMrWAX7phkgCLcBGAsYHQ/s2048/20210819_130857.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="2048" data-original-width="1468" height="320" src="https://1.bp.blogspot.com/-0UjJRboawkc/YR49H-vroVI/AAAAAAABibo/KdNlkg13sSEmpvWqUQo_PghMrWAX7phkgCLcBGAsYHQ/s320/20210819_130857.jpg" width="229" /></a></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div><p style="background-color: white;">Nada más descorazonador para alguien que ha propuesto y defendido durante toda su vida unos principios o unos valores cívicos, que vivir el momento en que llega un gobierno a hacerlos realidad, pero de una manera tan torpe y torticera que esos principios o esos valores quedan vilipendiados y dañados para siempre. O al menos para un par de generaciones más. </p><p style="background-color: white;">Ya en el año 1986 (cuando Hermoso de Mendoza y Jaime Caballero aún no sabían lo que era un plano) publiqué en la revista Logroño Ciudad un primer artículo con aquel tono alegre de la "movida" en el que apuntaba a un cambio de tendencias en la movilidad urbana; TRÁFICO, se titulaba (v. El retablo de Ambasaguas, ed COAR pag 192). Más adelante, en el año 1994 (cuando Hermoso y Caballero tenían ocho años más, pero aún no tenían ni idea de los disparates que en el futuro harían en Logroño) participé, entre un impresionante elenco de grandes figuras del pensamiento, en un número doble de la revista Archipiélago dedicado al problema de la movilidad en general, cuyo título genérico casi lo decía todo: TRENES, TRANVÍAS, BICICLETAS. VOLVER A ANDAR. Mi colaboración llevaba por título LUGAR, CIUDAD y TRANSPORTES, pero como quise que la exposición de principios ahí propuestos llevara una ejemplificación concreta, le añadí como subtítulo: EL CASO DE LOGROÑO (disponible en internet en la web <a data-saferedirecturl="https://www.google.com/url?q=http://unavozenunlugar.blogspot.com&source=gmail&ust=1629469693952000&usg=AFQjCNFNzEopIi90YJf2IyDuc76SfMaFLg" href="http://unavozenunlugar.blogspot.com/" style="color: #1155cc;" target="_blank">unavozenunlugar.blogspot.com</a>). Leído veinticinco años después, se le ven algunos detalles o algunas costuras que mueven a la ternura, pero visto con una perspectiva más amplia, debería ahora sentirme orgulloso de que al fin los ayuntamientos se hubieran puesto a la tarea de hacer realidad lo de diferenciar el tráfico exterior a las ciudades del tráfico interior, de que se recuperase para la vida urbana ese vehículo tan simpático como es la bicicleta, de que se circulase con armonía y respeto entre vehículos, de que las calles dejaran de ser almacenes permanentes de automóviles estacionados, de que se potenciase el transporte público, etc. etc. es decir, todas esas cosas que dicen ahora Hermoso, Caballero y sus loritos en modo eslogan publicitario pero vacíos de contenido y sin menor consistencia de argumentos. </p><p style="background-color: white;">Los que en aquel número de Archipiélago defendieron los trenes como modo de reequilibrio territorial se llevaron un buen chasco cuando los primeros gobiernos socialistas apoyaron el modelo de trenes de alta velocidad que, lejos de repartir la población por el territorio, la concentraron aún más en los alejados nudos de sus trayectos. Y los que reivindicaron con cierta nostalgia los tranvías como pequeños trenes urbanos, se acabaron dando de bruces con intervenciones tan torpes y rígidas (Nantes, Bilbao, Barcelona, etc.), que tuvieron que aceptar las razones por las qué se habían quitado los que un día existieron. </p><p style="background-color: white;">Con el asunto de la bicicleta no ha ido mejor. De unos años a esta parte, no pocas ciudades se han ido poniendo a la tarea de hacer algo por apoyar su uso, pero justamente en el modo menos coherente con las características ecológicas de este entrañable invento, es decir a base de romper calles, levantar aceras, poner bolardos y gastar dinero, mucho dinero público. Ya en marzo de 1992, y ante las incipientes y costosas iniciativas del gobierno de aquel tripartito Sainz/Salarrullana/Alvarez, denuncié en un artículo titulado precisamente CARRIL BICI (publicado en La Rioja del Lunes y disponible también en la web <a data-saferedirecturl="https://www.google.com/url?q=http://unavozenunlugar.blogspot.com&source=gmail&ust=1629469693952000&usg=AFQjCNFNzEopIi90YJf2IyDuc76SfMaFLg" href="http://unavozenunlugar.blogspot.com/" style="color: #1155cc;" target="_blank">unavozenunlugar.blogspot.com</a>) que flaco favor se le hacía a la bicicleta haciendo carriles bici con un gasto superior al de pintar una rayita de protección allí donde se pudiera. </p><p style="background-color: white;">Pero si aquellas pequeñas y costosas intervenciones no hacían otra cosa que dañar el buen nombre de la bicicleta, lo que está haciendo este gobierno socialista-podemista-<wbr></wbr>riojanista logroñés es acabar para siempre con el prestigio de esa noble herramienta de movilidad. Revuelta con los patinetes eléctricos, con una divinización tal del peatón que parece que hubieran hecho el descubrimiento del siglo, y puesto todo en escena con unas intervenciones "experimentales" o "estratégicas" que no son sino puro despilfarro y penosa destrucción de la "cultura del proyecto" (por incapacidad seguramente de entender los planos y debatir sobre ellos), yo ya no me atrevo a salir en bici por Logroño para no sentirme culpable de tanto desatino. </p><p style="background-color: white;">La tristeza o el descorazonamiento de ver traicionadas unas buenas ideas por unas malas realizaciones no es nueva. Todos aquellos que hicimos fe en la solidaridad, la fraternidad o la igualdad, en contra de la codicia y la explotación del hombre por el hombre, hemos tenido que asistir a la terrible vergüenza de ver cómo, en nombre de aquellos nobles principios, el comunismo, y ese comunismo light llamado socialismo, promovieron las mayores catástrofes humanas del siglo XX. A pesar de las amenazas, no parece que los comunismos/socialismos/<wbr></wbr>populismos postmodernos puedan volver a aquellas andadas, pero con un poco de olvido de la historia y otro poco de juventud alegre y combativa, lo mismo nos cargamos ahora las ciudades, ese gran legado de nuestra civilización. Así que, por favor, por todo lo que he escrito en favor de esta ciudad y de la bici, sólo quiero dejar claro o sólo quiero pedir con la publicación de estas líneas, que lo de las calles abiertas de Logroño no se haga en mi nombre. Que no sea en nombre de la bicicleta. </p><p style="background-color: white;"><br /></p><p style="background-color: white;"><i>(artículo publicado en el periódico La Rioja en agosto del 2021)</i></p>juan diez del corralhttp://www.blogger.com/profile/17380181010713240673noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-35072881.post-84750372562542471112021-05-06T19:20:00.004+02:002021-05-06T19:34:34.092+02:00UN PROBLEMA DE DISEÑO<p> </p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-e14v-S48pGE/YJQjqqBvmjI/AAAAAAABfeo/K2IJy-3OCJ4qr2BPIs4uyMJgk9OVqMeIgCLcBGAsYHQ/s2543/20210422_140421.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1236" data-original-width="2543" height="312" src="https://1.bp.blogspot.com/-e14v-S48pGE/YJQjqqBvmjI/AAAAAAABfeo/K2IJy-3OCJ4qr2BPIs4uyMJgk9OVqMeIgCLcBGAsYHQ/w640-h312/20210422_140421.jpg" width="640" /></a></div><br /><p><i>artículo remitido a LA RIOJA el 25 de abril del 2021 y publicado como TRIBUNA DE OPINIÓN el 6 de mayo del 2021</i></p><p><br /></p><p>UN PROBLEMA DE DISEÑO</p><p>Juan Diez del Corral Lozano </p><p><br /></p><p>Aunque ya esté yo jubilado de la docencia, aún soy el único profesor de Diseño en la Rioja que ganó las oposiciones en Madrid al Cuerpo Nacional de Profesores de Diseño y, quizás por ello, me siento obligado a hacer públicas algunas reflexiones sobre las polémicas intervenciones en las calles de Logroño del actual consistorio municipal presidido por el Sr. Hermoso de Mendoza y gestionado en el área de Urbanismo por el Sr. Caballero, mal asesorados ambos por el arquitecto don Borja López. Me siento obligado a poner por escrito, digo, algo muy sencillo y fácil de entender: que lejos de ser un tema político o ideológico, de lo que trata todo este asunto de las calles de Logroño es de un <b>elemental problema de diseño</b>. Un problema, a decir verdad, como el que se presenta en cualquier casa cuando se quieren realizar varias funciones en un mismo pero escaso espacio. </p><p>Es el tan conocido ejercicio de cómo resolver juntos y en muy pocos metros cuadrados el salón, la cocina y el comedor, o de conseguir que en la habitación de los niños, además de que puedan dormir, tengan también una sala de juegos y un estudio. A nadie con dos dedos de frente se le ocurriría que para organizar tales funciones en la poca superficie disponible de las habitaciones de un piso se tuvieran que poner rayas, vallas y bolardos para separar todas las funciones mencionadas, o aún muchas más temporales e imprevisibles. Pues bien, eso es lo que se está haciendo en nuestras calles. Trocearlas por funciones: este trozo para la circulación de los coches, este otro para que aparquen, este otro para los peatones, este para los autobuses, este para las bicis, esto para las terrazas de los bares, y hasta algún trocillo para la carga y descarga. </p><p>Al principio lo hicieron en plan experimental, a base de pintura y bolardos, amparándose en una especie de teoría del <b>"urbanismo estratégico"</b> que planteaba dichas actuaciones como medidas experimentales de bajo coste. Pero la ausencia de una crítica bien argumentada y el consiguiente ensoberbecimiento de nuestro gobierno municipal, han provocado que ahora se animen a hacerlo con obras de urbanización de altísimo coste que pretenden la perpetuación del desaguisado. </p><p>Para darle un barniz ideológico o político a tales proyectos de transformación de la ciudad, el equipo actualmente en el poder viene planteando como antagónicas o incluso "enemigas" algunas de las funciones que se producen en una calle, aportando como soluciones <b>políticas de segregación</b> <b>y de coerción,</b> en vez de <b>vías de armonización</b>, algo que debería sonrojar a quienes van de progresistas y biempensantes por la vida. La fragmentación de la calle en favor de unos usos y en detrimento de otros, como si algunos ciudadanos fueran enemigos de los demás por la función que en cada momento realizan, y la materialización "sine díe" de dicha compartimentación, no solo van a producir una gran incomodidad en los ciudadanos, sino una gran rigidez de usos y la imposibilidad de apertura a otros eventuales, tales como fiestas, desfiles, procesiones, eventos deportivos, etc. </p><p>Por principio, cuanto más flexible sea la calle, es decir, cuantas menos rayas tenga, más ricas serán sus posibilidades. Cierto que hay que frenar a los brutos y quitar coches almacenados en ella, enunciando con claridad que la calle es fundamentalmente un espacio de circulación y de servicio a las casas que la bordean. Pero también hay que tener bien en cuenta que frente al concepto de calle abierta y flexible, el concepto del "carril" tiene que ver con la velocidad. Los "carriles" se inventaron para correr y no para ir despacio, por lo que no hay mayor disparate o contradicción que trocear la calle en carriles o diseñar carriles serpenteantes para correr menos. A ver si de una vez por todas entienden los logroñeses y munícipes que tanto se quejan de la "doble fila", que los coches que están parados cargando y descargando son los mejores y más baratos elementos para ralentizar el tráfico de una calle. </p><p>Si en vez de pintar, romper y gastar el dinero en llenar las calles de chismes, se trabajase desde el ayuntamiento, en primer lugar, en la creación de una red interna de aparcamientos de bajo coste, para acabar con la viciosa idea de que las calles puedan ser almacenes de automóviles parados durante más tiempo del necesario para dar servicio a las casas y tiendas; y, en segundo lugar, en la educación de la gente (vía apercibimientos de la policía municipal, por ejemplo) para que nunca, pero nunca nunca, se circule a gran velocidad cerca de alguien que está parado o circulando a una velocidad inferior o con un vehículo de menor peso y volumen, por el gravísimo peligro que ello encierra; las calles del centro de Logroño volverían a recobrar la vida y la alegría que tuvieron cuando se crearon. </p><p>Juan Diez del Corral Lozano es autor de la Guía de Arquitectura de Logroño, arquitecto y profesor de diseño jubilado</p><p><br /></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-qAtuLqoLhHA/YJQlU1lSVdI/AAAAAAABfew/qHI8SHISUeAvATPWy0UrTgGCMY60dtciQCLcBGAsYHQ/s1512/editado%2Ben%2Bla%2Brioja.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1512" data-original-width="1080" height="640" src="https://1.bp.blogspot.com/-qAtuLqoLhHA/YJQlU1lSVdI/AAAAAAABfew/qHI8SHISUeAvATPWy0UrTgGCMY60dtciQCLcBGAsYHQ/w458-h640/editado%2Ben%2Bla%2Brioja.jpg" width="458" /></a></div><br /><p><br /></p>juan diez del corralhttp://www.blogger.com/profile/17380181010713240673noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-35072881.post-80449660002492924622020-10-29T08:42:00.002+01:002020-10-29T08:42:47.231+01:00GEOGRAFÍA<p> </p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-VDIwNlzZsEI/X5pv15I3fbI/AAAAAAABYc0/n6BIbbk-zJgfTgsJB_czMbjhws1Ygc7FQCLcBGAsYHQ/s2048/20201027_130342.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="2048" data-original-width="1385" height="640" src="https://1.bp.blogspot.com/-VDIwNlzZsEI/X5pv15I3fbI/AAAAAAABYc0/n6BIbbk-zJgfTgsJB_czMbjhws1Ygc7FQCLcBGAsYHQ/w432-h640/20201027_130342.jpg" width="432" /></a></div><br /><p><span style="background-color: white; color: #050505; font-family: "Segoe UI Historic", "Segoe UI", Helvetica, Arial, sans-serif; font-size: 15px;">La geografía no es esa asignatura en la que te hacen aprender miles de nombres de ríos y ciudades que después del examen vas a olvidar, sino ese impulso del ser humano por poner nombre a los lugares dándoles un sentido y permitiendo que vuelvan a nuestra memoria. Ayer, al pasar por la esquina NE del cruce de Avda. de Colón con Calvo Sotelo, recordé que tres amigos míos de los Escolapios la llamaban la ESQUINA DE LAS DESPEDIDAS, porque cada vez que salían juntos del colegio se demoraban allí hablando todo lo que podían hasta que cada cuál se marchaba por su lado. Después de haberla tenido forrada con andamios durante meses sin hacer nada (para desesperación del kiosko de periódicos que hay debajo), ayer vi que habían empezado las obras de picado del revestimiento de gresite azul que decoraba el edificio de viviendas que tiene encima, obra de Carceller y González en 1962. Tampoco la acera es ya igual y los vallados de las esquinas y las tiendas de ahora no estarían entonces, pero para mí será siempre LA ESQUINA DE LAS DESPEDIDAS, de Juancho, Neyra y Javier Urbiola.</span></p>juan diez del corralhttp://www.blogger.com/profile/17380181010713240673noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-35072881.post-3256351882918242562020-01-31T10:07:00.000+01:002020-01-31T10:07:18.451+01:00LA ENTREVISTA DEL JOT DOWN<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://1.bp.blogspot.com/-Ydlh1s1ZYI0/XjPgNd2jbEI/AAAAAAABNrc/5O8l-e9Kt64RA9gN-V94HlCXaGi-L4gOQCLcBGAsYHQ/s1600/Sin%2Bt%25C3%25ADtulo.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="884" data-original-width="1569" height="360" src="https://1.bp.blogspot.com/-Ydlh1s1ZYI0/XjPgNd2jbEI/AAAAAAABNrc/5O8l-e9Kt64RA9gN-V94HlCXaGi-L4gOQCLcBGAsYHQ/s640/Sin%2Bt%25C3%25ADtulo.jpg" width="640" /></a></div>
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A comienzos de abril del 2015 acepté ser entrevistado por el periodista Alvaro Corazón Rural para una revista digital, JOT DOWN, que había tenido un arranque fulgurante debido al extenso o ilimitado formato de los textos, y la libertad y originalidad en la elección de los entrevistados. Alvaro puso un grabador en la mesa del bar en que tuvimos nuestro encuentro y luego me envió un boceto de la entrevista con un texto bastante farragoso que reflejaba el carácter impulsivo de nuestro animado intercambio de preguntas y respuestas. Tal y como habíamos acordado previamente, cogí el texto y lo fui limando o complementando para que que quedara más presentable. Alvaro protestó un poco diciendo que mi texto era menos "heavy" que el suyo, pero al final lo publicó en junio del mismo año, con un éxito de visitas que me dejó perplejo: más de cincuenta mil en el primer mes de difusión. ¡El público de un estadio de fútbol! Aunque la participación en forma de comentarios ya empezaba a decaer, el hilo posterior al mismo recogió casi un centenar de aportaciones de los lectores y algunas respuestas mías en un tono mucho más respetuoso del que suelo utilizar normalmente.<br />
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El relativo éxito de público me hizo pensar que esa entrevista podría tener algún tipo de repercusión en mi carrera profesional como crítico de arquitectura, pero lo cierto es que pasado el calentón de las primeras semanas, la entrevista se fue perdiendo en el gigantesco ruido mediático que es internet y hasta yo mismo me había olvidado de ella.<br />
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Al releerla ahora con la tranquilidad de estos primeros años de mi vida como jubilado, me parece un buen resumen de hasta donde había llegado mi pensamiento y mi relación con el mundo de la arquitectura, por lo que nada más oportuno que traerla ahora a este mi primer blog donde voy recogiendo y rememorando las muchas cosas que he podido hacer en mi alocada vida de pensador/escritor.<br />
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Cuando se publicó la entrevista, todo en blanco y negro y sin publicidad, el Jot Down ofrecía un aspecto mucho más limpio que el que tiene ahora. Los anuncios en movimiento y los colorines que acompañan ahora al texto marean tanto que he pensado que además del <a href="https://www.jotdown.es/2015/06/la-maldicion-del-ego-del-arquitecto/">enlace al Jot Down</a>, para que pueda leerse el hilo de comentarios y usar sus enlaces internos, sería bueno también trasladarla aquí para quien desee leerla con un poco más de sosiego.<br />
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Con el "corta y pega", nada más sencillo de hacer.<br />
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<h1 class="title" style="background-color: white; color: #211f1f; font-family: "Droid Serif", arial, sans-serif; font-size: 26px; margin: 0px; padding: 0px;">
<a href="https://www.jotdown.es/2015/06/la-maldicion-del-ego-del-arquitecto/" rel="bookmark" style="color: #292929; font-size: 28px; margin: 6px 0px 10px; outline: none;" title="Permanent Link to La maldición del ego del arquitecto">La maldición del ego del arquitecto</a></h1>
<span class="author" style="background-color: white; color: #8b8a8a; font-family: "Droid Serif", arial, sans-serif; font-size: 16px; font-style: italic; margin: 0px 0px 10px;">Publicado por <a class="author url fn" href="https://www.jotdown.es/author/alvaro-corazon-rural/" rel="author" style="color: #8b8a8a; font-weight: bold; margin: 0px 0px 10px; outline: none; text-decoration-line: none;" title="Posts by Álvaro Corazón Rural">Álvaro Corazón Rural</a></span><span style="background-color: white; color: #211f1f; font-family: "Droid Serif", arial, sans-serif; font-size: 16px;"></span><br />
<div class="entry" style="background-color: white; font-family: "Droid Serif", arial, sans-serif; line-height: 1.7; margin-top: 20px; overflow: hidden;">
<div style="line-height: 1.5; margin-bottom: 15px; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Droid Serif", serif;"><i>Una conversación con Juan Diez del Corral</i></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://1.bp.blogspot.com/-x-LSV2wlwdA/XjPoqOmvpFI/AAAAAAABNro/QEdqyNgMc88YEP-oeIN0tP5PjlbOOD7rgCLcBGAsYHQ/s1600/1.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="525" data-original-width="699" height="480" src="https://1.bp.blogspot.com/-x-LSV2wlwdA/XjPoqOmvpFI/AAAAAAABNro/QEdqyNgMc88YEP-oeIN0tP5PjlbOOD7rgCLcBGAsYHQ/s640/1.jpg" width="640" /></a></div>
<div style="line-height: 1.5; margin-bottom: 15px; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Droid Serif", serif;"><i><br /></i></span></div>
<div style="line-height: 1.5; margin-bottom: 15px; text-align: justify;">
<span style="color: grey; font-family: "Droid Serif", serif;">Encontré esta rotonda por casualidad, en Calamocha. Salí de la autovía y ¡toma! No me lo podía creer. Todo acero corten. Y es gigantesca, fíjate en el tamaño del árbol y las torres del tendido eléctrico…</span></div>
<div style="line-height: 1.5; margin-bottom: 15px; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Droid Serif", serif;"><i><br /></i></span></div>
<div style="line-height: 1.5; margin-bottom: 15px; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Droid Serif", serif;">Crecí en su día y envejezco ahora viendo cómo en los pequeños pueblos de mi Castilla han ido brotando mondongos arquitectónicos. Casi como si una abyecta invasión alienígena levantara un palacio para su virrey en cada municipio. Luego los chorongos llegaron a los barrios de Madrid. Empezaron en El Ruedo de la M-30 y se extendieron por toda la ciudad como por mitosis hasta llegar a predominar, los aludidos engendros, en nuevos barrios como los PAU de Vallecas en el sur o los San Chinarro y Las Tablas del norte.</span></div>
<div style="line-height: 1.5; margin-bottom: 15px; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Droid Serif", serif;">Como en <em>V</em> o en la <em>Invasión de los ultracuerpos</em>, afortunadamente, pronto vi que no estaba solo. Otros humanos también se habían dado cuenta de la amenaza. Pocos, pero organizados en células de resistencia. Los más celebérrimos son los de <em><a href="http://satanismylord.com/" style="color: #166e96; font-weight: bold; outline: none; text-decoration-line: none;" target="_blank">Satán es mi señor</a></em></span><span style="font-family: "Droid Serif", serif;">, que dieron un neonombre al adefesio arquitectónico, «el satanazo», también está <em><a href="http://espanabizarra.tumblr.com/" style="color: #166e96; font-weight: bold; outline: none; text-decoration-line: none;" target="_blank">España bizarra</a></em></span><span style="font-family: "Droid Serif", serif;"> y <em><a href="http://www.nacionrotonda.com/" style="color: #166e96; font-weight: bold; outline: none; text-decoration-line: none;" target="_blank">Nación rotonda</a></em></span><span style="font-family: "Droid Serif", serif;"> pero antes que ellos estaba <strong>Juan Diez del Corral</strong> haciendo la guerra por su cuenta. He conseguido traérmelo a este humilde blog «Busco en la basura algo mejor».</span></div>
<div style="line-height: 1.5; margin-bottom: 15px; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Droid Serif", serif;">Arquitecto, Juan firma <a href="https://www.blogger.com/profile/17380181010713240673" style="color: #166e96; font-weight: bold; outline: none; text-decoration-line: none;" target="_blank">varios blogs</a> que sigo desde hace años</span><span style="font-family: "Droid Serif", serif;"> en los que critica con impotencia y desesperación, también con humor, la deriva que ha tomado su profesión especialmente en España durante el último cuarto de siglo. Son textos brillantes para reír o llorar o las dos cosas a la vez. Si quieren vivir la experiencia pueden empezar por el blog <em><a href="http://cascotesychascarrillos.blogspot.com.es/" style="color: #166e96; font-weight: bold; outline: none; text-decoration-line: none;" target="_blank">Cascotes</a></em></span><span style="font-family: "Droid Serif", serif;">, seguir por <em><a href="http://miraestootro.blogspot.com.es/" style="color: #166e96; font-weight: bold; outline: none; text-decoration-line: none;" target="_blank">Mira estotro</a></em></span><span style="font-family: "Droid Serif", serif;"> y luego meterse la droga dura del <em><a href="https://books.google.es/books/about/Manual_de_cr%C3%ADtica_de_la_arquitectura.html?id=2CJKYIWuINEC&hl=es" style="color: #166e96; font-weight: bold; outline: none; text-decoration-line: none;" target="_blank">Manual de crítica de la arquitectura</a></em></span><span style="font-family: "Droid Serif", serif;">, aunque, desgraciadamente, ya no podrán pasarse por el impagable <em>Fea es La Rioja</em> porque tuvo que cerrarlo al público tras recibir amenazas de los amantes de sus pueblos. Y de eso precisamente queremos hablar con él, del porqué de todo este despropósito, de estos orgullos ridículos y tanto delirio. Quedamos en una terraza de avenida de América y lleno la mesa de fotos.</span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://1.bp.blogspot.com/-yZZ9jYgWt2Q/XjPo_2LtZ_I/AAAAAAABNrw/SCqn7fnlNbolZMRAwHuiZZcrsegCkX0YgCLcBGAsYHQ/s1600/2.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="525" data-original-width="699" height="480" src="https://1.bp.blogspot.com/-yZZ9jYgWt2Q/XjPo_2LtZ_I/AAAAAAABNrw/SCqn7fnlNbolZMRAwHuiZZcrsegCkX0YgCLcBGAsYHQ/s640/2.jpg" width="640" /></a></div>
<div style="line-height: 1.5; margin-bottom: 15px; text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="line-height: 1.5; margin-bottom: 15px; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Droid Serif", serif;"><b>¿Por qué criticas con tanta vehemencia la arquitectura moderna?</b></span></div>
<div style="line-height: 1.5; margin-bottom: 15px; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Droid Serif", serif;">Porque lo que llamamos modernidad, es decir, ese corto periodo de la historia del arte posterior a la Primera Guerra Mundial significa sobre todo el relanzamiento de la figura del artista. Nadie como <strong>Ernst Jünger</strong> ha sabido contar la importancia de ese momento en que todo un mundo había quedado hecho pedazos. Moralmente, me refiero. La destrucción física vendría después, en la Segunda. De entre las ruinas morales de aquellas formas decimonónicas de entender el mundo surgieron un montón de artistas e iluminados cuyas propuestas iban desde el diseño novedoso de una silla hasta la remodelación total de París o la invención de una sociedad de soviets. A grandes rasgos, eso fue la modernidad.</span></div>
<div style="line-height: 1.5; margin-bottom: 15px; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Droid Serif", serif;">Al acabarse los años veinte, la sociedad reaccionó brutalmente contra las propuestas mayormente abstractas de los artistas modernos, pero tras la hecatombe de la Segunda Guerra Mundial, los postulados modernos de racionalidad, funcionalismo y sus formalismos minimalistas triunfan en la reconstrucción de Europa porque son igualmente útiles a los modos de gran producción capitalista o comunista de la ciudad.</span></div>
<div style="line-height: 1.5; margin-bottom: 15px; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Droid Serif", serif;">A mediados de los setenta se producen las primeras crisis teóricas de la modernidad pero lo único que entendió la mayoría de los arquitectos de esa crisis es que podían darse a una creación más caprichosa o espectacular. Es el momento de la posmodernidad, la deconstrucción y de la consagración universal de la arquitectura espectáculo. Los arquitectos más honestos prefirieron seguir anclados en los principios modernos antes que caer en tales banalidades, pero el mayor problema de esa coyuntura fue la práctica desaparición de la crítica.</span></div>
<div style="line-height: 1.5; margin-bottom: 15px; text-align: justify;">
<strong><span style="font-family: "Droid Serif", serif;">¿Por qué desapareció el ejercicio de la crítica?</span></strong></div>
<div style="line-height: 1.5; margin-bottom: 15px; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Droid Serif", serif;">Yo me formé justamente en la primera mitad de los setenta. Y durante la carrera aprendí que la crítica era parte fundamental del proceso creativo. No puedes hacer cualquier cosa, no es cuestión de gustos. La crítica es un ejercicio de búsqueda de argumentos sólidos y racionales que sitúen y justifiquen un proyecto. Pero cuando acabé la carrera y salí a la calle, me di cuenta de que no había aparato crítico en la sociedad. Como te decía, la modernidad había triunfado en los años cincuenta, en los setenta entró en crisis, y en los ochenta comenzó la arquitectura espectáculo, y los arquitectos más capacitados, los mejores pero no los más honestos, abandonaron las cátedras y el ejercicio crítico para relanzarse profesionalmente como artistas, para hacer filigranas con la arquitectura, alimentar su ego y darse el gustazo de salir en las historias del arte.</span></div>
<div style="line-height: 1.5; margin-bottom: 15px; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Droid Serif", serif;">Sin embargo, también en 1980 apareció un libro increíble sobre teoría de la arquitectura. Era de un californiano, <strong>Christopher Alexander</strong>, que daba clases en Berkeley. Un <em>hippie</em> de origen austriaco. Como profesor e investigador que era, la UNESCO le había enviado a Perú a estudiar el fenómeno de las migraciones que iban de la montaña a la ciudad. Gentes que acababan de bajar de los Andes y por las noches, con cuatro cartones y tres uralitas, montaban un poblado. La UNESCO mandó allí a los arquitectos a poner orden, pero Alexander al ver aquello se cayó del caballo.</span></div>
<div style="line-height: 1.5; margin-bottom: 15px; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Droid Serif", serif;">Pensó que esa gente tenía un lenguaje de construir. Sin medios y sin apenas nada levantaban poblados con sus calles y casas, y organizaban el espacio con una racionalidad y una gracia de la que eran incapaces los arquitectos. Entonces escribió <em>El modo intemporal de construir,</em> donde explica que, además de un lenguaje para hablar, los humanos tenemos también una forma de construir que se ha ido formando en nosotros como un lenguaje. Porque todos los pueblos han crecido de una forma espontánea y gradual y así mismo la arquitectura. A partir de ahí puso a toda la facultad a investigar en esa línea y sacó la segunda parte de su teoría: <em>El lenguaje de patrones</em>.</span></div>
<div style="line-height: 1.5; margin-bottom: 15px; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Droid Serif", serif;">Los patrones que guían cualquier proceso de intervención en la tierra, cualquier arquitectura, no tienen nada que ver con el capricho formal de las modas y los artistas. Hay, o había, un lenguaje en nosotros que es el que estaba en el sustrato de la formación de todas las ciudades antiguas que tanto admiramos, los cascos viejos, las villas suizas, o nuestros pueblos… hasta que, de repente, ay, llegaron en masa los arquitectos.</span></div>
<div style="line-height: 1.5; margin-bottom: 15px; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Droid Serif", serif;"><b>¿En qué momento de la historia se imponen los arquitectos artistas a ese lenguaje?</b></span></div>
<div style="line-height: 1.5; margin-bottom: 15px; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Droid Serif", serif;">Pues hay que remontarse más atrás de lo que ahora llamamos modernidad pero no tanto. Hay que ir a otro momento de «modernidad» que llamamos Renacimiento. Está perfectamente estudiado y datado. Fue en Florencia y lo contó maravillosamente<strong> Leonardo Benévolo</strong> en los comienzos de su <em>Historia de la arquitectura del Renacimiento</em>, otro libro que me marcó mucho en mi proceso formativo. Las catedrales se construían con el lenguaje intemporal del que habla Alexander, con los gremios, igual que el burgo. Pero en la construcción de la catedral de Florencia se plantearon un problema más ambicioso de lo normal, hacer una cúpula enorme, y a la hora de resolver su construcción el cabildo catedralicio de Florencia se vio en un apuro. Nadie se atrevía a hacerla y se produjeron muchos debates, hasta que a <strong>Brunelleschi</strong>, un maestro de obra muy inteligente, se le ocurrió una solución genial que le encumbró sobre los demás maestros.</span></div>
<div style="line-height: 1.5; margin-bottom: 15px; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Droid Serif", serif;">Los gremios dijeron que eso era una locura, que así no se podía hacer, y en ese momento Brunelleschi les echó de la obra y se trajo gente sin especializar de Lombardía. Un insulto en toda regla a los gremios florentinos y al modo colectivo de hacer las cosas. Pudo levantar su cúpula, asombró al mundo y justo ahí, en ese momento, nació el arquitecto. O el arquitecto moderno. El artista. Porque hasta entonces el arquitecto, como dice su etimología, no era más que el primero de los albañiles, y no el artista que domina toda la obra. En ese momento un hombre deja de ser albañil y se hace dios, se eleva infinitamente sobre los demás y aparece así la arquitectura de los artistas. La arquitectura moderna.</span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://1.bp.blogspot.com/-WuGa3G1i-cU/XjPpMrr4TZI/AAAAAAABNr0/2j_YLqoyHVcVr202N8iJ6jxxOZhmY2XcACLcBGAsYHQ/s1600/3.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="524" data-original-width="699" height="478" src="https://1.bp.blogspot.com/-WuGa3G1i-cU/XjPpMrr4TZI/AAAAAAABNr0/2j_YLqoyHVcVr202N8iJ6jxxOZhmY2XcACLcBGAsYHQ/s640/3.jpg" width="640" /></a></div>
<div style="line-height: 1.5; margin-bottom: 15px; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Droid Serif", serif;"><br /></span></div>
<div style="line-height: 1.5; margin-bottom: 15px; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Droid Serif", serif;">Tras el triunfo de la figura del artista en Florencia, los papas vieron que el gran aparato propagandístico de la arquitectura era bueno y procedieron a utilizar el invento. Roma era una ruina en aquel momento, no era nada antes del <i>Cinquecento</i>, pero los papas importaron a los artistas de Florencia y estos se pusieron al servicio del Vaticano. Ese es otro momento clave en la historia de la arquitectura. Me di cuenta en mi segundo viaje a Roma. La Iglesia católica creó un espectáculo para atraer a los fieles que se le iban con las reformas nórdicas. Y su operación fue un exitazo de masas. Formalmente no se parecen nada pero no me negarás la semejanza de aquella historia con la operación Guggenheim. Y si me permites el chiste, sabrás que los del PNV se formaron mayoritariamente en los jesuitas [<em>risas</em>].</span></div>
<div style="line-height: 1.5; margin-bottom: 15px; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Droid Serif", serif;">Y tras los papas, vinieron los reyes de los nuevos imperios terrenales. Y echaron mano del mismo procedimiento: de los grandes artistas de la arquitectura, y de la escultura, y de la pintura, que en los mejores casos eran los mismos. Cuando les decía yo a los que llevan la página de<em> Satán es mi señor</em> que Versalles o El Escorial son tan satánicos como el Guggenheim se cabreaban mucho conmigo como si yo fuera un troll, pero espero que algún día recapaciten y lo entiendan.</span></div>
<div style="line-height: 1.5; margin-bottom: 15px; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Droid Serif", serif;">En una catedral francesa hay una inscripción en latín que me emociona. Los que la construyeron firmaron así: «Non nobis, Domine, non nobis, sed nomini tuo da gloriam». Creo que no hace falta traducirla. Es devastadora. No a nosotros Señor, no a nosotros, sea para tu nombre toda la gloria, siento que dice. Toda la historiografía moderna quiere saber quién ha hecho las catedrales sin aceptar que no hubiera artistas detrás. El famoso misterio del gótico. Pero cada vez que leo esa inscripción me doy cuenta de que esos tíos sabían lo que se hacían: no querían comer la manzana que les ofrecía la serpiente.</span></div>
<div style="line-height: 1.5; margin-bottom: 15px; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Droid Serif", serif;"><b>¿Y en España cuándo empieza todo?</b></span></div>
<div style="line-height: 1.5; margin-bottom: 15px; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Droid Serif", serif;">Como España no entró en la Primera Guerra Mundial y nuestros artistas se iban a París, en la primera mitad del siglo no tuvimos grandes profetas de la modernidad pero en el <em>boom</em> inmobiliario de los polígonos y de la costa de las décadas de los sesenta y setenta vaya si triunfó. Y a nivel teórico también. En los setenta los arquitectos nos formamos al cincuenta por ciento en arquitectura y otro cincuenta por ciento en política. Quien más quien menos era maoísta o trotskista y quería cambiar el mundo. Quería ser moderno. Pero en la posmodernidad la arquitectura y la política se separaron y en los ochenta permitimos que se generara la gran artistada. Derecha e izquierda en materia de ciudad resultaron ser absolutamente iguales. Ambas abrazaron la arquitectura espectáculo a mayor gloria suya. La arquitectura desde entonces se convirtió en un <em>show</em> pagado por los políticos para alimento de los <em>media</em> y entretenimiento de la sociedad. Y hasta las ciudades empezaron a competir entre sí a ver cuál de ellas contrataba a más artistas.</span></div>
<div style="line-height: 1.5; margin-bottom: 15px; text-align: justify;">
<strong><span style="font-family: "Droid Serif", serif;">Ahora existe cierto consenso en que barbaridades como la Ciudad de las Artes y las Ciencias de Valencia son una locura, pero ¿y los pueblos españoles? Raro es el que no tenga un monstruo de hormigón y acero corten.</span></strong></div>
<div style="line-height: 1.5; margin-bottom: 15px; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Droid Serif", serif;">La Ciudad de las Artes y las Ciencias fue una operación política de arquitectura espectáculo como tantas otras, lo que pasa es que por estar en Valencia todo el mundo sospechó que se trataba de fallas ridículas y carísimas, como así es. Pero están ahí fuera, en el Turia, y con hacer que el Turia vuelva por su viejo cauce, algún día se las llevará por delante.</span></div>
<div style="line-height: 1.5; margin-bottom: 15px; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Droid Serif", serif;">El problema de los pueblos, sin embargo, es que son muy frágiles. Las ciudades llevan modernizándose desde el Renacimiento, el Barroco, la Ilustración, las operaciones de <em>sventramento</em> como la de <strong>Haussman</strong>, etc., pero los pueblos hasta 1950 estaban intactos. Hay un libro maravilloso de <strong>Lewis Mumford</strong>, <em>El mito de la máquina</em>, otro de mis grandes libros de referencia, que explica que la aldea es un invento neolítico que llegó intacto hasta mediados del siglo XX; la misma aldea de siempre, con sus relaciones, sus oficios, ayudas y soportes, una serie de interacciones con el territorio que son mágicas. La aldea era la mejor muestra de una arquitectura intemporal, construida por los vecinos, con sus callecitas torcidas, los tejados a dos aguas; todas las casas distintas pero iguales, como las personas, que somos diferentes pero nos parecemos mucho. Esas casas eran el reflejo de la sociedad. La entrada de la arquitectura de los arquitectos en ese pequeño mundo de los pueblos ha sido como la de un burro en un garaje. Bueno, o al revés, la de un deportivo en una vieja cuadra.</span></div>
<div style="line-height: 1.5; margin-bottom: 15px; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Droid Serif", serif;">La más ridícula de todas ha sido seguramente la aparición de los chaletazos de los ricos de pueblo diseñados por arquitectos mediocres queriendo ser artistas, pero hay de todo: bloques en medio de pajares o plazas de pueblo imitando a las de Barcelona por no hablar de las rotondas con alguna escultura en acero corten. En mi blog <em><a href="http://miraestootro.blogspot.com.es/" style="color: #166e96; font-weight: bold; outline: none; text-decoration-line: none;" target="_blank">Mira estotro</a></em></span><span style="font-family: "Droid Serif", serif;"> hay un enorme repertorio mudo de todos estos desastres. Digo mudo porque después de las amenazas que recibí por <em>Fea es La Rioja</em> se me quitaron las ganas de sarcasmo aunque últimamente he empezado a poner «etiquetas» a las fotos de ese blog para catalogarlas un poco.</span></div>
<div style="line-height: 1.5; margin-bottom: 15px; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Droid Serif", serif;">Como nací en los cincuenta yo llegué a ver mi pueblo de La Rioja tal como había sido a través de los siglos. Toda Castilla era así. Aldeas levantadas según el modelo intemporal de construir. No te había dicho que también tengo un blog dedicado a ese pueblo, <a href="http://pueblodeanguciana.blogspot.com.es/" style="color: #166e96; font-weight: bold; outline: none; text-decoration-line: none;" target="_blank">Anguciana</a></span><span style="font-family: "Droid Serif", serif;">, una especie de contrapunto de mis blogs sobre la fealdad escrito de otra manera, como si quisiera recuperar el paraíso perdido.</span></div>
<div style="line-height: 1.5; margin-bottom: 15px; text-align: justify;">
<strong><span style="font-family: "Droid Serif", serif;">Dices que España es uno de los países más feos de Europa.</span></strong></div>
<div style="line-height: 1.5; margin-bottom: 15px; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Droid Serif", serif;">No lo digo yo, es una frase del etnógrafo <strong>Julio Caro Baroja</strong>, el sobrino de <strong>Pío</strong>. Él, que había estudiado los molinos, los arados, todos los objetos que venían del Neolítico, dio la voz de alarma. Había recorrido toda España y ya había empezado a ver muchas salvajadas, tipo esas carreteras que rompían el muro de la iglesia. La frase que yo recuerdo decía más o menos que él había conocido una España pobre pero hermosa, y que a la velocidad con la que se estaba transformando se iba a convertir en uno de los países más feos de Europa.</span></div>
<div style="line-height: 1.5; margin-bottom: 15px; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Droid Serif", serif;">El asunto de la fealdad arquitectónica está poco estudiado. Desde <strong>Rosenkranz</strong> para acá no hay gran cosa. Como tampoco está nada claro su reverso, el tema de la belleza. <strong>Alexander</strong> propone que la belleza tiene que ver con el estado de la salud, aunque yo, en mi libro, prefiero ligarlo a las señales del sexo. Es decir, a los signos del deseo y de las ganas de vivir, de la búsqueda de la plenitud. Que no es lo mismo. La belleza tiene un punto de ilusión que no tiene la salud que es más silenciosa. <strong>Umberto Eco</strong> publicó no hace mucho una <em>Historia de la fealdad</em> y a la arquitectura apenas le dedica un par de páginas referentes al fenómeno <em>kitsch</em>. En ese sentido la reacción de la gente que se apunta al grupo sarcástico de <em><a href="https://www.facebook.com/groups/SATANemS/?fref=ts" style="color: #166e96; font-weight: bold; outline: none; text-decoration-line: none;" target="_blank">Satán es mi Señor</a></em></span><span style="font-family: "Droid Serif", serif;"> y los materiales que envían a esa página son un gran avance. Otra cosa es la pobre teorización que hacen. Hay otra web muy maja llamada <em><a href="http://espanabizarra.tumblr.com/" style="color: #166e96; font-weight: bold; outline: none; text-decoration-line: none;" target="_blank">España bizarra</a></em></span><span style="font-family: "Droid Serif", serif;"> que día a día recopila con más seriedad y documentación todos los despropósitos y fealdades que se vienen produciendo en España. El tío es buenísimo, muy metódico, lo recoge todo y lo clasifica en plan alemán pero oculta su identidad y no sé quién es. Otra gente muy interesante en la denuncia urbanística es la de <a href="http://www.nacionrotonda.com/" style="color: #166e96; font-weight: bold; outline: none; text-decoration-line: none;" target="_blank"><em>Nación rotonda</em></a></span><span style="font-family: "Droid Serif", serif;">. Yo empecé <em>Cascotes</em> en 2007 y por lo menos ahora empiezo a sentir que no estoy solo.</span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://1.bp.blogspot.com/-CkrYw5XixSE/XjPpiabH3-I/AAAAAAABNsA/yLUpzU6qNRYBOB1I7H_yWyI6n983nJTqwCLcBGAsYHQ/s1600/4.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="525" data-original-width="699" height="480" src="https://1.bp.blogspot.com/-CkrYw5XixSE/XjPpiabH3-I/AAAAAAABNsA/yLUpzU6qNRYBOB1I7H_yWyI6n983nJTqwCLcBGAsYHQ/s640/4.jpg" width="640" /></a></div>
<div style="line-height: 1.5; margin-bottom: 15px; text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="line-height: 1.5; margin-bottom: 15px; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Droid Serif", serif;">Una de las cosas que me reafirma en el feísmo español es la comparativa. En Francia, por ejemplo, la fealdad de la modernidad y de los artistas ha tenido una evolución más lenta en los pueblos, y en muchos de ellos aún te quedas impresionado de lo bonitos que son. En Alemania igual, después de la debacle de la guerra, se han construido pueblos completamente nuevos, pero con los patrones antiguos. La fealdad no se ha extendido tanto como aquí. El campo inglés también está urbanizado de otra manera. Pero España no. El crecimiento ha sido muy brusco. Creo que los arquitectos deberían parar un momento y comparar. Durante muchos años organicé viajes para el Colegio de Arquitectos a fin de que viéramos y comparáramos. Ahora ya solo les pido un acto de contrición.</span></div>
<div style="line-height: 1.5; margin-bottom: 15px; text-align: justify;">
<strong><span style="font-family: "Droid Serif", serif;">Madrid no es un pueblo, pero es doloroso pensar lo que han hecho con plazas como la de San Ildefonso, la de Chueca o la de Juan Pujol.</span></strong></div>
<div style="line-height: 1.5; margin-bottom: 15px; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Droid Serif", serif;">Una disculpa para la destrucción de las plazas más sencillas y castizas ha sido la de la construcción de <em>parkings</em> subterráneos. Con ese argumento u otros, ya aparecieron plazas duras en Barcelona en los años setenta, como la famosa de Sants, de <strong>Piñón</strong> y <strong>Viaplana</strong>. Plazas artísticas se podrían llamar porque de un modo u otro enseguida se llenan con esculturas, chirimbolos, bolardos o cualquier otro chisme que se le ocurra al arquitecto de turno.</span></div>
<div style="line-height: 1.5; margin-bottom: 15px; text-align: justify;">
<strong><span style="font-family: "Droid Serif", serif;">¿Por qué tanto acero corten en nuestros días?</span></strong></div>
<div style="line-height: 1.5; margin-bottom: 15px; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Droid Serif", serif;">Aunque el tema de los materiales de la arquitectura nos daría mucho de sí —en mi <em>Manual de crítica</em> le dedico un gran epígrafe—, por resumir un poco te diré que lo del corten no es más que una moda. El concepto de moda entró también en la arquitectura con la modernidad. Las modas han sustituido a los estilos y los han acelerado. Como me dedico a enseñar decoración ahora ando investigando un poco en los tics de lo que se podría llamar el estilo castellano, todo aquello que se empleó en los Paradores de Turismo y que pudo haber empezado, por ejemplo, en El Escorial, con unas formas sobrias, monacales, con muebles de carpintería de armar, etc. Ese estilo español generó una especie de moda que se ha perdido y que en el último sitio que perdura es en algunas casas de famosos de Los Ángeles [<em>risas</em>].</span></div>
<div style="line-height: 1.5; margin-bottom: 15px; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Droid Serif", serif;">El acero ese, oxidado o corten, es un tic muy extendido en nuestra época, una especie de signo de los tiempos. Quizás una metáfora, porque lo oxidado es lo decrépito. Es como lo de llevar los tejanos rotos. Lo que pasa es que las modas de los materiales suelen ser como grandes oleadas que lo inundan todo de un modo abusivo. La elección de un material es uno de los momentos claves en la sabiduría de la construcción. La decisión por el más sencillo, el más duradero, el más económico, el más cercano, o también el más blando y amable para según qué sitios de la obra, se sustituye por la rápida imposición de una moda. Hace unos años recordarás que la gente criticaba el abuso del ladrillo en la arquitectura. De repente todo era ladrillo. Y ya no digamos el ladrillo ese brillante y horroroso que hacían en las cerámicas palentinas. A propósito del abuso del ladrillo, en un «cascote» reciente he hecho unas risas sobre Guijuelo, el pueblo salmantino del jamón ibérico en[la rotonda, en que la proporción de grasa y magro, o blanco y ladrillo, debió de cambiar mucho en los años del crecimiento del pueblo [<em>risas</em>].</span></div>
<div style="line-height: 1.5; margin-bottom: 15px; text-align: justify;">
<strong><span style="font-family: "Droid Serif", serif;">El color de España es el color naranja de los ladrillos, eso es un hecho.</span></strong></div>
<div style="line-height: 1.5; margin-bottom: 15px; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Droid Serif", serif;">El ladrillo es un material que viene de Babilonia y al que los romanos le dieron un uso muy inteligente como encofrado del hormigón, pero claro, el ladrillo colocado en kilómetros de fachadas es otra cosa. Peor aún es en los pueblos lo del forropiedra, o el estilo nacional piedra vista, como lo llamo yo. Rascar como sea y que se vea la piedra. Ahora vas a hoteles que llaman con encanto y te dan habitaciones con camas de matrimonio muy bonitas apoyadas en una pared… ¡de piedra de mampostería! Coño, digo yo, ¡así era la cuadra de mi pueblo! El raseo del yeso sobre la mampostería hacía que la habitación fuese más limpia y por tanto apta para el uso de las personas. En las cuadras, como había animales, pues no, ahí pared de piedra. Ahora vas a casas rurales y todas las habitaciones con piedra. Oiga, no, a mí póngame donde las personas, les digo.</span></div>
<div style="line-height: 1.5; margin-bottom: 15px; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Droid Serif", serif;">También se abusa del acero y el vidrio. Esos edificios fríos, simples, que están fuera de los cánones tradicionales hechos solo con acero y cristal, que no resuelven los problemas de la arquitectura, como la ventilación, dar sombra, echar el agua fuera. La desaparición de los aleros y goterones hace que enseguida tengas las fachadas llenas de churretes que tienes que estar limpiando toda tu vida, con un mantenimiento constante y carísimo.</span></div>
<div style="line-height: 1.5; margin-bottom: 15px; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Droid Serif", serif;"><b>Eso me llamó la atención del Parlamento Europeo en Bruselas, cómo limpiaban los cristales aparatosamente en una especie de nave espacial.</b></span></div>
<div style="line-height: 1.5; margin-bottom: 15px; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Droid Serif", serif;">Sí, el capricho en la elección de materiales es como una epidemia de cada tiempo pero al fin y al cabo es menos importante que el hecho de que el arquitecto se crea dios y quiera trascender por encima de los demás.</span></div>
<div style="line-height: 1.5; margin-bottom: 15px; text-align: justify;">
<strong><span style="font-family: "Droid Serif", serif;">¿Y el hormigón?</span></strong></div>
<div style="line-height: 1.5; margin-bottom: 15px; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Droid Serif", serif;">El hormigón no es malo ni satánico. Es un invento bastante interesante. Otro invento romano. Lo que pasa es que el cambio de aglomerante, es decir, cemento en vez de cal, le dio una dureza muy superior y a su vez una mayor fragilidad. Eso se arregló armándolo con acero, lo que a su vez dio lugar a una forma de construir distinta, en mallas estructurales, o jaulas que las llaman, en vez de muros. Contra esa construcción de estructuras de hormigón y tabiques de papel, Alexander proponía también investigar y trabajar con un hormigón no tan pesado, con aditivos ligeros, derivados de la madera, polvo o serrín, porque la edificación tradicional es una edificación en masa, como la del adobe.</span></div>
<div style="line-height: 1.5; margin-bottom: 15px; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Droid Serif", serif;">El hormigón en masa es un material con una gran inercia térmica y eso me lleva a recordar algo que la gente tiene comúnmente olvidado y es que la arquitectura no es un juego diletante sino un asunto de vida o muerte, un asunto épico. Donde mejor se ve eso es en <em><a href="https://youtu.be/zF5b11vIcZ0">Dersu Uzala</a>,</em> la película de <strong>Kurosawa</strong>. Ahí queda demostrado, en la escena de la caída de la noche en la taiga helada cuando se hacen la cabaña en cinco minutos, que la arquitectura nos salva de la muerte cada día. Que la arquitectura es sagrada y que en las situaciones más extremas, nos va la vida en ella.</span></div>
<div style="line-height: 1.5; margin-bottom: 15px; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Droid Serif", serif;">Te podía seguir contando decenas de historias de los materiales en relación con la arquitectura porque una de las cosas buenas que aprendimos de la modernidad es que había que ser honesto con los materiales, que había que descubrir su vocación, su razón de ser o la mejor forma de ser utilizados. La polémica entre el núcleo de una pieza y su aspecto exterior aún sigue vigente. Lo de hacer que las columnas fueran de mármol por fuera y de hormigón por dentro fue otro invento romano para abaratar costes. Los griegos hacían las columnas completamente de piedra y ellos dijeron «¡Qué va! esto lo haces con núcleo de hormigón, le pones una placa de mármol por fuera y te queda exactamente igual». Eran unos pillos, claro, ¡como italianos! Los modernos se las dieron de puristas y dijeron que eso no y acabaron poniendo el hormigón por dentro y por fuera. Y así les fue. Haciendo los edificios más brutos de la historia.</span></div>
<div style="line-height: 1.5; margin-bottom: 15px; text-align: justify;">
<strong><span style="font-family: "Droid Serif", serif;">¿Cuál ha sido tu experiencia personal en la profesión?</span></strong></div>
<div style="line-height: 1.5; margin-bottom: 15px; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Droid Serif", serif;">Empecé a trabajar como profesional liberal en una de las primeras crisis del petróleo, cuando la Administración se empezaba a reorganizar con el cambio democrático. No te lo vas a creer pero apenas sabía yo nada del urbanismo real y ya me ofrecieron ser consejero de Ordenación del Territorio en el primer o segundo Gobierno de mi comunidad autónoma. Pero lo peor fue que nuestros interlocutores en cada trabajo profesional, es decir, los promotores y constructores, acababan de formar un tejido empresarial de palurdos recién llegados al idioma de los negocios que no pedían más que rentabilidad. No me gustó el trabajo de arquitecto por el contacto con los promotores y con una Administración desnortada y leguleya. Pensé que la arquitectura estaba podrida. Enseguida me di cuenta de que todo lo que me habían enseñado en la Escuela era falso, sobre todo cuando leí el libro de Alexander. Yo también me caí del caballo.</span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://1.bp.blogspot.com/-HFCkCNIJfPk/XjPp6Gf5ZiI/AAAAAAABNsM/107E_0Fq_bUr9v0ayrK1hs20L9dQyAnkQCLcBGAsYHQ/s1600/5.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="525" data-original-width="699" height="480" src="https://1.bp.blogspot.com/-HFCkCNIJfPk/XjPp6Gf5ZiI/AAAAAAABNsM/107E_0Fq_bUr9v0ayrK1hs20L9dQyAnkQCLcBGAsYHQ/s640/5.jpg" width="640" /></a></div>
<div style="line-height: 1.5; margin-bottom: 15px; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Droid Serif", serif;"><br /></span></div>
<div style="line-height: 1.5; margin-bottom: 15px; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Droid Serif", serif;">Paré de trabajar y pensé que sería mejor dedicarme a la docencia, a leer filosofía y literatura, a teorizar. Me extrañó que nadie hubiera reparado en la verdad que contenía el libro de Alexander y deduje que tenía que reescribir ese libro. Los californianos son un poco iluminados, cuando creen que han descubierto la verdad la predican como si de una religión se tratara. Alexander acabó por generar una secta en Berkeley hasta que se ganó un expediente y medio le echaron de la universidad. Yo creía que había que reescribir su trabajo en términos racionales. Porque la verdad estaba aún ahí y a la vista en nuestras viejas ciudades y pueblos, y en fin, así fue saliendo ese libro, el <em>Manual de crítica de la arquitectura</em>, en el que intenté mezclar el mensaje de Alexander con el vocabulario tradicional de la arquitectura buscando ese lenguaje perdido según el cual sabíamos construir sin necesidad de arquitectos.</span></div>
<div style="line-height: 1.5; margin-bottom: 15px; text-align: justify;">
<strong><span style="font-family: "Droid Serif", serif;">Fuiste presidente del Colegio de Arquitectos de La Rioja.</span></strong></div>
<div style="line-height: 1.5; margin-bottom: 15px; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Droid Serif", serif;">Bueno, después de los primeros años de profesor y de inmersión en la teoría, me volvió cierta nostalgia por la profesión. Se dio entonces una circunstancia curiosa cuando apareció la ley de liberación de tarifas. Se produjo un vacío de poder y nadie quería hacerse cargo del Colegio. Y fui yo y me presenté a decano. Por reacción se montó rápidamente una candidatura a la contra, porque más de uno pensaba que yo estaba un poco loco, pero gané. La verdad es que no sé cómo, pero gané y fui decano. Y vine a la corte a las reuniones del Consejo General de Arquitectos. Fíjate.</span></div>
<div style="line-height: 1.5; margin-bottom: 15px; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Droid Serif", serif;">Poco antes de ello y también dentro del Colegio, había inventado una pequeña publicación llamada <em>El hall</em>, una hojilla parroquial en la que animé a mis compañeros a ser críticos de arquitectura. Un revulsivo para que en una provincia pequeña hubiera un medio de comunicación de arquitectos, para que se confesasen, para que dijesen qué les parecía bien y qué no. Lo hacía en casa con el QuarkXPress y uno de los primeros Mac, que se me petaba en cuanto me pasaba de megas. Fue en 1995.</span></div>
<div style="line-height: 1.5; margin-bottom: 15px; text-align: justify;">
<strong><span style="font-family: "Droid Serif", serif;">¿Con ese periódico empezó tu vocación crítica?</span></strong></div>
<div style="line-height: 1.5; margin-bottom: 15px; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Droid Serif", serif;">No, no. Mi afición crítica viene de antes. Mi primer artículo publicado fue contra las casas con fachadas en dientes de sierra. Eso fue en 1983. Luego me animé y empecé a escribir en el periódico local, pero abrí el abanico de temas y lo mismo me metía contra la tristeza de los portales de los bloques de viviendas que con los políticos más torpes. Un momento muy dulce en mi carrera crítica fue mi fichaje por la revista <em>Archipiélago</em> y poder trabajar para su magnífico director, <strong>José Angel González Sáinz</strong>. Se lo debo a <strong>Félix de Azúa</strong>, que propuso mi nombre al recién creado <em>Babelia</em>, pero cuando en <em>El País</em> vieron los artículos que les envié ni me contestaron. Menuda suerte tuve. Para <em>Archipiélago</em> escribí mis mejores cosas. Por ejemplo, un artículo sobre arquitectura y vejez, que arrancaba con mi indignación por un asilo que vi en Badajoz con forma de panóptico, es decir, de cárcel. ¿Un asilo de viejos como una prisión? ¡Pero a dónde ha llegado la arquitectura en el trato con la etapa más delicada del hombre!, pensé. Por cierto, los hijos del arquitecto que hizo ese asilo, cuando lo encontraron republicado en internet me escribieron una carta llamándome de todo.</span></div>
<div style="line-height: 1.5; margin-bottom: 15px; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Droid Serif", serif;">Con cada artículo que escribía me ganaba nuevos amigos. Para <em>El hall</em> escribí uno sobre el papa, cuando dijo que el infierno no existía, y me quisieron abrir un expediente. Cuando venía un arquitecto al Colegio a contar su obra, al mes siguiente se encontraban con un artículo poniéndolo a parir. Y ya directamente me echaron. Desde el Colegio también intentamos colaborar con la prensa pero me salió el tiro al revés. Siguieron con lo de siempre: titulares huecos o tópicos, frases que no entiende nadie y a llenar páginas. Todo críptico, poético, metafórico. Ese es el discurso que tienen ahora los arquitectos cuando se asoman al público.</span></div>
<div style="line-height: 1.5; margin-bottom: 15px; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Droid Serif", serif;"><strong>También fuiste arquitecto municipal.</strong></span></div>
<div style="line-height: 1.5; margin-bottom: 15px; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Droid Serif", serif;">Sí, fue durante un breve periodo de tiempo entre la profesión liberal y mi dedicación a la enseñanza. Breve pero muy intenso. Y aprendí mucho. Muchísimo. Lástima que no pudiera hacer uso luego de todo ese aprendizaje. O mejor que no lo hiciera porque… en el pueblo para el que trabajé acabaron haciendo una pintada en una pared que decía «Arquitecto municipal vete del pueblo ya» [<em>risas</em>]. Pero es que al llegar vi muchas cosas que estaban mal.</span></div>
<div style="line-height: 1.5; margin-bottom: 15px; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Droid Serif", serif;">Te voy a contar una historia con la que te vas a reír. Por en medio del pueblo había un río con un cauce muy ancho que antes, con los deshielos, tenía dos o tres crecidas al año. Esas crecidas se acabaron o mermaron mucho cuando en la época de <strong>Franco</strong> se hizo un pantano en la cabecera del río. Entonces los del pueblo, poco a poco, fueron metiendo sus fincas hacia el cauce. Cuando me enteré le dije a mi alcalde que eso era terreno público y que ahí había que hacer, yo qué sé, un parque, un paseo, algo público y para todo el mundo. Como en el Ayuntamiento no se atrevían a meter mano, dije de ir a la Confederación Hidrográfica o a la capital para que marcaran ellos el linde del cauce y ahí nos fuimos todos, el alcalde, una comisión de concejales y yo, a ver al ministro a Madrid.</span></div>
<div style="line-height: 1.5; margin-bottom: 15px; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Droid Serif", serif;">El ministro de Obras Públicas era entonces el socialista riojano <strong>Sáez de Cosculluela</strong>. Llegamos a Nuevos Ministerios, ese edificio tan hitleriano… sí, ya sé que no es de Franco sino de la época de la República, pero fue hecho en ese rebote contra la modernidad de la que te hablaba al principio. Bueno, el caso es que allí, al fondo de aquellos pasillos sin fin y despachos con techos más altos que el cielo nos recibió el señor ministro, di el discurso de que el río era el pulmón del pueblo y luego ya por la noche, lo típico, alguno de mis políticos cedió a la tentación de la carne. Se fueron de putas. Y fue muy impactante porque a uno de ellos le envenenaron con burundanga y casi se muere. Les decía el alcalde: «¡Sois idiotas, con la de sitios buenos de masajes que nos ha dicho el taxista y os subís a la primera que veis en la calle como si no os pudierais aguantar!». En el hotel estaban acojonados, con el doctor reanimando al hombre y yo pensando: «Joder, ¡cómo va a acabar lo del deslinde del río!».</span></div>
<div style="line-height: 1.5; margin-bottom: 15px; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Droid Serif", serif;"><b>Pasemos a comentar algunas fotos que has puesto en tus blogs:</b></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://1.bp.blogspot.com/-tctCOTN30uQ/XjPqrBwe1YI/AAAAAAABNsU/AwfnxsZtIOEsGozh2Au6HyCn5d5DAP77ACLcBGAsYHQ/s1600/6.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="525" data-original-width="699" height="480" src="https://1.bp.blogspot.com/-tctCOTN30uQ/XjPqrBwe1YI/AAAAAAABNsU/AwfnxsZtIOEsGozh2Au6HyCn5d5DAP77ACLcBGAsYHQ/s640/6.jpg" width="640" /></a></div>
<div style="line-height: 1.5; margin-bottom: 15px; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Droid Serif", serif;"><br /></span></div>
<div style="line-height: 1.5; margin-bottom: 15px; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Droid Serif", serif;">El Fuerte de Goian en Pontevedra. Lo puso una gallega en</span><em style="font-family: "Droid Serif", serif;"> Satán es mi señor</em><span style="font-family: "Droid Serif", serif;">. Una chica sensata que vio esta «arquitectada» y se preguntó: «¿A qué viene toda esta mierda de hormigón?». Le dediqué un pequeño «cascote». Quiere ser una escultura moderna. Me gustó el lugar, la ruina de un viejo fuerte contra Portugal al lado del río, un sitio idílico, ahora tranquilo, nada bélico, pero llegó el Ayuntamiento y plantó su pequeño Guggenheim. Le ofreció la oportunidad de lucirse a algún arquitecto local cuya identidad ignoro. Es pequeño, pero es una destrucción. Esto pasa en todos los pueblos, me da igual si los gobierna el PP, el PSOE o IU.</span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://1.bp.blogspot.com/-Xd0p-eOJGFM/XjPq3DJs0aI/AAAAAAABNsY/8j_81GVs5CEU6TiFP01DW627qrqruuf_QCLcBGAsYHQ/s1600/7.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="525" data-original-width="699" height="480" src="https://1.bp.blogspot.com/-Xd0p-eOJGFM/XjPq3DJs0aI/AAAAAAABNsY/8j_81GVs5CEU6TiFP01DW627qrqruuf_QCLcBGAsYHQ/s640/7.jpg" width="640" /></a></div>
<div style="line-height: 1.5; margin-bottom: 15px; text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="line-height: 1.5; margin-bottom: 15px; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Droid Serif", serif;">San Sebastián. Esto es un asunto más serio. Dos arquitectos de los llamados consagrados, </span><strong style="font-family: "Droid Serif", serif;">Nieto</strong><span style="font-family: "Droid Serif", serif;"> y </span><strong style="font-family: "Droid Serif", serif;">Sobejano</strong><span style="font-family: "Droid Serif", serif;">. Por un lado la rehabilitación de un edificio dejando la fachada sin carpinterías. Es algo que no puedo soportar: coger un edificio histórico, meterle aire acondicionado y un cristal en las ventanas haciendo que parezca una calavera. Las ventanas son el mecanismo de apertura para que entre la luz y el aire, es al cuerpo humano lo que la boca o el ojo. Y un ojo así, vaciado de carpintería es terrible. Voy recopilando en un «cascote» titulado «Ventanas de la vergüenza» todos los olvidos de la carpintería de los arquitectos modernos en los edificios históricos. Lo que tiene al lado es una especie de muro de contención, con el tic de moda de los agujeritos. De remate, la escalera cerrada, congelada. Estos arquitectos siempre hacen escaleras para que se recorra su escultura y el Ayuntamiento luego suele poner una valla para que no pasen. Mira las que hay en la Ciudad de las Ciencias… La terraza de sillas de plástico que hace de rótula de las tres piezas es tan lastimera como la que hay en la estación de Atocha. Qué dolor.</span></div>
<div style="line-height: 1.5; margin-bottom: 15px; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Droid Serif", serif;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://1.bp.blogspot.com/-zZMBUFZZK5U/XjPrCzn0HdI/AAAAAAABNsg/DTQ7tLPruUEpTPcWWGhj3-5Vlx6K3QOZQCLcBGAsYHQ/s1600/8.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="348" data-original-width="699" height="318" src="https://1.bp.blogspot.com/-zZMBUFZZK5U/XjPrCzn0HdI/AAAAAAABNsg/DTQ7tLPruUEpTPcWWGhj3-5Vlx6K3QOZQCLcBGAsYHQ/s640/8.jpg" width="640" /></a></div>
<div style="line-height: 1.5; margin-bottom: 15px; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Droid Serif", serif;"><br /></span></div>
<div style="line-height: 1.5; margin-bottom: 15px; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Droid Serif", serif;">Madrid. San Chinarro. El edificio ventana o el bloque gruyer. Lo que ocurre en casos como estos es que los Ayuntamientos dieron en usar las VPO para dar rienda suelta a una serie de arquitectos promesa que acababan de salir de las escuelas que parece que dijeron: «¡Esta es la mía! A un promotor no, pero a la Administración se la cuelo». Todo ocurrencias sin sentido, gruyers, colorines, chuminadas, espuma, pastelería… llámalo como quieras. Pero a ver, ¿por qué los agujeros? ¿Para impactar a la ciudad o para que no impacten los aviones? El de colorines lo hicieron unos holandeses famosos a medias con una profe madrileña. En arquitectura los holandeses están muy locos. Intentaron hacer un </span><strong style="font-family: "Droid Serif", serif;">Mondrian</strong><span style="font-family: "Droid Serif", serif;"> con un agujero y yo en </span><em style="font-family: "Droid Serif", serif;">Cascotes</em><span style="font-family: "Droid Serif", serif;"> le puse un avión con el Photoshop e hice unas risas sobre su utilidad para compatibilizar edificación y aeropuertos.</span></div>
<div style="line-height: 1.5; margin-bottom: 15px; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Droid Serif", serif;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://1.bp.blogspot.com/-eler5i6J7ic/XjPrOqWFRjI/AAAAAAABNsk/WYspMBzhtioo48Hb7AlfAUEFW5kWT17GwCLcBGAsYHQ/s1600/9.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="521" data-original-width="699" height="476" src="https://1.bp.blogspot.com/-eler5i6J7ic/XjPrOqWFRjI/AAAAAAABNsk/WYspMBzhtioo48Hb7AlfAUEFW5kWT17GwCLcBGAsYHQ/s640/9.jpg" width="640" /></a></div>
<div style="line-height: 1.5; margin-bottom: 15px; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Droid Serif", serif;"><br /></span></div>
<div style="line-height: 1.5; margin-bottom: 15px; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Droid Serif", serif;">Hombre, el Parlamento de Murcia. El año pasado estuve en Cartagena y no sabía que estaba allí. Me tiré de los pelos cuando me enteré luego. Merece una peregrinación. Otra visita. Mi primer blog de arquitectura, el <em><a href="http://lhdjuandiezdelcorral.blogspot.com.es/" style="color: #166e96; font-weight: bold; outline: none; text-decoration-line: none;" target="_blank">LHD</a></em> <em>(le hall digital)</em></span><span style="font-family: "Droid Serif", serif;"> lo cerré con un edificio similar, unos Juzgados en Vera, Almería, que, esos sí, descubrí por casualidad en otro viaje. No sé si serán del mismo arquitecto pero lo que es seguro es que son de la misma chaladura. La de creerse que aún se puede ser <strong>Gaudí</strong>. Gaudí es muy peligroso. Lo es incluso en la Sagrada Familia. Él vivió en su época y en su momento y, claro, ahora ya no se puede hacer Gaudí. Cuando fui hace un par de años a ver la Sagrada Familia que había inaugurado el papa escribí un «cascote» al estilo de los de <em>El Mundo Today</em> diciendo que habían conseguido acabar la catedral pero se habían olvidado de poner a Dios. ¡Pero quién es Dios al lado de Gaudí! [<em>risas</em>]. Así que comenté con sorna que se hubiera puesto al Cristo cayendo en paracaídas.</span></div>
<div style="line-height: 1.5; margin-bottom: 15px; text-align: justify;">
</div>
<div style="-webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: white; color: black; font-family: "Droid Serif", arial, sans-serif; font-size: 15px; font-style: normal; font-variant-caps: normal; font-variant-ligatures: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; line-height: 1.5; margin: 0px 0px 15px; orphans: 2; text-align: justify; text-decoration-color: initial; text-decoration-style: initial; text-indent: 0px; text-transform: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px;">
<a href="http://www.jotdown.es/wp-content/uploads/2015/06/06-BURGOSdespues.jpg" style="color: #166e96; font-weight: bold; outline: none; text-decoration: none;"></a></div>
<br />
<div style="-webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: white; color: black; font-family: "Droid Serif", arial, sans-serif; font-style: normal; font-variant-caps: normal; font-variant-ligatures: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; line-height: 1.5; margin: 0px 0px 15px; orphans: 2; text-align: justify; text-decoration-color: initial; text-decoration-style: initial; text-indent: 0px; text-transform: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px;">
<span style="font-family: "Droid Serif", serif;">Cuando descubrí el Parlamento de Murcia investigué un poco y vi que el arquitecto se sentía como un artista incomprendido, una reencarnación de <strong style="font-weight: bold;">Van Gogh</strong> vilipendiado por salirse de la ortodoxia moderna. Solo que te pongas a analizar esos capiteles te da un pasmo. ¿Tú sabes la de siglos que costó llegar a las formas canónicas de los capiteles de una columna? El toro, la escocia, las hojas de acanto, el astrágalo, las volutas de los capiteles, todas esas piezas siguieron un proceso evolutivo de siglos y aquí… aquí está todo el lenguaje roto e inventado con un gesto caprichoso. Pone columnas como podría poner un pincho moruno o un Simca 1000. Capricho puro. No nos habíamos dado cuenta pero en España hay mucho artista… ¡este es también un país de artistas!</span></div>
<div style="-webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: white; color: black; font-family: "Droid Serif", arial, sans-serif; font-style: normal; font-variant-caps: normal; font-variant-ligatures: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; line-height: 1.5; margin: 0px 0px 15px; orphans: 2; text-align: justify; text-decoration-color: initial; text-decoration-style: initial; text-indent: 0px; text-transform: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px;">
<span style="font-family: "Droid Serif", serif;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://1.bp.blogspot.com/-0xGV00o6vOA/XjPri_pvlzI/AAAAAAABNsw/CUjMRMnlaWI1bn-eXrjNxtBtB8cv9LpRwCLcBGAsYHQ/s1600/10.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="717" data-original-width="699" height="640" src="https://1.bp.blogspot.com/-0xGV00o6vOA/XjPri_pvlzI/AAAAAAABNsw/CUjMRMnlaWI1bn-eXrjNxtBtB8cv9LpRwCLcBGAsYHQ/s640/10.jpg" width="622" /></a></div>
<div style="-webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: white; color: black; font-family: "Droid Serif", arial, sans-serif; font-style: normal; font-variant-caps: normal; font-variant-ligatures: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; line-height: 1.5; margin: 0px 0px 15px; orphans: 2; text-align: justify; text-decoration-color: initial; text-decoration-style: initial; text-indent: 0px; text-transform: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px;">
<span style="font-family: "Droid Serif", serif;"><br /></span></div>
<div style="line-height: 1.5; margin-bottom: 15px; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Droid Serif", serif;">Burgos. La restauración de una biblioteca en un edificio histórico. La gente pensaba: ¿pero cuándo van a quitar los andamios? Y no, es que el proyecto es así. Se conoce que el edificio histórico les parecía feo. Han dejado la puerta y le han quitado el frontón. La restauración o la intervención en edificios antiguos es otro gran tema de debate. Tengo mi doctrina sobre esto: yo creo que los edificios viejos tienen que desaparecer, morir, igual que nosotros, pero hay que aprender de ellos. Reproducir sus patrones. Utilizarlos como sabiduría, no momificarlos y dejarlos como este, unidos a una modernidad exacerbada.</span></div>
<div style="line-height: 1.5; margin-bottom: 15px; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Droid Serif", serif;">En España también hay montones de murallas a las que les han metido paneles de acero corten buscando un diálogo entre lo antiguo y lo moderno que es una salvajada, un diálogo de sordos. Una explicación al maltrato con el patrimonio es que como hemos sido muy pobres tenemos un deseo de evitar lo viejo. La gente quiere cosas nuevas. Quiere progreso. Antes de que hubiera artistas, se tiraba una iglesia románica, por ejemplo, y se construía una gótica en su lugar. Y no pasaba nada, porque se hacía colectivamente, no por la intervención de un artista. Los cabildos catedralicios tenían dos siglos para construir y se daban tiempo para debatir. Eso se acabó. Lo viejo es a la vez sagrado y detestable. Y la mayor parte de las restauraciones exhiben esa esquizofrenia.</span></div>
<div style="line-height: 1.5; margin-bottom: 15px; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Droid Serif", serif;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://1.bp.blogspot.com/-9ZmgFmS5Zd8/XjPrsPxUlKI/AAAAAAABNs0/Jl7-ljC3DdAJG0wsPnHu00xSwImCTTjDACLcBGAsYHQ/s1600/11.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="379" data-original-width="699" height="346" src="https://1.bp.blogspot.com/-9ZmgFmS5Zd8/XjPrsPxUlKI/AAAAAAABNs0/Jl7-ljC3DdAJG0wsPnHu00xSwImCTTjDACLcBGAsYHQ/s640/11.jpg" width="640" /></a></div>
<div style="line-height: 1.5; margin-bottom: 15px; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Droid Serif", serif;"><br /></span></div>
<div style="line-height: 1.5; margin-bottom: 15px; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Droid Serif", serif;">Esto es un museo del hormigón en Salamanca, un Centro de Interpretación del Hormigón lo llaman. Lo encontré también en </span><em style="font-family: "Droid Serif", serif;">Satán es mi señor</em><span style="font-family: "Droid Serif", serif;">. Da pie a hablar de la confusión que se ha creado entre la escultura y la arquitectura. Tradicionalmente la escultura es subsidiaria de la arquitectura, y entra en ella delicadamente, en la sombra de una cornisa, en la configuración de cada columna, o por decirlo en general, mediante las molduras. Los artistas de la arquitectura espectáculo dicen de cosas como estas que han logrado la integración de la escultura en la arquitectura, pero esto es una mierda. Aquí tenemos una escultura sacada de dimensión. Además, no han hecho esculturas, han hecho chorradas. Ahora un capitel de no sé qué, una cornisa como de plastilina… Capricho puro. Individualismo.</span></div>
<div style="line-height: 1.5; margin-bottom: 15px; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Droid Serif", serif;"><br /></span></div>
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<a href="https://1.bp.blogspot.com/-tKj-_g0msvU/XjPr39XOt4I/AAAAAAABNs8/eSl7K0HKpCwqRPVdDnOHqN6gozjsvfcTACLcBGAsYHQ/s1600/12.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="474" data-original-width="699" height="432" src="https://1.bp.blogspot.com/-tKj-_g0msvU/XjPr39XOt4I/AAAAAAABNs8/eSl7K0HKpCwqRPVdDnOHqN6gozjsvfcTACLcBGAsYHQ/s640/12.jpg" width="640" /></a></div>
<div style="line-height: 1.5; margin-bottom: 15px; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Droid Serif", serif;"><br /></span></div>
<div style="line-height: 1.5; margin-bottom: 15px; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Droid Serif", serif;">Esto está en Pamplona. Es de </span><strong style="font-family: "Droid Serif", serif;">Antonio Vaillo</strong><span style="font-family: "Droid Serif", serif;">. Lo vi en persona. Su obra consiste en resolver una fachada con texturas, reducir la arquitectura a la mínima expresión, sin zócalos ni huecos, ni tejados, ni vierteaguas. Un solo material, un solo color. Una sola textura. Es como tener un hijo y que solo sea pelo, ¿bonito, eh?</span></div>
<div style="line-height: 1.5; margin-bottom: 15px; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Droid Serif", serif;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://1.bp.blogspot.com/-cuZ3iNx9aTM/XjPsDOeISWI/AAAAAAABNtI/9e3FOO3mN1QRYzJ-bvSOrv78lFo5S5B1gCLcBGAsYHQ/s1600/13.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="525" data-original-width="699" height="480" src="https://1.bp.blogspot.com/-cuZ3iNx9aTM/XjPsDOeISWI/AAAAAAABNtI/9e3FOO3mN1QRYzJ-bvSOrv78lFo5S5B1gCLcBGAsYHQ/s640/13.jpg" width="640" /></a></div>
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<span style="font-family: "Droid Serif", serif; text-align: justify;">Desde que </span><strong style="font-family: "Droid Serif", serif; text-align: justify;">Moneo</strong><span style="font-family: "Droid Serif", serif; text-align: justify;"> firmó esto, ahora aparecen cubos inclinados y fachadas rayadas por todas partes. Al fenómeno lo llamo «kursaalismo». ¿Cómo es posible que todo un auditorio se inspire en un pedrusco de esos que están en el rompeolas? Te puedes inspirar pero no cojas el cubo a gran escala y me lo pongas delante de la fachada decimonónica de todo un San Sebastián. Y lo gracioso es que los exegetas del maestro decían que respetaba mucho el contexto. Sí claro, el del rompeolas.</span><br />
<span style="font-family: "Droid Serif", serif; text-align: justify;"><br /></span>
<span style="font-family: "Droid Serif", serif; text-align: justify;"><br /></span>
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<a href="https://1.bp.blogspot.com/-q7d_Ej1ltro/XjPsDJJK1yI/AAAAAAABNtM/335YncDIFmwH6rX1gEMWF2rUOag0dpFHQCLcBGAsYHQ/s1600/14.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="330" data-original-width="699" height="302" src="https://1.bp.blogspot.com/-q7d_Ej1ltro/XjPsDJJK1yI/AAAAAAABNtM/335YncDIFmwH6rX1gEMWF2rUOag0dpFHQCLcBGAsYHQ/s640/14.jpg" width="640" /></a></div>
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<span style="font-family: "Droid Serif", serif; text-align: justify;">Torrevieja es una colección de catástrofes absoluta. Esta me la mandó un aparejador y me hizo mucha ilusión porque los aparejadores son gente que hace lo que les mandan, es una profesión maldita. En este mundo podrido de la arquitectura encontrar un aparejador sensato me emocionó. Les he atacado mucho, de hecho es una profesión que no existe en Europa, y aquí en los pueblos han hecho mucho daño, asesoran a los Ayuntamientos pequeños y hacen mierdas por todas partes. ¡No veas cómo lo ponen todo de bolardos! En medio de la perdición puede surgir la salvación, decía </span><strong style="font-family: "Droid Serif", serif; text-align: justify;">Hölderlin</strong><span style="font-family: "Droid Serif", serif; text-align: justify;"> en un verso mucho más bonito. Que un aparejador y de Torrevieja me mande esta foto es todo un rayo de esperanza.</span><br />
<span style="font-family: "Droid Serif", serif; text-align: justify;"><br /></span>
<span style="font-family: "Droid Serif", serif; text-align: justify;"><br /></span>
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<a href="https://1.bp.blogspot.com/-4cS_Ky9KWbc/XjPsDFhPWcI/AAAAAAABNtE/YU_OMmoKa4c-rhwfOtc6Zqn612nrQPY9ACLcBGAsYHQ/s1600/15.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="513" data-original-width="699" height="468" src="https://1.bp.blogspot.com/-4cS_Ky9KWbc/XjPsDFhPWcI/AAAAAAABNtE/YU_OMmoKa4c-rhwfOtc6Zqn612nrQPY9ACLcBGAsYHQ/s640/15.jpg" width="640" /></a></div>
<div style="line-height: 1.5; margin-bottom: 15px; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Droid Serif", serif;"><br /></span></div>
<div style="line-height: 1.5; margin-bottom: 15px; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Droid Serif", serif;">¡Madre mía! No me tortures. Descubrí esta plaza por casualidad en internet y como tenía programado un viaje a Zaragoza no tardé ni una semana en estar allí y hacer esta foto. Qué se puede decir de esta urbanización. Bolas bolardos, los bancos en rotonda como si fuera un tío vivo. Y tres jardineras. Ni que hubiera un </span><em style="font-family: "Droid Serif", serif;">parking</em><span style="font-family: "Droid Serif", serif;"> debajo, que no lo hay porque es un pueblo de mala muerte. ¿La habrá diseñado un arquitecto?, ¿un aparejador…? No lo sé. Muchas veces no quiero ni preguntar. Ni enterarme.</span></div>
<div style="line-height: 1.5; margin-bottom: 15px; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Droid Serif", serif; font-size: x-small;"><br /></span></div>
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<a href="https://1.bp.blogspot.com/-Gmizr9tUx-A/XjPsfT9na3I/AAAAAAABNto/SWCuzJd67w03PrnaE79yqaCsHzWC_Fc4QCLcBGAsYHQ/s1600/16.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="232" data-original-width="699" height="212" src="https://1.bp.blogspot.com/-Gmizr9tUx-A/XjPsfT9na3I/AAAAAAABNto/SWCuzJd67w03PrnaE79yqaCsHzWC_Fc4QCLcBGAsYHQ/s640/16.jpg" width="640" /></a></div>
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<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
<strong style="font-family: "Droid Serif", serif; text-align: justify;">Fullaondo</strong><span style="font-family: "Droid Serif", serif; text-align: justify;">. Un personaje. Su obra tiene mucho que ver con Torres Blancas [</span><em style="font-family: "Droid Serif", serif; text-align: justify;">las tenemos al lado</em><span style="font-family: "Droid Serif", serif; text-align: justify;">]. Mira qué maclas, qué curvas, qué locuras piramidales hacía Fullaondo. Torres Blancas no solo fue obra de </span><strong style="font-family: "Droid Serif", serif; text-align: justify;">Saenz de Oíza</strong><span style="font-family: "Droid Serif", serif; text-align: justify;">, también lo es de la empresa navarra Huarte, una de las grandes constructoras del régimen de Franco. Toda obra de arquitectura tiene una madre y un padre, esa es otra de mis lecciones favoritas. La promotora Huarte desapareció, no sé qué ha sido de ella. He buscado su nombre hace un momento en la placa que hay en la entrada de Torres Blancas y no está. Seguramente habrá sido absorbida por otra más grande. En los años setenta a Huarte le dio por una especie de patronazgo de artistas promocionando una revista llamada </span><em style="font-family: "Droid Serif", serif; text-align: justify;">Nueva Forma</em><span style="font-family: "Droid Serif", serif; text-align: justify;"> que dirigía el bilbaíno Fullaondo. Salían las obras de Oíza, de </span><strong style="font-family: "Droid Serif", serif; text-align: justify;">Higueras</strong><span style="font-family: "Droid Serif", serif; text-align: justify;">, de </span><strong style="font-family: "Droid Serif", serif; text-align: justify;">Oteiza</strong><span style="font-family: "Droid Serif", serif; text-align: justify;">, de todos los artistas de España con preferencia por los de Madrid y el País Vasco, con muchas fotos, citas de </span><strong style="font-family: "Droid Serif", serif; text-align: justify;">Joyce</strong><span style="font-family: "Droid Serif", serif; text-align: justify;">, de poetas… un tipo de cultura un poco esotérica y muy elitista. Descubrí que, además de director de revista Fullaondo, también quiso ser artista de la arquitectura y encontré esas maravillas de Granada, de Madrid, o de su propia tumba. En </span><em style="font-family: "Droid Serif", serif; text-align: justify;">Cascotes</em><span style="font-family: "Droid Serif", serif; text-align: justify;"> </span><a href="http://cascotesychascarrillos.blogspot.com.es/2014/02/270-fullaondo.html" style="color: #166e96; font-family: "Droid Serif", serif; font-weight: bold; outline: none; text-align: justify; text-decoration-line: none;" target="_blank">está</a><span style="font-family: "Droid Serif", serif; text-align: justify;">.</span></div>
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<a href="https://1.bp.blogspot.com/-RzrqlWmL0eY/XjPsfWX1_lI/AAAAAAABNtk/PkNk8OSR_pAxOcLAvxspza89bC2RP3hGACLcBGAsYHQ/s1600/17.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="703" data-original-width="699" height="640" src="https://1.bp.blogspot.com/-RzrqlWmL0eY/XjPsfWX1_lI/AAAAAAABNtk/PkNk8OSR_pAxOcLAvxspza89bC2RP3hGACLcBGAsYHQ/s640/17.jpg" width="636" /></a></div>
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<span style="font-family: "Droid Serif", serif; text-align: justify;">Getafe suele pagar el pato en mi blog porque lo elegí como ejemplo de despilfarro de los ayuntamientos democráticos y de izquierdas. Me fui allí un fin de semana e hice un montón de fotos. El gasto público que se ha enterrado en chirimbolos, bolardos, fuentes, la cibelina, este quiosco «de diseño», la plaza de toros, monumentos terroríficos al cartero, al músico… ¡Venga esculturas! Duele un montón. Pero lo mismo es en Leganés, o en el Puerto de Santa María, lo que pasa es que yo no puedo estar en todas partes y visto Getafe me quedé agotado.</span><br />
<span style="font-family: "Droid Serif", serif; text-align: justify;"><br /></span>
<span style="font-family: "Droid Serif", serif; font-size: x-small; text-align: justify;"><br /></span>
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<a href="https://1.bp.blogspot.com/-SmAq9PdDWQo/XjPsfap7shI/AAAAAAABNtg/dgEI6X8Al3w4RFHvikpktWXAw71yQBaLgCLcBGAsYHQ/s1600/18.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="526" data-original-width="699" height="480" src="https://1.bp.blogspot.com/-SmAq9PdDWQo/XjPsfap7shI/AAAAAAABNtg/dgEI6X8Al3w4RFHvikpktWXAw71yQBaLgCLcBGAsYHQ/s640/18.jpg" width="640" /></a></div>
<div style="line-height: 1.5; margin-bottom: 15px; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Droid Serif", serif; font-size: x-small;"><br /></span></div>
<div style="line-height: 1.5; margin-bottom: 15px; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Droid Serif", serif;">Santa Cruz de Tenerife es una ciudad muy </span><em style="font-family: "Droid Serif", serif;">heavy</em><span style="font-family: "Droid Serif", serif;">. Fui allí dos veces. La primera, muy bonita, a recoger un premio de un millón de las antiguas pesetas por un artículo crítico aparecido en el periódico local sobre los farolones que estaban poniendo en la plaza de mi ciudad. Qué cosas. La segunda vez que estuve, fui invitado a un pequeño congreso de urbanismo, esa otra gran disciplina de la arquitectura que ha muerto ahogada por los abogados, los constructores y los políticos. Los arquitectos ya no pintan nada en el urbanismo. En la segunda visita, claro, hice más fotos de la Tenerife </span><em style="font-family: "Droid Serif", serif;">heavy</em><span style="font-family: "Droid Serif", serif;"> que en la primera, y aparte del cuerno de </span><strong style="font-family: "Droid Serif", serif;">Calatrava</strong><span style="font-family: "Droid Serif", serif;"> junto al mar, la foto más significativa creo yo, es la del propio cabildo insular, diseñado como para asustar a la ciudadanía. Por dentro, además, es todo </span><em style="font-family: "Droid Serif", serif;">kitsch</em><span style="font-family: "Droid Serif", serif;">. Un edificio esperpéntico y por supuesto premiado por los medios de comunicación y los Colegios de Arquitectos. No me preguntes cómo se llaman sus autores que prefiero que pasen al anonimato de una época atroz.</span></div>
<div style="line-height: 1.5; margin-bottom: 15px; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Droid Serif", serif;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://1.bp.blogspot.com/-hjrWEap0NoM/XjPs62Vhz5I/AAAAAAABNt8/cOpXQQSV7FAxZPz6dxZwj24UbGkgPAwjwCLcBGAsYHQ/s1600/19.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="494" data-original-width="699" height="452" src="https://1.bp.blogspot.com/-hjrWEap0NoM/XjPs62Vhz5I/AAAAAAABNt8/cOpXQQSV7FAxZPz6dxZwj24UbGkgPAwjwCLcBGAsYHQ/s640/19.jpg" width="640" /></a></div>
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<span style="font-family: "Droid Serif", serif; text-align: justify;">Zaragoza. Me envió esta foto una señora muy maja con un </span><em style="font-family: "Droid Serif", serif; text-align: justify;">mail</em><span style="font-family: "Droid Serif", serif; text-align: justify;"> que decía escuetamente: «Mire, están construyendo esto en mi ciudad, creo que es de su interés». Cuando lo vi me quedé pasmado. Aquí se ve… yo qué sé… el delirio nocturno de un arquitecto en su mesa de trabajo, tal vez bebiendo, sin control, ¡sin nada! Es un museo dedicado a un escultor, pobre. Lo ha aplastado. De Zaragoza mejor no hablar, lo que han hecho allí los artistas…</span><br />
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<span style="font-family: "Droid Serif", serif; text-align: justify;">Dos años después de ponerlo en mis </span><em style="font-family: "Droid Serif", serif; text-align: justify;">Cascotes</em><span style="font-family: "Droid Serif", serif; text-align: justify;"> fui a verlo, me hice una foto haciendo la peineta y debuté con ella en el grupo de </span><strong style="font-family: "Droid Serif", serif; text-align: justify;">José Ramón Lorenzo Picado</strong><span style="font-family: "Droid Serif", serif; text-align: justify;">. Me había resistido un par de años a entrar en Facebook por considerar que era un medio satánico de incomunicación, así que este edificio fue como mi manzana. La mordí y pequé. Menos mal que tras varios meses de colaborar con mis aportaciones y comentarios en esa web, los administradores de </span><em style="font-family: "Droid Serif", serif; text-align: justify;">Satán es mi Señor</em><span style="font-family: "Droid Serif", serif; text-align: justify;"> decidieron expulsarme de su singular paraíso…</span><br />
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<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://1.bp.blogspot.com/-fmfjHSHPfpY/XjPs6yhag9I/AAAAAAABNt4/UzQ-SHXgA4YRn5fDt1TlWQd8X3gILvxbwCLcBGAsYHQ/s1600/20.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="933" data-original-width="699" height="640" src="https://1.bp.blogspot.com/-fmfjHSHPfpY/XjPs6yhag9I/AAAAAAABNt4/UzQ-SHXgA4YRn5fDt1TlWQd8X3gILvxbwCLcBGAsYHQ/s640/20.jpg" width="478" /></a></div>
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<span style="font-family: "Droid Serif", serif; text-align: justify;">Ponferrada. Todo artista de la arquitectura que se precie un poco ha pensado cómo hacer SU rascacielos: ¿contorneándolo?, ¿dándole forma de pepino?, ¿de columna?, ¿quebrándolo?, ¿retorciéndolo?, ¿rematándolo con un frontón </span><em style="font-family: "Droid Serif", serif; text-align: justify;">chippendale</em><span style="font-family: "Droid Serif", serif; text-align: justify;">? El artista de este dijo: pues mira, así, y a mí me dio pie a escribir un «cascote» al estilo </span><em style="font-family: "Droid Serif", serif; text-align: justify;">El Mundo Today</em><span style="font-family: "Droid Serif", serif; text-align: justify;"> con un titular que decía: «Una serie de errores de obra acaba en premio de arquitectura». Pero lo que yo veo ahí (como en la mayoría de los «cascotes») no es arquitectura, sino enfermedades mentales. Delirios. Ya en serio: llevo tiempo diciendo que antes de poner un ladrillo más los arquitectos deberíamos dedicarnos a diagnosticar las locuras de nuestra profesión y a hacer terapia.</span><br />
<span style="font-family: "Droid Serif", serif; text-align: justify;"><br /></span>
<span style="font-family: "Droid Serif", serif; text-align: justify;"><br /></span>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://1.bp.blogspot.com/-TnzkHcxCPEs/XjPs6x2azpI/AAAAAAABNt0/V0NI2giTOWs-cULk2mDu8M_EUFa19LvBQCLcBGAsYHQ/s1600/21.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="381" data-original-width="699" height="348" src="https://1.bp.blogspot.com/-TnzkHcxCPEs/XjPs6x2azpI/AAAAAAABNt0/V0NI2giTOWs-cULk2mDu8M_EUFa19LvBQCLcBGAsYHQ/s640/21.jpg" width="640" /></a></div>
<div style="line-height: 1.5; margin-bottom: 15px; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Droid Serif", serif;"><br /></span></div>
<div style="line-height: 1.5; margin-bottom: 15px; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Droid Serif", serif;">Rivas Vaciamadrid, el pueblo de </span><strong style="font-family: "Droid Serif", serif;">Tania Sánchez</strong><span style="font-family: "Droid Serif", serif;">. Esto es un Centro de la Juventud. No me he atrevido a verlo en directo pero sí que vi a los arquitectos que lo hicieron y daban miedo. Eran muy echados </span><i style="font-family: "Droid Serif", serif;">palante</i><span style="font-family: "Droid Serif", serif;">… Vinieron a la Escuela de Diseño de Logroño a dar una conferencia y parecía que iban a morder. Como para objetarles algo. Han hecho también otro monstruo indescriptible en el centro de Teruel. Hubo un tiempo en que el artista iba de víctima pero estos parecía que iban de bronca. Como sus edificios.</span></div>
<div style="line-height: 1.5; margin-bottom: 15px; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Droid Serif", serif;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://1.bp.blogspot.com/-o1adoY41hJg/XjPtaXGZ9WI/AAAAAAABNuM/UNxSkB6UlMsbd5A0Nl9bjguEP8cMfZ6swCLcBGAsYHQ/s1600/22.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="525" data-original-width="699" height="480" src="https://1.bp.blogspot.com/-o1adoY41hJg/XjPtaXGZ9WI/AAAAAAABNuM/UNxSkB6UlMsbd5A0Nl9bjguEP8cMfZ6swCLcBGAsYHQ/s640/22.jpg" width="640" /></a></div>
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<div style="line-height: 1.5; margin-bottom: 15px; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Droid Serif", serif;">Alicante. Este me lo descubrió mi colega <strong>Javier Dulín</strong>, uno de los pocos arquitectos riojanos que me ha apoyado en mi lucha solitaria contra la fealdad y la mala arquitectura.</span></div>
<div style="line-height: 1.5; margin-bottom: 15px; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Droid Serif", serif;">Aparte de darle a los cubos, a los artistas siempre les ha dado por hacer pirámides. La del Louvre ha debido de influir mucho. Guarderías, Centros de Salud, Centros de Interpretación, hay pequeñas pirámides de arquitectos a patadas. En un libro que publicó un periodista titulado <em>Fea es Valencia</em> o algo así, dedicó un capítulo a las pirámides de los arquitectos. Pero lo más grande es que te encarguen una gran promoción de viviendas y que el Ayuntamiento te permita hacerla como una pirámide. Me hubiera gustado ver por un agujerito el momento en el que el arquitecto de esta cosa le dijo a su mujer que al fin iba a construir una gran pirámide. Un chirlo como este tiene que tener una novela detrás. Piensa en los funcionarios, la sorpresa luego de la gente. Yo me quejo mucho de que los intelectuales se hayan desentendido de la arquitectura pero también los novelistas o guionistas de cine.</span></div>
<div style="line-height: 1.5; margin-bottom: 15px; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Droid Serif", serif;">Un bloque de viviendas es un asunto de ingeniería del almacenamiento humano pero aquí las circunstancias se aliaron para darle al arquitecto la posibilidad de hacer arte. Y muy moderno. No una pirámide <em>kitsch</em> como la del Luxor en Las Vegas sino con entrantes, salientes, fracturas, etc. Un verdadero hito. Me encantan las motos de la foto. Son como de guerreros egipcios.</span></div>
<div style="line-height: 1.5; margin-bottom: 15px; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Droid Serif", serif;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://1.bp.blogspot.com/-07RbTHtWOTc/XjPtaQDFjUI/AAAAAAABNuQ/hcTkQfUkgHc5aJHwPwq8I9I5miR0gvCuQCLcBGAsYHQ/s1600/23.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="525" data-original-width="699" height="480" src="https://1.bp.blogspot.com/-07RbTHtWOTc/XjPtaQDFjUI/AAAAAAABNuQ/hcTkQfUkgHc5aJHwPwq8I9I5miR0gvCuQCLcBGAsYHQ/s640/23.jpg" width="640" /></a></div>
<br />
<span style="font-family: "Droid Serif", serif; text-align: justify;">El Caixa Forum de Madrid. Cuidadito. Los dos arquitectos que hicieron esto son veneradísimos. Organicé una vez un viaje para ir a ver su obra a Basilea. Parecía que eran unos modernos que recuperaban los valores de la textura, con muchísimo dinero claro, pero se les empezó a ir a la olla conforme subían. Tecnológicamente son muy buenos pero con el prestigio internacional se fueron haciendo cada vez más artistas y… ahí lo tienes: un jardín vertical mezclado con un edificio en suspensión y un terrible dolor de cabeza oxidado encima. ¿Qué es lo siguiente que se les va a ocurrir? Cuando paseas a su lado y ves los encuentros con las calles te cabrea aún más. Las casas normales están apoyadas sensatamente en la calle pero esta vieja fábrica no, está… está subiendo a los cielos… en fin.</span><br />
<span style="font-family: "Droid Serif", serif; text-align: justify;"><br /></span>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://1.bp.blogspot.com/-tKY1Ir99zWg/XjPtacldZDI/AAAAAAABNuU/NU2XwljR9E8ZZyO_UZXaYmAw6h0NmGaSgCLcBGAsYHQ/s1600/24.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="525" data-original-width="699" height="480" src="https://1.bp.blogspot.com/-tKY1Ir99zWg/XjPtacldZDI/AAAAAAABNuU/NU2XwljR9E8ZZyO_UZXaYmAw6h0NmGaSgCLcBGAsYHQ/s640/24.jpg" width="640" /></a></div>
<div style="line-height: 1.5; margin-bottom: 15px; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Droid Serif", serif;"><br /></span></div>
<div style="line-height: 1.5; margin-bottom: 15px; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Droid Serif", serif;">Y esto está en mi Logroño querido. Es una escultura muy triste en homenaje a las víctimas del terrorismo. Mira que podrían haber hecho cualquier otra cosa, algo con vida, con rosas, no sé, pero no así, con la imagen del caos, la fractura o la destrucción. Parece más bien un homenaje a los asesinos. O podría serlo igualmente. El terrorismo ha intentado mostrar no pocas veces a los asesinos como víctimas y muchos periodistas y hasta jueces les han seguido el rollito. <strong>Diógenes Laercio</strong> decía que las civilizaciones se hunden cuando no podemos distinguir entre el bien y el mal. Algo así pasa, creo yo, cuando contemplamos esto.</span></div>
<div style="line-height: 1.5; margin-bottom: 15px;">
<span style="color: grey;"><em>Fotografías cedidas por Juan Diez del Corral.</em></span></div>
</div>
juan diez del corralhttp://www.blogger.com/profile/17380181010713240673noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-35072881.post-56162445907881747232019-11-09T11:54:00.001+01:002019-11-09T12:22:32.175+01:00MÚSICA Y ARQUITECTURA<br />
Encontrar o seguir con cierto orden un hilo de argumentación a través de un blog es tarea poco menos que imposible, porque los blogs no dejan de ser cuadernos de apuntes. Así que lo mismo que hice en el post anterior con mis artículos sobre JAPÓN, voy a poner en este post ordenadamente los enlaces a los guiones que escribí para mis colaboraciones con Radio Nacional, Radio Clásica, sobre Música y Arquitectura durante el curso 2017-2018. Si no se han caído, en cada post están los enlaces a los youtubes que sirven de ilustración musical y al final de cada post está el enlace a cada podcast del programa radiofónico, ...si es que Radio Clásica tiene a bien guardarlos.<br />
<br />
<br />
<a href="http://lhdjuandiezdelcorral.blogspot.com/2017/10/musica-y-espacios-abiertos.html">1. MÚSICA Y ESPACIOS ABIERTOS</a><br />
<br />
Música de Alboca en las campas del Gorbea<br />
Cánticos de siega en el Atlas marroquí / El misterio de las voces búlgaras<br />
Música antes de la batalla<br />
<br />
<br />
<a href="http://lhdjuandiezdelcorral.blogspot.com/2017/11/musica-y-espacios-urbanos.html">2. MÚSICA Y ESPACIOS URBANOS</a><br />
<br />
Las bandas municipales en pasacalles. Amparito Roca de Jaime Teixidor<br />
Los kioskos para bandas. Música de Beethoven para bandas de viento.<br />
Músicos callejeros. Dúo para clarinetes de Mozart.<br />
<br />
<br />
<a href="http://lhdjuandiezdelcorral.blogspot.com/2017/12/musica-y-casa.html">3. LA MÚSICA Y LA CASA</a><br />
<br />
Música para la agonía. Les Pleurs de Saint Colombe<br />
El piano en casa. Vals en La menor de F. Chopin<br />
La música enlatada o... en youtube. Oratorio de Navidad. JS Bach<br />
<br />
<br />
<a href="http://lhdjuandiezdelcorral.blogspot.com/2018/01/musica-y-templo.html">4. MÚSICA Y TEMPLO</a><br />
<br />
La catedral de la polifonía. Nuper rosarum flores. Guillaume Dufay<br />
La música y el artista. Bach en Leipzig. Est ist Olbrach, cantado por Panito<br />
El órgano como catedral de la música. Aleluya. Haendel<br />
<br />
<br />
<a href="http://lhdjuandiezdelcorral.blogspot.com/2018/02/la-musica-en-palacio.html">5. LA MÚSICA EN PALACIO</a><br />
<br />
Concierto de Lully para la cena del Rey en Versalles<br />
Bocherini: de Arenas de San Pedro a un velero inglés pasando de Jordi Savall<br />
Haydn, de músico de palacio a triunfador en Viena<br />
<br />
<br />
<a href="http://lhdjuandiezdelcorral.blogspot.com/2018/03/los-palacios-de-la-musica.html">6. LOS PALACIOS DE LA MÚSICA</a><br />
<br />
Brahms en el Palau de la Música de Domenech y Muntaner<br />
Mahler en la Philharmonie de Berlín<br />
Mendelssohn en el Auditorio de Madrid<br />
<br />
<br />
<a href="http://lhdjuandiezdelcorral.blogspot.com/2018/04/opera-y-arquitectura.html">7. OPERA Y ARQUITECTURA</a><br />
<br />
Música y espectáculo. Sidney de Utzön y Tanhauser de Wagner<br />
La Opera española, mi madre y Usandizaga<br />
Carmen y la Opera de Garnier en París<br />
<br />
<br />
<a href="http://lhdjuandiezdelcorral.blogspot.com/2018/05/musica-en-pequenos-lugares.html">8. MÚSICA EN PEQUEÑOS LUGARES</a><br />
<br />
El dixieland y La Caveau de la Huchette en París<br />
La música que da Baile. Cab Calloway<br />
Un pub y un lieder de Brahms cantado por Jessie Norman<br />
<br />
<br />
<a href="http://lhdjuandiezdelcorral.blogspot.com/2018/06/musica-y-muerte.html">9. MÚSICA Y MUERTE</a><br />
<br />
La capilla del bosque de Asplund, la muerte de mi padre y Radiohead<br />
Los Three equali de Beethoven y el cementerio de Viena<br />
Rendir homenaje a un muerto. Josquin Despres a Johannes Ockemgem<br />
<br />juan diez del corralhttp://www.blogger.com/profile/17380181010713240673noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-35072881.post-45993856400963249402019-09-09T13:48:00.001+02:002019-11-09T11:54:54.694+01:00JAPÓN<div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on">
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://1.bp.blogspot.com/-3AuRpFXktaw/XXY6RRLnsOI/AAAAAAABJFo/0IJ8w9xQA5YVz6SHgukSnhixgpxQuMgWACLcBGAs/s1600/20190909_133802.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1323" data-original-width="910" height="400" src="https://1.bp.blogspot.com/-3AuRpFXktaw/XXY6RRLnsOI/AAAAAAABJFo/0IJ8w9xQA5YVz6SHgukSnhixgpxQuMgWACLcBGAs/s400/20190909_133802.jpg" width="275" /></a></div>
<br />
<br />
Preparando un viaje a Japón para los arquitectos logroñeses en el año 2017, fui dejando en este y otros blogs una serie de notas, apuntes, fotos y enlaces, a los que alguna vez tendría que dar alguna utilidad, o por lo menos, poner en orden. Aquel viaje fue abortado y yo fui olvidando mis propios apuntes; pero gracias al interés demostrado por mi vecino Alberto Vidal (gran escritor de haikus) hacia la figura de mi tío Luis Diez del Corral y sus escritos sobre Japón, le comenté hace unos días que quizás le pudieran también interesar mis notas sobre la arquitectura y cultura de aquel lejano país.<br />
<br />
Le di unos enlaces, se puso a pasar mis post a papel (Alberto es impresor) y lógicamente se perdió, porque como es sabido, yo soy un escritor impulsivo y desordenado, y desde que descubrí la escritura en blogs he multiplicado por mil estos defectos. Cuando me enseñó impresos el caos de algunos de mis posts, me arrepentí de haberle hecho perder el tiempo y le prometí cuando menos poner en orden mis escritos sobre Japón.<br />
<br />
Ahí va más o menos ordenada una lista de ellos:<br />
<br />
<a href="https://lhdjuandiezdelcorral.blogspot.com/2017/04/tange-para-empezar.html">1. TANGE PARA EMPEZAR</a> El arquitecto más conocido de Japón me da pie a introducir y comentar varios temas y edificios.<br />
<br />
<a href="https://lhdjuandiezdelcorral.blogspot.com/2017/04/acercandonos-edo-tokyo.html">2. ACERCÁNDONOS A EDO-TOKIO</a>. Como todo viajero moderno entra por avión a la capital, aquí hice una primera aproximación a aquella extraña conurbación que mi tío intentó comparar con Berlín.<br />
<br />
<a href="https://lhdjuandiezdelcorral.blogspot.com/2017/05/genkan.html">3. EL GENKAN</a>. Dejamos los grandes temas y entramos en los más domésticos. La entrada de la casa japonesa me lleva a recordar que yo fundé una revista llamada El Hall y que los zapatos tirados por el suelo no me gustan nada.<br />
<br />
<a href="https://lhdjuandiezdelcorral.blogspot.com/2017/05/tatami-futon-y-zabuton.html">4. VIVIR EN EL SUELO.</a> Apuntes de todo tipo sobre el TATAMI.<br />
<br />
<a href="https://lhdjuandiezdelcorral.blogspot.com/2017/05/el-misterio-del-washi-y-las-puertas.html">5. EL MISTERIO DEL WASHI Y LAS PUERTAS CORREDERAS</a>. Donde mezclo desde imágenes del cine hasta la manía de mis alumnos de preferir las puertas correderas a las giratorias.<br />
<br />
<a href="https://lhdjuandiezdelcorral.blogspot.com/2017/05/tokonoma.html">6. TOKONOMA</a>. Mezclando lo que fui entendiendo de los lugares así llamados con mis patrones de Alexander, llegué a decorar mínimamente un rincón de la casa de mi hija.<br />
<br />
<a href="https://lhdjuandiezdelcorral.blogspot.com/2017/05/los-tejados-japoneses.html">7. LOS TEJADOS JAPONESES</a>. Una aguda observación de mi tío Luis que vi perfectamente ilustrada en el cine de Ozu.<br />
<br />
<a href="http://mispycin.blogspot.com/2016/01/tokyo-ga-1985-wim-wenders.html">8. TOKIO-GA</a>. Si "Cielo Sobre Berlín" nos acercó en su día a la capital alemana, la película de Wim Wenders sobre Japón y el cine de Ozu nos puede dar también algunas claves sobre la capital japonesa. Aquí un pequeño comentario en mi blog de cine.<br />
<br />
<a href="https://lhdjuandiezdelcorral.blogspot.com/2017/05/el-elogio-de-la-sombra-1933-junichiro.html">9. ELOGIO DE LA SOMBRA</a>. Buscando algo de "teoría" sobre la arquitectura japonesa termino algo chamuscado.<br />
<br />
<a href="http://spypblog.blogspot.com/2017/04/883-el-rumor-de-la-montana-1954.html">10. EL RUMOR DE LA MONTAÑA</a>. Desengañado de la "teoría" busco el alma japonesa en la<br />
literatura y me dejo también las pestañas.<br />
<br />
<a href="https://lhdjuandiezdelcorral.blogspot.com/2017/05/los-tres-mas-bellos-paisajes-de-japon.html">11. LOS TRES MÁS BELLOS PAISAJES DE JAPÓN</a>. Para alejarse de las letras nada como mirar los más bellos paisajes, aunque como dice mi tío, si no tienen historia detrás (o sea, letras) le dicen mucho menos.<br />
<br />
<a href="https://lhdjuandiezdelcorral.blogspot.com/2017/05/un-atardecer-desde-la-terminal-de.html">12. UN ATARDECER DESDE LA TERMINAL DE YOKOHAMA</a>. Un paisaje arquitectónico, contemporáneo, y hecho por un español, visto con los ojos de mi hija arquitecta.<br />
<br />
<a href="https://lhdjuandiezdelcorral.blogspot.com/search/label/netsuke">13. NETSUKE.</a> Como en los viajes siempre hay que comprar recuerdos, aquí una idea.<br />
<br />
<a href="https://lhdjuandiezdelcorral.blogspot.com/2017/05/los-ultimos-de-japon.html">14. LOS ÚLTIMOS DE JAPÓN</a>. De cómo acabó el proyectado viaje a Japón para arquitectos del año 2017.<br />
<br />
1<a href="http://spypblog.blogspot.com/2017/10/893-mi-ano-murakami.html">5. MI AÑO MURAKAMI</a>. Por aquello de no haber ido a Japón, me castigué a leer un montón de novelas de Murakami, el escritor contemporáneo más famoso de por allí.<br />
<br />
<br />
Y ya vale. Tengo algunas notas más por ahí sobre <a href="http://mispycin.blogspot.com/search/label/cine%20japon%C3%A9s">cine japonés</a> o cine sobre Japón (por ejemplo, sobre la decepcionante Lost in Tokio de Sofía Coppola, o la bellísima <a href="http://spypblog.blogspot.com/2011/12/269-despedidas.html">Despedidas</a>), pero me parece que con estos quince articulillos ya puede uno acercarse, alejarse o perderse en Japón guiado (o desguiado) por mi desorden escribidor.<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
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<br />
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<br />
<br /></div>
juan diez del corralhttp://www.blogger.com/profile/17380181010713240673noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-35072881.post-75734247289354166462019-06-29T11:31:00.001+02:002019-06-29T11:56:02.614+02:00HABITACIÓN<div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on">
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://1.bp.blogspot.com/-Mtm7umpgM98/XRcrEgksirI/AAAAAAABIRU/uPDaGatfV50XBHe1YSxI42IKzDbOM464ACLcBGAs/s1600/AS10822.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1077" data-original-width="1600" height="430" src="https://1.bp.blogspot.com/-Mtm7umpgM98/XRcrEgksirI/AAAAAAABIRU/uPDaGatfV50XBHe1YSxI42IKzDbOM464ACLcBGAs/s640/AS10822.jpg" width="640" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
Ramón Masat, Tomelloso, Ciudad Real 1960</div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: center;">
<i><br /></i></div>
<div style="text-align: left;">
<i>(Al hilo del eslogan que el recién elegido alcalde Pablo Hermoso de Mendoza ha propuesto a la ciudad de Logroño: "Crear, crecer y cuidar" (junio del 2019), subo a la red este apasionado artículo aparecido en la página 12 del Diario La Rioja de 9 de septiembre del 2000, cuyo contenido creo que linda con la noción del tercero de los términos)</i></div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES;"> Hace cuatro o cinco años, en la Jornada de Clausura del I
Congreso Nacional de Arquitectura celebrado en Barcelona, la arquitecta Carmen
Pinós dijo una de esas frases-eslogan que los periodistas recogen con prontitud
y fidelidad, y que fue publicada al día siguiente en casi todos los medios de
comunicación nacionales con la propia noticia de la celebración del Congreso.
“La Arquitectura es algo tan importante que no deberíamos dejarla sólo en manos
de los arquitectos” -dijo la ya por entonces ex-esposa y ex-colaboradora del
ahora recién desaparecido arquitecto Enric Miralles. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES;"> Yo no tengo
ningún aprecio por la arquitectura de Pinós ni por la de Miralles, pero aquella
maldita frase me ha estado dando vueltas en la cabeza -como otras veces el
pepino del gazpacho en el estómago- y trayéndome muchas veces a la memoria a
esa “artista” de la arquitectura que no me interesa lo más mínimo. De alguna
manera yo estaba de acuerdo con la frasecita de marras pero no me encajaba con
la personalidad de quien la decía. Así que en una de las calurosas noches del
mes de Agosto en que es tan fácil desvelarse por el sudor, dí con el remedio. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES;"> No señora,
la Arquitectura es cosa de arquitectos y nada más que de arquitectos,
mismamente como la Medicina es cosa de médicos. Son saberes específicos y
desarrollados en teorías y manuales a los que no todo el mundo tiene fácil
acceso. Otro asunto es la habitación del hombre; como otra cosa es también la
salud. “La Habitación es algo tan importante que no deberíamos dejarla sólo en
manos de los arquitectos” es la frase
correcta -me dije entre las sábanas desordenadas por el calor-, aunque dudo
mucho que si Carmen Pinós la hubiera dicho así los periodistas la hubiesen
apuntado tan deprisa en sus cuadernos. Y es que la idea de “habitar” ha caído
en el olvido y no da para un titular. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES;"> Sigo un
poco más con la semejanza respecto a la Medicina para constatar que los médicos
han operado lingüísticamente de forma inversa: no sólo no se han olvidado de la
palabra Salud sino que se han apropiado de ella, y a los Centros donde ejercen
su Medicina hoy se les llama pretenciosamente Centros de Salud. Pero aunque los
Arquitectos no se denominen expertos en Habitación, lo cierto es que la
sociedad ha hecho la misma dejación en su responsabilidad habitadora que en el
caso de la Salud. La Habitación se la hemos dejado a los arquitectos y la Salud
a los médicos; pero la Habitación, -digámoslo como tesis o como
jaculatoria-, no es cosa de arquitectos
ni la Salud es cosa de médicos, aunque no por ello vamos a negar la validez y
la autonomía de los saberes de los arquitectos y de los médicos. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES;"> La
confusión entre habitar y construir es uno de los grandes males de nuestro
tiempo; es una de las tragedias de las Escuelas de Arquitectura y, digámoslo de
paso, es también la causa del solemne aburrimiento de esta página de
Arquitectura del diario La Rioja. Y es que los saberes respecto a la historia
de los estilos, la autoría de tal o cual edificio, los análisis compositivos de
una fachada y de sus detalles constructivos, por no decir también las alabanzas
e inciensos a todo el santoral que esa historia y esos saberes han ido creando,
son tan aburridos que, incluso yo, que soy arquitecto y lector metódico, rara
vez consigo acabarme esta página. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES;"> En
consecuencia con lo que digo, mi obligación es intentar explicar poco a poco (y
a ser posible sin aburrir) qué es lo que ha de entenderse cuando decimos
Habitación en vez de Arquitectura. No me va a ser fácil, porque ni yo mismo lo
tengo claro, pero en mi ayuda ha acudido en el mismamente caluroso mes de
agosto una fotografía de Ramón Masat colgada en la Sala de Exposiciones del
Ayuntamiento que dice todo lo que yo quiero decir, y encima con una gran
belleza.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES;"> Como la
mayoría de las fotografías de Masat, no posee título y sólo tiene como
referencia, Tomelloso (Ciudad Real), 1960; pero bien podría titularse
“Habitación” y así nos daría la primera pista en nuestra investigación.
Nosotros entendemos comúnmente el habitar en el aspecto restringido de
ocupación de un espacio construido (una casa está habitada cuando hay alguien
habitualmente en ella), pero esta fotografía muestra que habitar no sólo es
ocupar un lugar sino también “ocuparse de él”. Y es en ese sentido cuando
debemos decir que una casa está habitada no sólo cuando hay gente dentro sino
cuando alguien “se ocupa” habitualmente de ella. Mientras que el “ocupa” es un
invasor (y escrito con K expresa aún mejor ese sentido de agresividad), el que
se ocupa de la casa es el que la habita. Habitar es hacer la casa: como el
pájaro hace su nido o el caracol segrega su cáscara. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES;"> Cada día,
la casa y el trozo de calle al que da frente la casa son aseados por su habitante. Y cada año en
primavera, la casa es blanqueada de nuevo, y una mujer dibuja la línea
decorativa que expresa la diferencia entre la casa y la calle. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES;"><br /></span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif;"><span style="font-size: 14pt;"> </span>La distancia entre la manera de habitar nuestras casas y
ciudades (nuestra manera de habitar Logroño sobre todo) y la fotografía tomada
por Ramón Masat es tan grande que la emoción nos embarga. Me consta, sin
embargo, que en cada tiesto de balcón, en cada trocito de acera barrido por un
tendero, o en cada visillo de ventana de nuestra ciudad, hay gestos similares.
No son esos los gestos de los arquitectos modernos (quienes lógicamente
aborrecen los tiestos y los visillos) ni hay políticos al lado haciéndose las
fotos con su inauguración o empresarios y constructores haciendo millones, pero
yo os digo, habitantes de Logroño y La Rioja, que esa es la más hermosa
Arquitectura que imaginarse uno pueda: la que nunca hay que dejar en manos de
los arquitectos. </span></div>
<div style="text-align: left;">
<br /></div>
<div style="text-align: left;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://1.bp.blogspot.com/-MkgexiMmg4o/XRcvL-EUwJI/AAAAAAABIRg/6sceYZOLdHEfhiMosulDPkP78inEIWgZACLcBGAs/s1600/20190629_112105.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1600" data-original-width="1122" height="400" src="https://1.bp.blogspot.com/-MkgexiMmg4o/XRcvL-EUwJI/AAAAAAABIRg/6sceYZOLdHEfhiMosulDPkP78inEIWgZACLcBGAs/s400/20190629_112105.jpg" width="280" /></a></div>
<span style="font-size: 14pt;"> </span><br />
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
</div>
juan diez del corralhttp://www.blogger.com/profile/17380181010713240673noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-35072881.post-29897251062873274212019-04-09T08:14:00.000+02:002019-04-09T20:35:10.938+02:00ARQUITECTURA Y DELITO<div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on">
<br />
<div class="MsoNormal">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>0. La conferencia</span></b><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt;"><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>Para
quienes hemos escogido la escritura como medio de comunicación, las
conferencias suelen ser un pequeño martirio porque la paciencia con la que
vamos buscando las palabras o hilvanando las frases en nuestros escritos poco o
nada tienen que ver con la habilidad de quien sabe plantarse ante un público y
un micrófono durante una hora seguida, hablando sin parar. La superioridad del
arte de la oratoria sobre el de la escritura es absoluta porque mientras ésta
es una actividad fantasmal en la que el autor se aleja y esconde en la soledad
del lápiz y el papel (ahora ordenador), aquella nos depara siempre la
intensidad propia de la presencia física. La escritura, como también el cine,
se elabora sobre el truco de horas y horas de trabajo, dando a la postre una
imagen de sus autores muy superior a su auténtico valor. Así que cuando el
escritor debe enfrentarse al reto de decir las cosas de una manera directa y en
tiempo real, cae en la cuenta de sus limitaciones y lo pasa francamente mal
(justamente lo contrario de aquél que apenas nunca ha tenido nada que decir y
le ponen un micrófono delante, –todo hay que decirlo).<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>Las
conferencias son para el escritor auténticas curas de humildad, razón por la cual
debe aceptarlas sin rechistar.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>Por
suerte, hasta la fecha no me han “invitado” a muchas de estas terapias, y
quienes lo han hecho han sido casi siempre amigos. Pero eso aún es peor porque
en tal caso sucede que a las propias molestias de la humillación hay que añadir
el miedo a decepcionar a tus anfitriones.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>De todos
modos, a pesar del penoso trance de la sesión terapeútica y de la sensación de
culpabilidad que te causa el fraude hacia quienes depositaron su confianza en
tí llamándote para dar una charla, resulta que al final de todo sales con un
buen material de frases y palabras, y no pocas energías para ponerlas de nuevo
por escrito, empezando el ciclo una vez más. Con las notas y esquemas juntados
y pensados antes de la conferencia, con las apreturas y sudores de la sesión de
cuerpo presente, y con las preguntas y comentarios que surgen a continuación,
acopias una documentación que no puedes en ningún caso dejar que se pierda sin
ponerla pronto por escrito. Al revés de lo que pueda parecer sensato,
últimamente me ha dado por escribir las conferencias después de darlas: un poco
pues, a modo de memorandum, y un poco, también, para volver a salir de lo bajo
que has caído.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>La que
escribo a continuación titulada originalmente<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>“Delcoración” y finalmente<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>“Arquitectura y delito”, tuvo lugar en Palma de Mallorca el día 24 de
octubre del 2002 a invitación del decorador y profesor de decoración <b>Francisco
Romero</b>, en el marco de la segunda edición de la feria regional MODEC. Vayan a
él dedicadas estas líneas como gratitud por su confianza y como reparación de
mis carencias oratorias. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span><b style="mso-bidi-font-weight: normal;">1. La arquitectura</b> <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>La voz
arquitectura se ha desgastado tanto que para volver a encontrarle sentido o
ponerla en su sitio hay que repensar todo en origen.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>La
construcción del hábitat propio por parte del hombre pudiera verse como una
continuidad con los nidos que se hacen los pájaros, las madrigueras de los
conejos o los panales de las abejas; un “hacer” inocente al que los hombres no
suelen llamar arquitectura sino construcción a secas. Sin embargo, William
Morris, un pensador poco sospechoso de arrimar el ascua a su sardina (pues no
era arquitecto), definía la arquitectura como toda alteración en la superficie
terrestre destinada a satisfacer sus necesidades; así que al margen de
cuestiones gremiales, bien podríamos entendernos con esa definición, –o acaso
con una addenda explícita en la que se dijera que las necesidades que trata de
satisfacer el hombre con la arquitectura son las de su hábitat. O sea, las
mismas que las del conejo o la abeja.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>La
arquitectura es la actividad del hombre que hace su hábitat en la superficie de
la tierra (...y ahora un poco más allá de esa superficie, en las estaciones
espaciales...). Un hábitat que comienza con la construcción del nido o la casa,
pero que dada la propia complejidad de hombre, se extiende pronto a otros
territorios como las conexiones entre las casas, o a los utensilios pequeños
que las hacen más habitables. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>El uso
de la palabra arquitectura podría por tanto extenderse a los campos de lo que
hoy se entiende como ingeniería civil o a los del diseño de objetos, y con ello
empezar a sentir todo nuestro hábitat en la tierra como un continuum sin
sobresaltos. Tan hábitat es la autopista o el aeropuerto por el que llego a la
ciudad de Palma, como la silla en que ahora me siento. Todas las cosas hechas
por la mano del hombre modificando o acomodando la naturaleza para su
habitación pueden merecer el nombre de “arquitectura”, porque entre otras cosas
no parece haber otro más adecuado, y porque en los tres casos siempre se usa el
mismo método de pensar lo que se va a hacer –proyectar–, antes de ponerse a
ello. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>Y así,
el arquitecto, que por etimología es el <i style="mso-bidi-font-style: normal;">archi</i><span style="mso-spacerun: yes;"> </span><i style="mso-bidi-font-style: normal;">tectum,</i>
o sea, el primer albañil, es quien piensa lo que se va a hacer con la tierra y
sobre la tierra para acomodarla mejor a sus necesidades de habitación; y lo
mismo a la hora de tender un puente sobre el río como al dar las trazas para
hacer una mesa. Puesto que el hombre es un ser complejo y jerarquizado
orgánicamente, su hábitat también lo es; y la construcción del mismo, al tener
que organizarse de un modo igualmente complejo, precisa de una jerarquía en el
hacer que comienza en el hacer del arquitecto. Diríase que la mejor razón en
usar la palabra arquitectura para la actividad de construir el hábitat humano
radica en la figura de un director del proceso, el arquitecto. Incluso en el
mundo de la construcción de objetos donde la complejidad inicial podría ser
menor, con la industrialización del proceso la figura de un primer artífice o
arquitecto (al que se le viene llamando diseñador) se hace tanto o más
necesaria que en la construcción del puente o de la casa.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span><b style="mso-bidi-font-weight: normal;">2. La decoración<o:p></o:p></b></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span></span></b><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt;">El habitat del hombre precisa de la arquitectura y comienza en ella pero la
arquitectura, y ese es el meollo de esta conferencia, no es suficiente. La
arquitectura es un hacer que da lugar a la aparición de nuevos objetos en el
mundo –puentes, casas, candelabros–, que relacionamos directamente con el
habitar. Pero a imagen y semejanza del hombre, los objetos que el hombre hace
se desdoblan siempre entre una esencia y una presencia, un <i style="mso-bidi-font-style: normal;">ser</i><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>de la cosa y un <i style="mso-bidi-font-style: normal;">estar ahí</i><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>de la cosa. Un desdoblamiento que puede tener
lugar en dos actos distintos o en dos momentos distintos, pero que pueden darse
también simultáneamente sin que por ello desaparezca la doblez. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>La
escisión entre un “ser” y un “ser-ahí” (o estar), la diferencia entre un “esto
es” y un “así está bien” parecen haber sido expresadas mediante palabras con la
raíz <i style="mso-bidi-font-style: normal;">diz<span style="mso-spacerun: yes;">
</span></i>o <i style="mso-bidi-font-style: normal;">dec</i><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>que luego darían lugar a términos como decoro
o decoración. Y del mismo modo que el hombre “es”, pero su “figura” se
transforma o adapta en función de sus actos, en función de las circunstancias,
en función de quién esté delante etc. etc., del mismo modo que el ser humano se
viste para una boda, se modera ante una autoridad o se pinta los labios para
llamar la atención del otro sexo; su habitación adopta también presencias
cambiantes en función de que vayan a ser ocupadas por un bebé o destinadas a
cocina, sus muros se visten de forma distinta si van a soportar las lluvias del
norte o si van a dar al interior de la casa, sus columnas acomodan sus adornos
al pórtico de recepción o a la fachada<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>trasera, y así sucesivamente. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>Diríase
que la acomodación de la arquitectura a las circunstancias le da a ésta un
cariz más efímero y circunstancial y en ese sentido, más ligado también a la
condición humana. Así que cabe enunciar que frente a la aspiración de eternidad
en la que suele incurrir la arquitectura (y el hombre), la decoración le viene
a recordar a ésta (y a éste) su finitud. Decorar es, en el sentido más hermoso
y profundo, humanizar la arquitectura: devolverla al tiempo efímero del hombre.
<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>Y en
tanto que la arquitectura no sólo es todo aquello que tiene relación con la
edificación sino también con las grandes obras públicas o con los pequeños
objetos, la decoración tiene justa cabida en todas ellas. La desolación de los
grandes aeropuertos, las autopistas, las presas o los puentes, suelen
ablandarse cuando por ellas tiene que pasar un gran jefe de estado y aparecen
adornadas de banderas, alfombras, vegetación o farolillos. La llegada de la
navidad o de las fiestas suele ser también buena ocasión para decorar los
tristes espacios cotidianos, aunque en general hay que señalar la poca atención
que se presta a la humanización de todas las grandes obras que la evolución
técnica ha permitido hacer en el pasado siglo veinte. Es posible que todo sea
porque unos arquitectos “fundamentalistas del ser” proscribieron la decoración
en sus manifiestos teóricos y hasta la quisieron llevar a los tribunales como
si de un delito se tratara. Ya va siendo hora por<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>tanto, de que el nuevo siglo que ha comenzado
ajuste cuentas de una vez por todas con esos predicadores que plantearon que la
arquitectura por sí sóla era ya el hábitat del hombre. Por oposición al célebre
título del artículo de Adolf Loos en el que criminalizaba el ornamento, yo les
propondría recordar esta conferencia con el nombre de “Arquitectura y Delito”
como titular de lo que ha sido la arquitectura del siglo XX.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>Por lo
que respecta al territorio de los objetos industriales, la decoración aparece
nuevamente como actividad humanizadora de los mismos en tanto que pretende
rescatarlos de la uniformidad que les procura la cadena de producción. El
tapizado personal de la silla, el tirador artesanal sobre la puerta de serie,
la calcomanía sobre el cristal, o las iniciales en el cubierto son las nuevas
huellas de una humanización con las que los nuevos objetos indistintos se incorporan
al habitat humano. Unas huellas que de algún modo vienen a sustituir o a
recuperar aquellas otras huellas de imperfección que los artesanos dejaban en
los objetos preindustriales que tanto ahora apreciamos. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>Dícese
que la decoración a veces no es decoro sino ocultación, engaño o mentira. En el
desdoblamiento entre el “ser” y el “presentarse” pudiera ser que se diese
cierta continuidad o relación, pero también pudiera ocurrir que ambas
manifestaciones poco o nada tuvieran que ver y que a esa falta de relación
entre el ser y el presentarse pudiera entenderse como falsedad. De los tres
tipos de decoración de la arquitectura que aprendí de los catedráticos Iñiguez
y Ustarroz, esto es, la decoración simbólica, la analógica y la ornamental, la
exigencia de continuidad entre el primer hacer y el segundo no siempre es
exigible. Por ejemplo la presencia de versos coránicos sobre las pechinas de la
Iglesia de Santa Sofía en Constantinopla en vez de iconos cristianos no afecta
apenas a la lectura espacial del lugar y sólo alude a su actual culto y
propiedad. Los escudos, rótulos o logotipos con que significamos los hábitats
humanos en ese primer tipo de decoración rara vez tienen que ver con el
lenguaje constructivo y arquitectónico por lo que la discontinuidad entre la
arquitectura y la decoración simbólica es casi una constante. La sala en<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>la que doy esta conferencia se ha decorado
para la ocasión con el cartel de la feria que nos acoge y nadie diría que con
eso estamos engañando a la arquitectura de la sala, sino todo lo
contrario.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>De entre
las tres decoraciones, la preferida de los arquitectos es sin duda la
decoración analógica pues se aplica a expresar o ampliar no ya el destino o
circunstancia de la habitación sino sus propias formas arquitectónicas: el
hueco de la puerta que se reproduce en la moldura que la circunda, la estría de
la columna que se hace eco de su propia verticalidad o el tendido de mortero
sobre un muro que expresa su carácter laminar. Pero, ¿es eso cierto del todo?
¿no sabemos acaso que el muro no es una lámina continua sino un agregado de
pequeñas piezas que quizás sería más sincero expresar mediante la textura
rítmica de un ornamento superficial? ¿son sinceras y no engañosas las estrías
de una columna romana cuyo mármol exterior sólo es el forro de una columna de
ladrillos?<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>La
decoración ornamental, la más denostada de todas por su aparente desconexión
con la arquitectura a la que adorna, la decoración de la Alhambra de Granada o
la de los papeles pintados de nuestra habitación, puede que nos remita, para
fastidio de los arquitectos fundamentalistas de la pureza, a lo más profundo
del hecho constructivo, esto es, al latido y repetición de las pequeñas piezas
con que se construye. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>Muy
tontos han tenido que ser los arquitectos modernos del siglo XX para no darse
cuenta de la diferencia entre un vestido y un disfraz, entre un maquillaje o
una máscara. Y muy ridículos son todos los que toman a la desnudez
arquitectónica como una manifestación de lo auténtico cuando todos sabemos que
la desnudez humana es una de las presentaciones más elaboradas y costosas. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span><b style="mso-bidi-font-weight: normal;">3.La palabra<o:p></o:p></b></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span></span></b><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt;">Pero aún con todo, el hacer de la arquitectura y el humanizar de la
decoración no son aún suficientes para que sus realizaciones lleguen a ser el
hábitat del hombre. Dice Hölderlin en uno de los más profundos y hermosos
poemas jamás escritos sobre el hábitat que <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span><i style="mso-bidi-font-style: normal;">muchas cosas ha experimentado el hombre y<o:p></o:p></i></span></div>
<div class="MsoNormal">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>a muchas celestiales ha
dado ya nombre<o:p></o:p></span></i></div>
<div class="MsoNormal">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>desde que somos
Palabra-en-diálogo<o:p></o:p></span></i></div>
<div class="MsoNormal">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>y podemos los unos oír a
los otros<o:p></o:p></span></i></div>
<div class="MsoNormal">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>(...)<o:p></o:p></span></i></div>
<div class="MsoNormal">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>Lleno está de méritos el
Hombre;<o:p></o:p></span></i></div>
<div class="MsoNormal">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>más no por ellos sino por
la Poesía<o:p></o:p></span></i></div>
<div class="MsoNormal">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>que hace de esta tierra su
morada. <o:p></o:p></span></i></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>Lo que
explicado en prosa viene a decir que, si para que las cosas del mundo sean
nuestra morada es preciso que la poesía les de nombre, no menos lo han de
necesitar esas cosas que hacen los hombres mediante la arquitectura y la
decoración. Para que las grandes obras de hormigón o los pequeños floreros
formen parte de nuestro hábitat deben ser previamente pasados por la palabra, y
sólo cuando encuentren la palabra adecuada o el nombre justo, esto es, cuando
la poesía entre en ellos, formarán parte de nuestra morada. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>De ahí
la necesidad de la crítica que, en principio, no es otra cosa que palabra y que
si da con la palabra justa podrá llamarse poesía. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>Suelo
contar para ilustrar este tercer hacer en el proceso de configuración de
nuestro habitat una anécdota humana muy sencilla y doméstica: mi mujer se
levanta por la mañana ojerosa y despeinada; luego se encierra en el baño
durante un buen rato y sale peinada, pintada y con un rostro resplandeciente;
regresa a la habitación y se viste con ropa limpia y aseada, y finalmente se
despide de mí antes de salir al trabajo mientras yo me quedo maravillado por la
transformación. Cuando vuelve al mediodía le pregunto si nadie le ha dicho lo
guapa que ha ido hoy al trabajo, y me contesta que no, que su trabajo es un
lugar inhóspito donde ya te pongas lo que te pongas nadie nunca te dirá nada.
Desde luego que tiene razón: nada más inhabitable que un lugar donde no se dice
nada de la hermosura del ser y de la belleza de su presentación.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>En el
mismo sentido del decir sobre el hábitat, Jorge Luis Borges escribía: <i style="mso-bidi-font-style: normal;">“qué lindo ser habitadores de una ciudad que
haya sido comentada por un gran verso” </i>. Y así, los olmos de Soria o el
paseo entre San Polo y San Saturio cantados por Machado o los mismos patios
bonaerenses definidos por el mismo Borges (<i style="mso-bidi-font-style: normal;">“el
patio es el declive por el cual se derrama el cielo en la casa”</i> ) consiguen
la cualidad de ser definitivamente partes de la habitación del hombre. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>Pero la
palabra justa y adecuada a veces puede también causar un daño enorme. Cuéntase
que cuando el emperador Maximiliano José inauguró el edificio de la Opera en
Viena, comentó con desagrado el desacierto de un planta baja realmente pequeña
y fuera de escala para cumplir con dignidad la función de su relación con la
calle. Al día siguiente uno de los dos arquitectos autores del edificio
abrumado por la humillación del emperador (y por su acierto crítico) se quitó
la vida. Todo se hubiera arreglado si el emperador hubiera visto los planos
previamente a la construcción del edificio, pues tanto en arquitectura como en
decoración se procede sobre proyectos que deben ser discutidos y comentados
antes de ejecutarse.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>La
crítica es poética en tanto se esfuerce en encontrar la palabra justa para
nombrar a las cosas, pero la crítica es también, para su desgracia, manifiesto
del yo crítico y juicio que da vida a los objetos o los condena a muerte.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>Para
hacer de la crítica poética y no opinión ni juicio, yo recomiendo evitar en lo
posible la expresión “me gusta” y dilatar todo lo que se pueda el “juicio de
valor”. No es fácil, ya lo sé, pero ese es el secreto de la crítica. Cuento en
mi “Manual de Crítica de la Arquitectura” que existe una notable diferencia
entre la expresión inglesa “I like it” y la expresión latina “ eso me gusta”,
porque el orden de los sujetos está invertido y mientras en la primera queda
claro que hablamos del yo, en la segunda parece que estuviéramos hablando de la
cosa. En el mestizaje de lenguas al que nos encaminamos deberíamos aceptar en
este caso la modalidad inglesa para entender que con ese tipo de expresión no
hacemos crítica del objeto sino descripción del sujeto. Cuando hablamos de
nuestros gustos sobre las cosas nos estamos describiendo a nosotros mismos sin
pudor, por lo que convendría tenerlo muy en cuenta. Pero si la expresión del
gusto personal se queda a las puertas de la crítica, el juicio final se pasa al
otro extremo, pues una vez emitido, toda la argumentación se dispone al
servicio del juicio y no de la cosa. Una vez dicho que una cosa es mala o
buena, lo que se pretende a continuación es justificar el juicio y no dar con
los nombres de la cosa. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>Para
ejercer la crítica como poética, para nombrar a la arquitectura y su
presentación se han escrito no pocos manuales a lo largo de la historia y se
han fijado un buen puñado de palabras que actúan como referencias. Vitrubio nos
proporcionó La Utilitas, la Firmitas y la Venustas. Alberti las transformó en
Necesitas, Oportunitas y Voluptas. Luego aparecieron Sicurezza y Commodita, y
así sucesivamente. La analítica ha arrojado otro buen puñado de nombres para
acercarse a la arquitectura, tales como forma, color, luz, juego de volúmenes,
espacios, secciones, texturas, proporción, signos, expresión, estilo,
tendencia, composición, complejidad y contradicción, cualidad sin nombre, etc.
etc. Todos ellos nos pueden guiar en la labor poética, esto es, en la búsqueda
de la expresión adecuada al objeto que está pidiendo que hablamos de él para
convertirse en nuestra morada. La diferencia entre un buen crítico que hace
habitable el mundo y del mal crítico que sólo habla de sí o juzga es facilísimo
de ver. Como es muy sencillo ser lo segundo y bastante difícil lo primero,
porque exige siempre preparación y disciplina. Rara vez ya se encuentra a nadie
que al salir del cine diga simplemente que le ha gustado o no la película, y
hasta el crítico más inepto ya hace sus pinitos diciendo que la historia era
mala pero los actores lo hacían bien, que la música no acompañaba a la acción o
que la fotografía era muy impactante. Que la habitación humana reciba peor
trato crítico que un producto de entretenimiento debería ser motivo de
vergüenza.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>4. El diálogo<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span><o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span></span></b><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt;">Pero el verso de Hölderlin no sólo habla de dar nombre a las cosas
celestiales y a las cosas hechas por el hombre para hacer de ellas nuestra
morada, sino que al hombre que da nombres lo define como palabra-en-diálogo. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>La
palabra del hombre que nombra las cosas no es por lo tanto fija y concluyente
sino, como el hombre mismo, abierta, efímera y mudable. La palabra que nombra a
la arquitectura y a su presentación decorativa ha de ser a su vez objeto de
nuevas palabras en diálogo para que el mundo sea finalmente habitable. La
palabra del hombre es pues palabra-en-dialogo, de manera que para cerrar el
ciclo, la crítica de la crítica se constituye así en el cuarto y definitivo
hacer del conjunto de actividades que construyen nuestra morada. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>Decíamos
en el punto anterior que hay mucha opinión y mucho juicio en vez de crítica,
pero en este cuarto punto se ha de decir que aún se hace menos crítica de la
crítica. Rara vez en estos tiempos la palabra crítica de la arquitectura es
contestada y puesta en su sitio, así que me voy a permitir terminar esta
conferencia mencionando lo que hay y lo que cabe hacer. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>El
lenguaje crítico de nuestros días está mediatizado por la sobreabundancia de
información y por las necesidades comerciales del negocio de la prensa y ofrece
un panorama claramente bipolar. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>Por un
lado, la crítica de arquitectura, ejercida mayormente por hombres en revistas
de escasa tirada pero muy caras, viene expresada en un lenguaje abstracto y
pseudorreligioso en el que lo único entendible suele ser el santoral de
arquitectos que poco a poco se va configurando para la elevación a los altares
de una Historia que le sigue después, o hasta casi se podría decir que de
inmediato. La Historia pisa los talones a la crítica y ambas funcionan como el
cazador y su perro obteniendo piezas para Arte. Luis Fernández Galiano es en
ese sentido uno de los pointers más trabajadores de este país. Claro que habida
cuenta del negocio de la prensa y de los grandes estudios es lícito pensar que
no todo es religión de Arte y servicio a la Historia sino que toda esa
producción de nombres propios e imágenes fotográficas de arquitectura esconde
también un deseo de notoriedad de los artistas y un trasiego de favores,
invitaciones, jurados, premios y encargos. La actual crítica de arquitectura no
se ocupa por lo tanto del noventa y nueve por ciento de las cosas que hace el
hombre sino tan sólo de ese uno por ciento que alimenta las religiones o el
negocio de la Historia y el Arte. Y de ese modo la gente ha acabado por
confundir arquitectura con ese uno por ciento hecho por los artistas y por
entender que el otro noventa y nueve por ciento hecho por los hombres no es
arquitectura, –lo que entra claramente en contradicción con la definición de
Morris dada al principio. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>Por otro
lado la crítica de la decoración, ejercida mayoritariamente por mujeres en
revistas comerciales de amplia tirada y bajo precio, expresada en un lenguaje
de cóctel y flirteo, lejos de llevar hacia los altares al segundo hacer del
hábitat, lo rebaja hacia la nada más sinsustancial. El tipo de publicación en
el que viene esta crítica (por llamarla de algún modo) al estar mucho más
ligado al consumo de masas que las revistas de arquitectura, muestra con mucho
más descaro la componente económica y publicitaria de buena parte de sus contenidos.
Y como en el caso de las bebidas edulcoradas, en vez de calmar la sed, lo que
hacen es inducir a seguir comprando más y más revistas de este tipo para que
nunca logremos entender lo que es la compleción y naturaleza del hábitat
humano. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>Las vanguardias
y los estilos van tomando cuerpo mediante el lenguaje culto y abstracto de los
críticos de la arquitectura, mientras que las modas y tendencias, aparecen y
desaparecen mediante el chispeante cotilleo de las revistas<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>“delcoración”. Las primeras alimentan los
capítulos de los libros de la historia del arte y de paso, las ambiciones de
los políticos que desean subirse al carro; y las últimas sirven como
aceleradores de las cadenas de la producción y el consumo. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>La
necesidad de habitar digna y armónicamente la tierra subyace bajo todo ese
palabrerío sin que se atiendan y nombren sus circunstancias y quehaceres. Y de
ese modo, el mundo avanza aceleradamente, de la mano de un poderío técnico
desvocado, hacia la desolación, cuando no a la destrucción. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>Sirvan
pues estas palabras para hacer un poco más habitable el mundo mediante el
recordatorio de la definición de arquitectura, la reivindicación de la
naturaleza del decoro, la consideración poética de la crítica, la crítica de la
crítica y como no, la puesta en diálogo de su propio contenido y expresión. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt;"><span style="mso-tab-count: 2;"> </span><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt;"><span style="mso-spacerun: yes;">
</span><o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span><o:p></o:p></span></div>
<br /></div>
juan diez del corralhttp://www.blogger.com/profile/17380181010713240673noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-35072881.post-19459299814013330052019-02-15T10:40:00.003+01:002019-03-13T10:19:20.546+01:00SUPERESTRUCTURAS DE INFRADISEÑO<div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on">
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://3.bp.blogspot.com/-dEsP85srHgk/XGaGCjRBJWI/AAAAAAABDZI/tuzpb8QrOGUxfgTGF9Ybs32754ftJ357ACLcBGAs/s1600/variante%2Bde%2BTirgo.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1164" data-original-width="1600" height="464" src="https://3.bp.blogspot.com/-dEsP85srHgk/XGaGCjRBJWI/AAAAAAABDZI/tuzpb8QrOGUxfgTGF9Ybs32754ftJ357ACLcBGAs/s640/variante%2Bde%2BTirgo.jpg" width="640" /></a></div>
<br />
<br />
<i>(En diciembre del 2003 escribí y publiqué este artículo en el nº 76 del periódico elhAll del Colegio de Arquitectos de La Rioja, y al año siguiente apareció publicado en el número 62 de la revista Archipiélago. El artículo estaba colgado en la web del COAR hasta que recientemente (comienzos del 2019) he visto que ha desaparecido. Como necesitaba enlazarlo en la Introducción del vol II de la Guía de Arquitectura de Logroño, vuelvo a ponerlo aquí con la idea de que esté a mejor recaudo)</i><br />
<i><br /></i>
<br />
<br />
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 35.4pt;">
La forma de la ciudad, y hasta la
del territorio son, cada vez en mayor medida, las propias formas de las
infraestructuras del tráfico rodado, pues dado el tamaño cada vez mayor de
éstas y su prioridad en la jerarquía funcional de la ciudad o del territorio,
hace tiempo que los puentes, autovías, circunvalaciones, cruces,
señalizaciones, rotondas etc. etc. han dejado de ser meras “infra” estructuras
para convertirse en verdaderas “súper” estructuras formales configuradoras del
paisaje urbano.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 35.4pt;">
<span style="mso-spacerun: yes;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 35.4pt;">
Sorprende por tanto la poca
atención que la sociedad en general o la crítica arquitectónica y artística en
particular les dedican en cuanto a su diseño, como si por el hecho de que
fueran estrictamente “funcionales” no estuvieran abiertas a la creación formal,
o por el hecho de que por ser profesionalmente competencia de los ingenieros
quedasen al margen de la cultura del proyecto. Una cultura que, -me adelanto a
señalar-, no debemos creer que tiene que ver solamente con los aspectos
estéticos del proyecto sino, tal y como voy a tratar de demostrar en el
presente artículo revisando algunas obras reciente en Logroño y La Rioja, con
la propia resolución de los problemas funcionales.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 35.4pt;">
La cultura del proyecto, es
decir, la de la creación humana que se formula como respuesta a un programa de
necesidades y que se constituye en base a una serie de propuestas que
inmediatamente entran en un proceso de ajuste, desarrollo y debate interno,
entre otras cosas porque la propia propuesta formal se dialectiza de inmediato
con el programa de necesidades previo, es una cultura que, hay que decirlo con
la mayor tristeza, parece que solo es patrimonio de la disciplina de la
arquitectura, y por supuesto, no de toda, sino de una muy pequeña parte de ésta
(y por supuesto, para nada de esa arquitectura de las revistas de moda que
procede con las mismas estrategias que las obras de la ingeniería). Cierto es
que la mayor parte de la producción arquitectónica de nuestros días no difiere
en sus procesos de la ingeniería más alejada de la cultura del proyecto pero,
como digo, la esencia de la cultura del proyecto no hay que ir a buscarla en
los arquitectos de relumbrón (auténticos maestros de la ingeniería de las
relaciones con los mass media) sino en los pequeños actos que, cada arquitecto
que no haya olvidado lo que se le enseñó en la escuela, pone en práctica de
tanto en tanto en su cotidiano trabajo de creación.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="mso-tab-count: 1;"> </span><o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="mso-tab-count: 1;"> </span>Pero vamos
con la simple aplicación del método del proyecto a algunas obras recientes de
la ingeniería de calles y carreteras en nuestra provincia para ver hasta que
punto se hace necesaria su aplicación.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="mso-tab-count: 1;"> </span>Por
ejemplo, y para empezar, analizaremos el caso del diseño de rotondas. Sería
interesante para la historiografía local saber quien fue el político o el
funcionario riojano que descubrió en algún viaje por Europa la utilidad de las
rotondas en los cruces de calles y carreteras y el entusiasmo con que las
aplicó en nuestra tierra, y no tanto para aplaudirle como para decirle que todo
diseño que pretenda resolver un problema, no sólo posee una forma geométrica
concreta, sino también unas determinadas proporciones que, de ser
transgredidas, ya no sólo no resuelven el problema original sino que crean
otros nuevos aún peores que los que pretendían solucionar. <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="mso-tab-count: 1;"> </span>Tal y como
expuse en un viejo artículo sobre el transporte urbano (<a href="http://unavozenunlugar.blogspot.com/2007/01/lugar-ciudad-y-transportes-el-caso-de.html">Ciudad y transporte, elcaso de Logroño</a>, rev. Archipiélago n.<span style="mso-spacerun: yes;"> 11</span>), la rotonda es un diseño estupendo que resuelve el cruce de carreteras
según el lógico principio de que para dar fluidez a un cruce donde llegan
muchos vehículos desde cuatro vías distintas, no hay más que ceder el paso al
que ha llegado antes que tú. Un principio que se aplica en Nápoles sin
necesidad de las rotondas, pero que franceses, alemanes o ingleses, parecen
incapaces de entender sin una formula indicativa y organizadora de por medio.
Esa formula, la rotonda, resuelve el problema de las prioridades cuando sus
dimensiones tienen determinadas medidas, pero cuando esas medidas se
sobrepasan, dando lugar a círculos gigantes con dos o más carriles, el problema
no es que se solucione sino que se multiplica. La rotonda se convierte entonces
en una nueva vía rápida de circulación para el que ha entrado en ella, con el
consiguiente peligro para el que se quiere incorporar, así como una vía
cortísima para quien quiera maniobrar entre carriles, viéndose forzado a
cruzarlos en peligrosa diagonal. Y si a ello le añadimos unas barandillas que
impiden la visibilidad desde ciertas vías cuando te acercas a la rotonda (como
en la de circunvalación con república Argentina o con avenida de Madrid) o una
jardinería de arbustos (en varios casos), o unos descentramientos de ejes que
parece que la rotonda es tu propia vía (como en la rotonda de circunvalación
con la carretera a la Estrella viniendo de Pamplona), hay que decir que la
mayoría de las rotondas que se han construido (que no diseñado) durante los
últimos veinte años en Logroño son un verdadero despropósito ante el que los
arquitectos (o los que quieran debatir a fondo sobre los proyectos) no podemos
quedarnos cruzados de brazos sin por lo menos alzar la voz.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="mso-tab-count: 1;"> </span>Podría ser
que los ingenieros dieran escasa importancia a las rotondas en cuanto a su
diseño por ser para ellos poco menos que asuntillos sin importancia, y que todo
su empeño se hubiera volcado en resolver cuestiones mayores como, por ejemplo,
la gran trama de embarques y desembarques que plantea la gigantesca
circunvalación con que trató de resolverse el conflictivo nudo de la estrella,
pero si analizamos fríamente todo el lío de entradas y salidas de la circunvalación
no ya sólo en ese cruce sino en los que le anteceden por el oeste,
comprobaremos que la obra más cara de la historia de la Rioja ha sido también
la más torpe en diseño y la más confusa en su resultado. Y es que después de un
par de años en funcionamiento, los únicos que deben saber cómo se sale de
Logroño hacia Zaragoza han de ser forzosamente los que no son de Logroño o los
que no tienen sentido de la orientación; y los que acierten a entrar en Logroño
por la rotonda y vía que tenían pensada, se han que sentir como si les hubiera
tocado la lotería. <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
La razón de tal calamidad es plantear una circunvalación de
alta velocidad en la que para evitar la coincidencia de entradas y salidas en
cada tramo entre intersecciones, desde Alcampo hasta la<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Avenida de Madrid éstas se resuelven haciendo
una de entrada y otra de salida, con el consiguiente lío y despiste para quien
trate de maniobrar; y desde Avenida de Madrid hasta la carretera de la Estrella
se duplican innecesariamente por arriba y por debajo, despistándote nuevamente.
Llegando de Zaragoza todavía no he conseguido coger la Avenida de Lobete,
aunque no desisto de ello y confío en que algún día lo logre, aunque entrando a
Logroño desde la Estrella ya he desesperado de querer entrar por Lobete para ir
directamente de un hospital a otro, y me doy por perdido. <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
Todas esas vueltas y revueltas en salidas y entradas que te
obliga a hacer el pésimo diseño de la circunvalación ultrarrápida, no sólo
supone un consumo de espacio impresionante (aunque se pinte de césped y se
compute como nuevas zonas verdes de la ciudad....) sino que acaba por colapsar
las entradas priorizadas, de modo que la rotonda de la circunvalación con Chile
ya empieza a ofrecer notables atascos en varias de sus bocas. <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="mso-tab-count: 1;"> </span><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>De haberse estudiado un poco más a nivel de
diseño ¡con todo el presupuesto que se le había destinado! (y ahora se me
entenderá que no hablo de diseño de ornamentación y embellecimiento, sino de
“diseño estrictamente funcional”) la homogeneidad de la trama urbana en su encuentro
con la circunvalación, no se habría cometido tamaño desatino, pero ahí lo
tenemos desorganizando a otra escala el trasiego de Logroño entre los tres
hipermercados como si de una destartalada y nueva Gran Vía Juan Carlos I se
tratara.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 35.4pt;">
Por no extenderme mucho y acabar
con las circunvalaciones, recientemente he visto publicado en el diario local
la variante de Tirgo (reproduzco aquí la infografía) y conociendo de primera
mano el tráfico de las vías de intersección no he podido sino echarme las manos
a la cabeza una vez más ante la desproporción entre el problema y la
solución.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 35.4pt;">
<span style="mso-spacerun: yes;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="mso-tab-count: 1;"> </span>En aras a
la brevedad dejo sin comentar algunas obras cuya torpeza es tan manifiesta que
no precisan más argumentos, como la reforma del Puente Madre con toda la fila
de chupa chups a un lado, los peligrosísimos cortes a cuchillo de las cunetas
de las carreteritas más estrechas a que nos tiene acostumbrados la Consejería
de Obras Públicas con el estúpido argumento de que la vegetación se comería si
no la calzada, por no hablar de un sinfín de cruces de entre los que el de
Casalarreina ha sido tristemente célebre; y acabaré esta llamada de atención a
la torpeza y estupidez del diseño de las infraestructuras con una mención
especial para los dos últimos puentes “colgantes” “o cableados” (cabreantes,
habría que decir más bien) de Logroño, el del Iregua y el de las Norias,
profusa e ilustratívamente iluminados como si se tratase de los nuevos
monumentos urbanos, y que según se puede ver aún en el primero y se pudo ver
durante la construcción del segundo, todo el “cuelgue” no es más que un
carísimo adornito (un “cuelgue” de los de canuto) con el que la ingeniería
quiere salir en las revistas de la moda al lado de las grandes vedettes de la
arquitectura. Dada la dimensión de los tableros y la economía de medios que
toda arquitectura debe de intentar, es obvio que estos dos engendros han hecho
del tercer puente sobre el Ebro, (justamente el que lleva al Carrefour para
desdicha de los que le negaron la licencia en Logroño) una obra pública mucho
más digna y sencilla, y por tanto, mucho más meritoria<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>arquitectónicamente hablando. <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="mso-tab-count: 1;"> </span><span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<br /></div>
juan diez del corralhttp://www.blogger.com/profile/17380181010713240673noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-35072881.post-65646168207571650312019-02-01T10:16:00.001+01:002019-02-01T18:37:17.088+01:00LA ENCINA DE LA LOMBA<div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on">
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://3.bp.blogspot.com/-eBNYLvjwWZE/XFQLRAxHoHI/AAAAAAABCws/id-2M_xNAIwlWeTB_-W3UHw9JoWP9XKHgCLcBGAs/s1600/1.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="958" data-original-width="1600" height="382" src="https://3.bp.blogspot.com/-eBNYLvjwWZE/XFQLRAxHoHI/AAAAAAABCws/id-2M_xNAIwlWeTB_-W3UHw9JoWP9XKHgCLcBGAs/s640/1.jpg" width="640" /></a></div>
<br />
<br />
<div class="MsoNormal">
En 1994 La Consejería del Medio Ambiente publicó un libro
sobre árboles y arboledas de la Rioja que celebré con un buen puñado de
excursiones y en el que lamenté que no estuviera incluida “la encina de la
Lomba”. No es que por haber salido en ese libro algunos de los más venerables
árboles de La Rioja estuvieran más protegidos (a los cedros del Espolón, por
ejemplo –pag 112-, no les sirvió de mucho haber sido incluidos en él) pero es
posible que con un poco más de atención pública, quienes destruyeron aquella
singular encina veinte años después de que el libro fuera editado, igual
se lo hubieran pensado dos veces. </div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
Como pueden ver por la ilustración que acompaña estas
líneas, la “encina de la Lomba” no era un árbol singular por su antigüedad o
por su rareza botánica. Era una simple encina -o más bien tres, como pude
comprobar cuando un día me acerqué hasta él...-, </div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://2.bp.blogspot.com/-OplFPvk-4cs/XFQLpJglP1I/AAAAAAABCw0/BabC95i3qz88bNq74yNK3Ksn4rZao3JSACLcBGAs/s1600/3.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1200" data-original-width="1600" height="480" src="https://2.bp.blogspot.com/-OplFPvk-4cs/XFQLpJglP1I/AAAAAAABCw0/BabC95i3qz88bNq74yNK3Ksn4rZao3JSACLcBGAs/s640/3.JPG" width="640" /></a></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
...pero su excepcionalidad radicaba
en su ubicación, en su aislamiento en una gran finca de cereal al otro lado del
barranco de Santa Lucía de Ocón.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Una
cualidad, la de la ubicación, que los ecologistas o naturalistas no parecen
tener tanto en cuenta como aquellos que miramos los paisajes buscando puntos
visuales de apoyo o incluso referencias humanas. La “encina de la Lomba” era
para todos los que la hemos contemplado con interés y emoción (y me acuerdo en
especial de mi amigo Carlos Lloret que siempre la elogiaba cuando venía a Santa
Lucía) algo así como un punto de apoyo en el que la mirada evitaba perderse
cuando se mira vagamente el paisaje.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Un nodo,
un vórtice, un ojo, una pupila. <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://2.bp.blogspot.com/-VuVasU6KRpo/XFQL2ISOj_I/AAAAAAABCw4/KWsfs_-uTaY6g_X7DZa46VDS6wkL0PGiACLcBGAs/s1600/2.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1200" data-original-width="1600" height="480" src="https://2.bp.blogspot.com/-VuVasU6KRpo/XFQL2ISOj_I/AAAAAAABCw4/KWsfs_-uTaY6g_X7DZa46VDS6wkL0PGiACLcBGAs/s640/2.JPG" width="640" /></a></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
El año 2014 fue muy triste para mí. Durante sus largos meses
estuve pendiente de la lenta muerte de mi madre, que aconteció justo después de
navidad. Y seguramente por ello apenas presté atención a otras desapariciones
menos íntimas o personales, como la de la ”encina de la Lomba”. Me pasó lo
mismo con el horror de la plaza de mi pueblo, Anguciana, construida durante los
meses en que mi padre se moría. Y así, cuando veo la desolación de esa plaza o
la ausencia de la ”encina” en la finca de enfrente de Santa Lucía, no puedo
dejar de pensar en lo íntimamente ligadas que están a las ausencias de quienes
me dieron la vida.</div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://3.bp.blogspot.com/-exfbJjzB-eo/XFQMCC5EsAI/AAAAAAABCxA/qYIJbVManlQ3UxfE8nLoQ1ptFhfjr0MeQCLcBGAs/s1600/4.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1200" data-original-width="1600" height="480" src="https://3.bp.blogspot.com/-exfbJjzB-eo/XFQMCC5EsAI/AAAAAAABCxA/qYIJbVManlQ3UxfE8nLoQ1ptFhfjr0MeQCLcBGAs/s640/4.JPG" width="640" /></a></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
La Lomba era una gran finca de cereal de una tierra bastante
pobre y pedregosa que solía quedarse en barbecho entre cosechas para ser
pastada por las vacas. Según me contó el
anciano pastor de Santa Lucía cuando finalizaba el siglo pasado, todo el monte
de la margen izquierda del barranco estuvo cultivado cuando él era niño pero
con la regresión del campo había vuelto a revertir en bosque de encinas. Todo,
menos la gran “Lomba” que seguía ahí con su encina en medio, como un enorme
dinosaurio de otra época.</div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
Las nuevas técnicas agrícolas y la expansión del viñedo han
transformado radicalmente el destino de la finca arrasando (por veinte
miserables cepas…) la encina que la singularizaba. Huyendo de la monotonía<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>de las hileras de alambres por donde crecen
las vides, la atención del contemplador se desvía ahora hacia la parte inferior de
la Lomba donde han construido una gran balsa para el riego por goteo con una
lámina negra de impermeabilización, y donde resuena en el barranco un motor de
gasoil durante innumerables días y noches de verano.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="mso-spacerun: yes;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal">
Yo no tengo nada contra el devenir y el destino (nada se
puede tener contra eso), pero sí tengo un mensaje para todas esas gentes que
quieren hacer de los viñedos riojanos Patrimonio Cultural de la Humanidad: que
ahí en la Lomba, donde ya no está aquella hermosa encina,<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>tienen un buen borrón. <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://4.bp.blogspot.com/-fPokoqL2X58/XFQNJ87cURI/AAAAAAABCxQ/9uo2gM4QkLY2j21UWAt-l0gnoHQZ5DVUwCLcBGAs/s1600/P1050460.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1200" data-original-width="1600" height="480" src="https://4.bp.blogspot.com/-fPokoqL2X58/XFQNJ87cURI/AAAAAAABCxQ/9uo2gM4QkLY2j21UWAt-l0gnoHQZ5DVUwCLcBGAs/s640/P1050460.JPG" width="640" /></a></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<br />
<br />
<i>(artículo remitido a la revista Piedra de Rayo en octubre del 2017, que por la jubilación de su director tiene visos de quedar sin publicarse en papel)</i><br />
<i><br /></i>
<i><br /></i></div>
juan diez del corralhttp://www.blogger.com/profile/17380181010713240673noreply@blogger.comCalle Real, 2, 26144 Santa Lucía, La Rioja, España42.309072495264481 -2.268496841308660842.306136995264481 -2.2735393413086609 42.31200799526448 -2.2634543413086607tag:blogger.com,1999:blog-35072881.post-7390776818119101242018-06-08T11:35:00.000+02:002019-02-01T18:41:50.434+01:00MÚSICA Y MUERTE<div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on">
<div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on">
<div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on">
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://3.bp.blogspot.com/-H_xWYGXJja8/WxpF8yDB-WI/AAAAAAAA8AE/znCf-DddWuAh3I_8b8m3A_R25MotUvWqwCLcBGAs/s1600/t24.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="368" data-original-width="605" height="388" src="https://3.bp.blogspot.com/-H_xWYGXJja8/WxpF8yDB-WI/AAAAAAAA8AE/znCf-DddWuAh3I_8b8m3A_R25MotUvWqwCLcBGAs/s640/t24.jpg" width="640" /></a></div>
<br />
<br />
<div class="MsoNormal">
(Última colaboración con el programa Longitud de Onda de Radio Clásica de Radio Nacional de España)</div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
(1) Hoy empiezo con una anécdota de mi vida de músico amateur y
ya luego entramos con algo de arquitectura. Al poco de entrar a tocar la tuba
en la Banda Municipal de Logroño, me contaron que uno de los músicos que había tocado toda su vida con ellos estaba a punto de morir, y pregunté
entonces a mis nuevos compañeros, como la cosa más natural del mundo, si iríamos con la Banda a tocar a
su entierro. Recuerdo que me miraron como si fuera un marciano… “¿pero qué
dices? Eso nunca se ha hecho”. ¿Ah no? Pues hombre, les contesté,<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>a mí me parecería la despedida más natural
del mundo. La más bonita y sentida que se podría realizar… Pero en fin, qué le
vamos a hacer. Si las cosas son así…, poco voy a durar yo en esta Banda… Y así
fue, ja ja ja. <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
Puede que la música sea una buena compañera durante toda la
vida. Pero en el momento de la muerte de un ser querido, ya no es compañía lo
que evoca, sino <b>necesidad</b>. Y cuando te encuentras<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>sin palabras para expresar el misterio de la
muerte, la música se convierte en eso, en una estricta necesidad. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
Dicen algunos tratadistas que la arquitectura también nació
con la muerte, es decir, no para dar forma a la habitación de los hombres vivos
sino para recordar y respetar para siempre a los muertos. En el segundo de mis artículos sobre vejez y arquitectura <a href="http://lhdjuandiezdelcorral.blogspot.com/2012/02/conferencia-de-valencia-1-parte.html">(enlace aquí</a>) mencionaba que en el entorno de la muerte la arquitectura es más necesaria que nunca. Así que yo me he pasado la vida yendo
a ver cementerios. Siempre que visito o estudio una ciudad veo su templo, su
estación de tren y por supuesto, su cementerio.<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>No pocas veces es para estar a un paso de personas a las que he admirado
mucho, pero también para ver la decadencia de la propia arquitectura de nuestro
tiempo que ya no sabe ni venerar a los muertos. En ese sentido, uno de los
cementerios más bonitos del mundo, es el de Estocolmo donde Gunnar Asplund fue más allá de la arquitectura de su maravillosa capilla del Bosque y creó un emotivo templo
con árboles (foto arriba). <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
Yo también voy a ir más allá de los límites musicales de
este programa a la hora de seleccionar una de las piezas que más me acompañó en el entorno de la muerte de mi padre. Una canción a la que me agarré como a un clavo ardiendo. Es del grupo Radiohead y no es una marcha fúnebre ni
nada así. Es una canción tan misteriosa que el propio Tom Yorke no se explica
cómo pudo escribirla ni cómo tiene fuerzas para poder cantarla. <o:p></o:p><br />
<br />
La versión estándar es la incluida en el álbum The Bends (1995) pero la que yo siempre escucho es la versión acústica de un directo que está en youtube:<br />
<br /></div>
<br />
<div class="MsoNormal">
<iframe allow="autoplay; encrypted-media" allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/NczzWao_rVU" width="560"></iframe>
</div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="line-height: 18.4px;"><span style="font-family: "times" , "times new roman" , serif;">Si tenéis tiempo, no dejéis de leer las propias declaraciones de Tom Yorke sobre esta canción. Las he recogido en un post de mi blog spypmusic: (<a href="http://spypblog.blogspot.com.es/2013/11/681-radiohead-1995-bends.html">enlace aquí</a>)</span></span><br />
<br />
<div class="MsoNormal">
(2) Pero vamos cuanto antes al <b>cementerio Central de Viena</b> que es lugar de peregrinación para todo amante de la música,
o como decía antes sobre el tema que hoy nos ocupa, para todo aquel
estrictamente necesitado de ella. Y es que es muy difícil no caer rendido allí
ante la presencia agradecida de numerosos
ramos de flores en la tumba de Beethoven. Yo también le puse las más bonitas de mi vida, claro.</div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://3.bp.blogspot.com/-llYedK_v7Rc/WxpKIkCmIGI/AAAAAAAA8AQ/wbTtZ5mtuesd74kA_Ed5eK3x6BdANwmEACLcBGAs/s1600/MVC-022S.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="480" data-original-width="640" height="300" src="https://3.bp.blogspot.com/-llYedK_v7Rc/WxpKIkCmIGI/AAAAAAAA8AQ/wbTtZ5mtuesd74kA_Ed5eK3x6BdANwmEACLcBGAs/s400/MVC-022S.JPG" width="400" /></a></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
Allí no están los restos de Mozart, pero la música de su
Requiem es atronadora. Siempre está con nosotros cuando la necesitamos. Como
siempre tengo a mano la música del Ein Deustche Requiem de mi admirado Johannes Brahms, que
está a cuatro pasos de la tumba de Beethoven.</div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://4.bp.blogspot.com/-FnMTngAm7IE/WxpKUA2kN2I/AAAAAAAA8AU/k2XsJbdjwiE7e8tNLQIojWnfnuYr-VgyQCLcBGAs/s1600/MVC-020S.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="640" data-original-width="480" height="400" src="https://4.bp.blogspot.com/-FnMTngAm7IE/WxpKUA2kN2I/AAAAAAAA8AU/k2XsJbdjwiE7e8tNLQIojWnfnuYr-VgyQCLcBGAs/s400/MVC-020S.JPG" width="300" /></a></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
Qué suerte la de los nacidos en la era de la reproducción musical
la de tener siempre a nuestra disposición estas dos grandes piezas musicales para cuando las
podamos necesitar, ¿verdad?<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
La que les voy a sugerir sin embargo, es una pieza menor,
una pieza fúnebre de estudio que es tan sencilla de interpretar que cuando empezaron
mi mujer y mis hijas a tocar sus primeros clarinetes la hicimos nuestra una y
mil veces. Y cada vez que tocábamos
algunas de esas notas tan especiales que puso Beethoven en las cuatro
particellas, se nos ponía la carne de gallina. Siempre me ha extrañado que con
tanta riqueza armónica no se haya realizado una versión orquestal de esta
composición, pero quizás sea por respeto al propio Beethoven, porque aunque fue
una obra compuesta por encargo para un sacerdote, fue la pieza que se tocó en
su sepelio por las enlutadas calles de Viena: el cuarteto para cuatro
trombones.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
Lo mejor de esta versión de youtube es que puede seguirse la
partitura:<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
</div>
<br /></div>
<iframe allow="autoplay; encrypted-media" allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/_odhQtCQQRA" width="560"></iframe>
<br />
<br />
<br />
(3) <span style="font-family: "times" , "times new roman" , serif;">Bueno
y vamos a acabar ya este ciclo de nueve colaboraciones sobre arquitectura y
música en otro lugar que nadie sabe que lo que es pero que tiene tal potencia
arquitectónica que uno llega a olvidarse de su actual reconversión en gadget
turístico. Me refiero al anillo de piedras o <a href="http://leccionesdesignprofdiezdelcorral.blogspot.com/2013/02/77-stonehenge.html">Stonehenge</a> cercano a Salisbury. </span><br />
<span style="font-family: "times" , "times new roman" , serif;"><br /></span>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://1.bp.blogspot.com/-Hy8PQ9Qxs-w/WxpLDyaJzGI/AAAAAAAA8Ag/ybPoRlsw2HwJ1KOwgtFYsR9y6I6Aj6-FQCLcBGAs/s1600/DSCN8254.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="679" data-original-width="907" height="474" src="https://1.bp.blogspot.com/-Hy8PQ9Qxs-w/WxpLDyaJzGI/AAAAAAAA8Ag/ybPoRlsw2HwJ1KOwgtFYsR9y6I6Aj6-FQCLcBGAs/s640/DSCN8254.JPG" width="640" /></a></div>
<span style="font-family: "times" , "times new roman" , serif;"><br /></span>
<br />
<div class="MsoNormal">
Y es que esto de quedarse sin palabras en el momento de la
muerte viene a cuento también del fracaso en el que incurren la mayor parte de los
escritores, inclusive los mejores, cuando intentan el género necrológico (y ya
no digo los aficionados…). Nos solemos
poner tan cursis y pomposos que más que flores al muerto nos echarnos cenizas
sobre nosotros mismos. <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
No es el caso de algunos memoriales musicales, en el que el
muerto parece volver a la vida gracias a la composición de algún discípulo. Yo
apenas sabía nada de Johannes Ockeghem hasta que escuché el lamento que mi
admirado Josquin Despres escribió a su muerte a finales del siglo XV. <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<span style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "times" , "times new roman" , serif;">Cuando la muerte o el caos se apodera de nosotros, y
eso ocurre cada día varias veces, es necesario tener a mano los recuerdos de
ciertos lugares primigenios de nuestra civilización o las partituras de los comienzos
de la música occidental, como esta bellísima polifonía de Després:</span></span><br />
<span style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "times" , "times new roman" , serif;"><br /></span></span>
<span style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "times" , "times new roman" , serif;"><br /></span></span></div>
<iframe allow="autoplay; encrypted-media" allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/GlpyCoXFh_U" width="560"></iframe>
<br />
<br />
<br />
Y en <u><a href="http://www.rtve.es/alacarta/audios/longitud-de-onda/longitud-onda-070618/4626801/">este enlace</a></u>, el podcast de la versión radiofónica del jueves 7 de junio del 2018.</div>
juan diez del corralhttp://www.blogger.com/profile/17380181010713240673noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-35072881.post-58684061734313608002018-05-10T20:41:00.002+02:002018-05-10T21:11:33.612+02:00MÚSICA EN PEQUEÑOS LUGARES<div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on">
<div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on">
<div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on">
<div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on">
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://1.bp.blogspot.com/-yk6djCfaMlk/WvSOMASQSkI/AAAAAAAA7Qk/DTNbjOx_NbU1xBIhcaTBYfMdDrbPiBDGACLcBGAs/s1600/YFHkhKGX.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1200" data-original-width="1600" height="480" src="https://1.bp.blogspot.com/-yk6djCfaMlk/WvSOMASQSkI/AAAAAAAA7Qk/DTNbjOx_NbU1xBIhcaTBYfMdDrbPiBDGACLcBGAs/s640/YFHkhKGX.jpg" width="640" /></a></div>
<br />
<i>(penúltima colaboración para el programa Longitud de Onda de Rne Radio Clásica. Aquí el borrador previo a la emisión en directo del 9 de mayo del 2018)</i><br />
<br />
<div class="MsoNormal">
Eso que llamamos la Gran Música, es decir, la Música
Sinfónica, la música hecha por esa gran máquina excepcional que es una orquesta
sinfónica, es lógico que se ejecute en grandes espacios o en arquitecturas
magníficas, como los teatros más amplios de las grandes ciudades, los
auditorios de los que hablamos hace unos cuantos programas, o incluso en los
escenarios de edificios pensados para las óperas. Con Brückner y con Mahler,
verdad, esas enormes máquinas de sonido que son las orquestas sinfónicas habían
llegado a tener más de cien músicos sobre el<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>escenario, por no hablar de las decenas de cantantes de las corales
cuando había que interpretar sinfonías con partes cantadas. <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
Pero como toda civilización que se expande y llega a su cenit,
la música también se hundió, o si lo prefieren, ascendió<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>al cielo de las artes, o mejor aún, según la acertada
expresión que acuñó Ortega y Gasset en su incipiente ensayo de 1925, “se
deshumanizó”.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Nada mejor para entender
el desconcierto que produjeron las vanguardias artísticas en los albores del
siglo XX que <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>leer este precoz ensayo de
Ortega, La Deshumanización del Arte. La música, como la poesía, la pintura, o
la arquitectura se hicieron abstractas y vanguardistas y nos dejaron con cara
de tontos. <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
Ahora bien, la música, tan íntima y necesaria para la vida
de los hombres, no podía morir del todo, no podía deshumanizarse. Y aunque
muriera en Viena, o en el corazón de Europa, y subiera a los cielos del arte
por el arte con Schönberg, Stravinsky, Webern, etc, la música para la humanidad, la música con vocación de universalidad tendría que volver nacer en algún otro lugar. Y así ocurrió. La música vino al
mundo donde menos nos lo podíamos imaginar: en los campos de algodón de los Estados sureños de Norteamérica y en los garitos de Nueva Orleans.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
Y es que la gran música de la primera mitad
del siglo XX <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>ya no va a ser<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>la música vanguardista europea sino el Jazz,
y en su origen, cómo no podía ser menos, el<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>jazz fue una música alegre y sencilla: el dixie tocado en los garitos de
Bourbon Street. Una música, por cierto, que llegó a Europa con la Primera
Guerra Mundial con otro nombre, el charleston. <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
1) Pues bien, para proponerles visitar ya algún local donde
escuchar dixie, les diré que si van a París no dejen de ir a <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>La Caveau de la Huchette <o:p></o:p>, templo
sobreviviente de aquel jazz primitivo, un local situado en el barrio Latino que
descubrí una noche con mis compañeros de Escuela por pura casualidad y sobre el
que escribí <a href="http://%2C%20%20templo%20sobreviviente%20de%20aquel%20jazz%20primitivo%2C%20un%20local%20situado%20en%20el%20barrio%20latino%20que%20descubr%C3%AD%20una%20noche%20con%20mis%20compa%C3%B1eros%20de%20escuela%20por%20pura%20casualidad%20y%20sobre%20el%20que%20escrib%C3%AD%20este%20peque%C3%B1o%20art%C3%ADculo%20para%20no%20olvidar%20su%20localizaci%C3%B3n./">este pequeño artículo</a> para no olvidar su localización.</div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
A modo de muestra vamos a escuchar un tema de Fats Waller y
Ada Brown, That ain’t Wright de la
película Stormy Weather (1943) donde se reproduce el ambiente de uno de
aquellos bares o garitos del dixie donde, como digo yo, o entiendo yo, renace la gran música en el mundo.</div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
</div>
<iframe allow="autoplay; encrypted-media" allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/C4ZFsm9msv4" width="560"></iframe>
<br />
<br />
<br />
<div class="MsoNormal">
2) El jazz creció muy rápidamente y tras viajar de New
Orleans a Chicago, al final se instaló en Nueva York donde los pequeños grupos
se trasformaron en fantásticas orquestas o Big Bands, y los bares y garitos
dieron paso a elegantes clubs donde la música recobró otra de sus funciones
capitales: dar baile. </div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="line-height: 115%;"><span style="font-family: "times" , "times new roman" , serif;">Como homenaje a un músico de mi pueblo, hace años
escribí un bonito artículo titulado <a href="http://lhdjuandiezdelcorral.blogspot.com.es/search?q=la+musica+que+da+baile">LA MUSICA QUE DA BAILE</a>, </span></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "calibri" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 115%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal">
Y decía allí que esa es una de las funciones más hermosas de
la música. Pues bien, en cierta ocasión, cuando Juan Claudio Cifuentes vino a
Logroño a hacer un programa sobre la Big Band amateur donde yo tocaba para su
programa de TVE2 Jazz entre amigos, nos contó que la forma en que las grandes
big bands conseguían los contratos de las mejores salas de bailes de Nueva York
era tan sencilla como ver cuál de ellas sacaba más gente a bailar a la pista. <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
Por haber pertenecido a otra generación (yo nací en el 53,
es decir, con el rock and roll) he lamentado mucho no haber visitado nunca o no
haber buscado por el mundo alguna de aquellas maravillosas salas de baile donde
las Big Band hacían vibrar su excelente música. <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://2.bp.blogspot.com/-LYtkXEyJUc0/WvSPxXsHH6I/AAAAAAAA7Qw/ImAdg6Pk4G05zZ3d_n3h0CIdLtJj6UV5QCLcBGAs/s1600/83357688_06_20.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="507" data-original-width="720" height="448" src="https://2.bp.blogspot.com/-LYtkXEyJUc0/WvSPxXsHH6I/AAAAAAAA7Qw/ImAdg6Pk4G05zZ3d_n3h0CIdLtJj6UV5QCLcBGAs/s640/83357688_06_20.jpg" width="640" /></a></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://3.bp.blogspot.com/-yP80X9vU3oc/WvSPxTcNWsI/AAAAAAAA7Q0/Oz7OOd3ZYqgsTHvxOgbAmaK_VWKx5xgUQCLcBGAs/s1600/83358756.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="515" data-original-width="720" height="452" src="https://3.bp.blogspot.com/-yP80X9vU3oc/WvSPxTcNWsI/AAAAAAAA7Q0/Oz7OOd3ZYqgsTHvxOgbAmaK_VWKx5xgUQCLcBGAs/s640/83358756.jpg" width="640" /></a></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
Sólo las he visto en fotos o en las películas, pero gracias
a la magia de la imaginación podemos poner juntas, por ejemplo, la Sala
Pasapoga de Madrid y una de mis orquestas preferidas la de Cab
Callowey,<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>con una invitada excepcional,
Dorothy Donegan.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>El corte al que les
invito está en la película Sensations of 1945 y aunque es un poco largo y la
orquesta de Callowey no entra hasta el minuto cuatro seguro que lo van a
disfrutar porque tiene una entrada de piano digna de la mejor y más variada de las músicas.</div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
</div>
<iframe allow="autoplay; encrypted-media" allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/J6WFgLIPu7g" width="560"></iframe>
<br />
<br />
<br />
<div class="MsoNormal">
3) Bueno, pero volvamos de las salas de baile a los pequeños
locales de música, los bares, o los garitos pequeños donde el músico, bien el
profesional o también el amateur entra en contacto directo con el reducido
público que ha caído por allí a tomarse una cerveza.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Hay tantos repartidos por el mundo que es
imposible hacer una lista sin olvidar alguno muy querido, pero si me pidieran
que mencionara uno solo, casi seguro que me saldría el Café Central de la plaza
Santa Ana<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>de Madrid.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
Lo del bar y la música en vivo era el sueño de mi profesor
de Jazz, Renato Valeruz: poder abrir un bar donde no hubiera música ambiente sino
siempre música en vivo, desde la más elemental a la más sofisticada,
dependiendo la suerte. <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
Tratando de recordar la experiencia musical más intensa o
sorprendente que he tenido en un bar les voy a llevar a un pub inglés el Royal
Oak Inn, el único pub de Luxborough, una pequeña aldea de Somerset, al sur de
la ría de Bristol. Desde muchos hace años paso las vacaciones de verano con mi
familia intercambiando la casa, lo que posibilita un encuentro más íntimo con
los lugares que visitas. En el año 1996 caímos así en una pequeña aldea cercana
a Minnehead que tenía un pub muy antiguo donde daban una comida elemental y una
cerveza estupenda. <o:p></o:p><br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://2.bp.blogspot.com/-vNNprcdc6CA/WvSQu1K23oI/AAAAAAAA7RE/JXdiZYk7pSEk4-2rBw4crxR0l7oIpliVQCLcBGAs/s1600/38537468205_8bee5cc855_b.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="683" data-original-width="1024" height="426" src="https://2.bp.blogspot.com/-vNNprcdc6CA/WvSQu1K23oI/AAAAAAAA7RE/JXdiZYk7pSEk4-2rBw4crxR0l7oIpliVQCLcBGAs/s640/38537468205_8bee5cc855_b.jpg" width="640" /></a></div>
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://3.bp.blogspot.com/-sWJ8zt-cbPY/WvSQsJLQhpI/AAAAAAAA7RA/azvlhjAGin8mnHvuguAwGeUFQLiVREPvACLcBGAs/s1600/royal-oak-lux-pub.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="375" data-original-width="600" height="400" src="https://3.bp.blogspot.com/-sWJ8zt-cbPY/WvSQsJLQhpI/AAAAAAAA7RA/azvlhjAGin8mnHvuguAwGeUFQLiVREPvACLcBGAs/s640/royal-oak-lux-pub.jpg" width="640" /></a></div>
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
Pero lo mejor de ese pub era que los sábados por la noche la
gente de los alrededores se congregaba para cantarse canciones unos a otros.
Uno traía un banjo y cantaba una canción alegre; otra pareja tocaba una vieja
melodía popular con un clarinete y un tamboril; y los músicos más preparados se
acercaban al piano de pared a tocar algún tema desconocido o a acompañarse para
cantar una canción de amor. Era un pupurrí de lo más tranquilo, amable y
sencillo, como no he visto nunca en ningún otro lugar. Bueno, sí, una noche en
un bar de Inverness viví algo parecido. Y supongo que muchos oyentes habrán
tenido alguna experiencia similar. <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
¿Qué pieza desearía escuchar yo en un pequeño lugar como un
bar de pueblo? <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
Jugando con el tiempo y con los géneros se me ocurre que
nada más apropiado para una velada en un bar que una canción de un músico
favorito. Todos los grandes músicos han compuesto bellísimas melodías para una
voz y un piano de acompañamiento. Uno de mis discos preferidos es el de Lieders
de Brahms cantados por Jessie Norman con Baremboin al piano (Deuschte
Gramophone). Les pongo el primer corte, el impresionante Liebestrau (Amor fiel)
sobre un poema de Reinick que pueden leer traducido en <a href="http://cantanellas.blogspot.com.es/2008/06/ludwig-y-brahms-liebestreu-fidelidad.html">la web el blogdemaac</a>:<o:p></o:p></div>
<br />
<br /></div>
<iframe allow="autoplay; encrypted-media" allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/Nf6VmRWDk8w" width="560"></iframe>
<br />
<br />
<br />
El podcast de la versión de radio en directo puede escucharse en <a href="http://www.rtve.es/alacarta/audios/longitud-de-onda/longitud-onda-bares-lugares-09-05-18/4596353/">este enlace</a>.</div>
juan diez del corralhttp://www.blogger.com/profile/17380181010713240673noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-35072881.post-47151894109367589452018-04-08T09:27:00.000+02:002018-04-08T09:27:04.797+02:00OPERA Y ARQUITECTURA<div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on">
<div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on">
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://1.bp.blogspot.com/-rcscbMRhQ4Q/WsnBIlW6UlI/AAAAAAAA59k/6-xE-enWHwMsHn2q-c0zNURaFvJoQyoGQCLcBGAs/s1600/4a-sydney-opera-house-corte.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="891" data-original-width="1239" height="460" src="https://1.bp.blogspot.com/-rcscbMRhQ4Q/WsnBIlW6UlI/AAAAAAAA59k/6-xE-enWHwMsHn2q-c0zNURaFvJoQyoGQCLcBGAs/s640/4a-sydney-opera-house-corte.jpg" width="640" /></a></div>
<br />
<br />
<div class="MsoNormal">
A nada que pongamos ese par de palabras en google sale una
tercera, SIDNEY, es decir, el primer gran edificio de la arquitectura
contemporánea dedicado a la Opera. Un edificio con una imagen tan popular, que
muestra hasta qué punto la Arquitectura es capaz incluso dejar en un segundo
plano la tradicional grandiosidad artística de la Opera.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
Pero si les traigo a colación el edificio de la Opera de
Sidney no es precisamente para alabarlo sino para ponerlo como referencia del
comienzo de ese ciclo ciertamente trágico que estamos viviendo desde entonces, en
que la arquitectura deja de ser una disciplina integradora de las artes
decorativas, deja de ser un grandioso pero modesto ejercicio de urbanidad, para
convertirse en eso que se viene llamando LA ARQUITECTURA ESPECTÁCULO. <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
Estrictamente contemporáneo del<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Auditorio de Berlín del que hablábamos en el
programa anterior, la construcción de la Opera de Sidney tiene una historia
rocambolesca en la que se pasó de un presupuesto de 3 millones de dólares a un
coste final de más de 100 millones de dólares de la época, con lo que el autor,
el danés Jorn Utzon, fue justamenteexpulsado de la dirección de la obra. Los
avatares del concurso, de la obra y la expulsión del arquitecto darían para
todo un libreto de Opera o de Opereta.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
A la vista de esta historia y de alguna más que les podría
contar, como la desgracia de los dos arquitectos de la Opera de Viena, o la
sorpresa del jurado del Concurso del Euskalduna de Bilbao, he llegado a pensar
estos días si mi aversión a la ARQUITECTURA ESPECTÁCULO no irá de algún modo
unida a mi escaso interés por la Opera, atreviéndome <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>a definir la OPERA, en el mismo sentido
negativo, como la MÚSICA ESPECTÁCULO. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Música rebajada a querer dar <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>espectáculo. <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
Pero para no ser tan negativo, al menos en el inicio del
programa, les cuento que siendo adolescente cayó en mis manos un disco con
varias oberturas de Wagner y por supuesto, sentí con ellas parecidas emociones
a las que había experimentado con la música sinfónica. Pongamos cuando menos
unos compases de la Obertura de Tanhausser para dejar de lado tanta negatividad
como veo yo en la Opera. <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
Mi viejo vinilo es de una versión de la Deutsche Grammophon
de la Orquesta Lamoureux dirigida por Igor Markevitch. <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
Pero si se acepta un youtube valga este:<br />
<br />
<iframe allow="autoplay; encrypted-media" allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/OQpBQSOOups" width="560"></iframe><o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
A ver si me explico mejor. Después de escuchar esta
magnífica música sinfónica que raya en lo sublime, yo siempre me pregunto cómo
es posible rebajarla para contar de un modo histriónico, cursi, y pesado una
vieja leyenda o un cuento infantil trasnochado. Siento mucho decir para todos
los aficionados que<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>cada vez que he
probado a ver una ópera he sentido un cierto rechazo hacia tanto derroche de
medios para tan fatuo resultado. Hasta podría decir que he sentido vergüenza
ajena de ver a tanta gente adulta empleada en algo tan infantil como las hadas,
las walkirias o barbazul. Un poco como me pasa cuando veo fútbol:<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>un montón de señores hechos y derechos
poniendo toda su furia y pasión ante un juecito de entretenimiento con una
pelota. Por dios, cómo es posible gastar tanto esfuerzo y tantos dineros en
levantar <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>magníficos edificios para ese
tipo de espectáculos. Cómo es posible que todos los grandes músicos se hayan
pirrado por hacer Opera… Ya lo siento, de verdad, pero yo no lo entiendo. <o:p></o:p><br />
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
Ahora bien, por volver a ser positivo les diré que viendo
tanta astracanada en la Opera alemana, y ya no digamos en la italiana, lo que
no me parece lógico es que se haya vituperado tanto a nuestra “Opera Nacional”,
la pequeña Opera Española, es decir, a la Zarzuela. Pues <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>en el fondo son lo mismo, cuentos con música.
Aunque nunca iría a ver una Zarzuela, porque seguro que me pasaría todo el rato
sintiendo vergüenza ajena, yo le tengo un cierto cariño a la Zarzuela, o cierto
respeto, porque así como digo que siempre me ha parecido que los grandes
compositores se rebajan a sí mismos y rebajan la grandeza de la música
sinfónica cuando hacen Opera, los aficionados, por la otra parte, podrían usar
la Opera o también la Zarzuela como medio de acercamiento al mundo de la
música. Rindo así un emotivo recuerdo a mi madre, que fue la persona que me
hizo amar desde niño la gran música, y cuya formación musical empezó justamente
yendo de la manita de su padre al Teatro de la Zarzuela de Madrid estrenando
zapatos, como me contaba ella. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>El teatro
de la Zarzuela de Madrid es un edificio escondido y bastante olvidado, y aunque
arquitectónicamente no sea gran cosa, es lógico que sienta mucho cariño por él.
<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="mso-spacerun: yes;"> </span><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="mso-spacerun: yes;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-RIgbSjSKmP0/WsnCVZG18AI/AAAAAAAA59w/KLnwJhX_zGAC8VvhsnLrTiczAXOmNeKmwCLcBGAs/s1600/1200px-Teatro_de_la_Zarzuela_%2528Madrid%2529_01.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="908" data-original-width="1200" height="482" src="https://1.bp.blogspot.com/-RIgbSjSKmP0/WsnCVZG18AI/AAAAAAAA59w/KLnwJhX_zGAC8VvhsnLrTiczAXOmNeKmwCLcBGAs/s640/1200px-Teatro_de_la_Zarzuela_%2528Madrid%2529_01.jpg" width="640" /></a></span></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="mso-spacerun: yes;"><a href="https://3.bp.blogspot.com/-zPUdSKk49tk/WsnCVdo9vKI/AAAAAAAA59s/tze262pohQIK7Sdhg7mxWGiUqziWR0__gCLcBGAs/s1600/158926_3-zarzuela_17.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="720" data-original-width="1280" height="360" src="https://3.bp.blogspot.com/-zPUdSKk49tk/WsnCVdo9vKI/AAAAAAAA59s/tze262pohQIK7Sdhg7mxWGiUqziWR0__gCLcBGAs/s640/158926_3-zarzuela_17.jpg" width="640" /></a></span></div>
<span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
Por poner un aria de ejemplo se me ocurre la pieza Caminar
de la Zarzuela Las Golondrinas de Usandizaga que solía cantar mi madre. Y como he
encontrado en youtube una grabación de la época, así se la pongo.<br />
<br />
<iframe allow="autoplay; encrypted-media" allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/qt9Ee2gcavg" width="560"></iframe><br />
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
He tenido el empeño y la suerte de ver alguna opera en el
Liceo de Barcelona, en el Metropolitan de Nueva York e incluso en el Bolshoi de
Moscú, y también he visitado la Opera de Viena, la Escala de Milán, el
Fetspielhaus de Wagner en Bayreuth y hasta el Teatro di San Carlo en Nápoles,
pero en ninguno de ellos he sentido especial emoción ni por la música ni por la
arquitectura. Sólo hay quizás un edificio dedicado a la Opera que siempre me ha
impresionado muy favorablemente y es el que construyó Tony Garnier en París.
Seguramente fue porque lo visité cuando me caí del caballo de la modernidad y
empecé a descubrir los verdaderos valores urbanos de la arquitectura del siglo
XIX. Y es que aunque todo su aparato decorativo nos pueda parecer más o menos
frívolo o decadente, lo cierto es que está sujeto a una planta y una sección
excepcionales. Si tienen la curiosidad de buscar en internet la planta y la
sección de la Opera de París, háganlo porque se quedarán pasmados. <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://4.bp.blogspot.com/-MSinzUGd8uY/WsnCxMRpwcI/AAAAAAAA590/0g94Q7imEk0vXRyReFz5YgCJ0VlXjw-xQCLcBGAs/s1600/opera-paris-063.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="650" data-original-width="1000" height="412" src="https://4.bp.blogspot.com/-MSinzUGd8uY/WsnCxMRpwcI/AAAAAAAA590/0g94Q7imEk0vXRyReFz5YgCJ0VlXjw-xQCLcBGAs/s640/opera-paris-063.jpg" width="640" /></a></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://3.bp.blogspot.com/-9QgpV8n3VRY/WsnCxDRVXDI/AAAAAAAA594/fhOLUfMFoXwtCM6pqSIU9HLCwjODXSitgCLcBGAs/s1600/opera-paris-071.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="504" data-original-width="1000" height="322" src="https://3.bp.blogspot.com/-9QgpV8n3VRY/WsnCxDRVXDI/AAAAAAAA594/fhOLUfMFoXwtCM6pqSIU9HLCwjODXSitgCLcBGAs/s640/opera-paris-071.jpg" width="640" /></a></div>
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
No creo que haya una Opera musical que esté a la altura de
ese edificio tan serio y tan urbano. No puede haberla. Porque mientras Opera es
música al servicio del espectáculo, música convertida en espectáculo,<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>el edificio de la Opera de París, sin embargo,
es uno de los mejores ejemplos de aquella arquitectura del siglo XIX, que antes
que hacer espectáculo de sí misma, lo que pretendía era integrar las artes
decorativas y engrandecer la ciudad.<br />
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
Y ya puestos en París, pues qué menos que ponerles un
fragmento de la obertura de Carmen, opera que descubrí siendo casi un niño porque
una vez que vino de veraneo a nuestra casa del pueblo una tía que se llamaba
Carmen, mi hermana mayor, Pilar, que entonces me aventajaba en descubrimientos
musicales, tuvo la genialidad de recibirla poniendo en el viejo tocadiscos que
teníamos, justo en la puerta de casa, la célebre Obertura de Bizet. <o:p></o:p></div>
<br /></div>
<iframe allow="autoplay; encrypted-media" allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/sT0DJEW7zG0" width="560"></iframe>
<br />
<br />
La versión radiofónica creo que quedó mejor que el guión escrito. Como yo no los escucho, ya me diréis si es verdad: <a href="http://www.rtve.es/alacarta/audios/longitud-de-onda/longitud-onda-opera-arquitectura-espectaculo-05-04-18/4552272/">enlace aquí</a></div>
juan diez del corralhttp://www.blogger.com/profile/17380181010713240673noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-35072881.post-38587050813388807632018-03-03T13:08:00.000+01:002020-01-19T01:00:35.662+01:00LOS PALACIOS DE LA MÚSICA<div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on">
<div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on">
<div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on">
<div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on">
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://1.bp.blogspot.com/-8ueKu2hPVPw/WpqL7IxJnzI/AAAAAAAA4g4/vtN7lOJDMjMqqTJlvmrGrefBOi2G9C0hQCLcBGAs/s1600/el-palau-de-la-musica.jpg.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="608" data-original-width="1080" height="360" src="https://1.bp.blogspot.com/-8ueKu2hPVPw/WpqL7IxJnzI/AAAAAAAA4g4/vtN7lOJDMjMqqTJlvmrGrefBOi2G9C0hQCLcBGAs/s640/el-palau-de-la-musica.jpg.jpg" width="640" /></a></div>
<br />
<br />
<div class="MsoNormal">
Habíamos visto con Haydn cómo, a finales del siglo XVIII,
la música dejaba de hacerse para sonar en los palacios y se reivindicaba en su
belleza y en su poder por encima de los poderes de la aristocracia. Con Haydn y
Mozart no sólo cambia la música de eso que llaman “estilo”, pasando de barroca
a clásica; y no sólo es que la sinfonía se vaya configurando como el edificio
musical por excelencia, sino que justo en ese tiempo aparece Beethoven, el
verdadero genio, el artista, el Brunelleschi de la música, erigiéndose por
encima del resto de la humanidad como un dios, haciendo de las sinfonías auténticos
“palacios de la música”.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Con su gran
fachada (primer movimiento) sus antesalas y pasajes (andantes y scherzos) y su
gran salón interior o final (el cuarto y definitivo movimiento).<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
Es cierto que cada cual tiene una iniciación distinta a la
música pero seguramente, la manera más frecuente de acercarse a la gran música
sea escuchando sinfonías. Yo me inicié así, con la 40 de Mozart, con la 104 de
Haydn (la Londres),<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>la Tercera de
Beethoven,<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>la Tercera de Brahms la
cuarta de Mendelsohn, la incompleta de Schubert <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>etc. etc.<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>Siempre escuchándolas en aquellos vinilos que era fácil encontrar por
casa. Lo de ir a los Auditoriums o Palacios de la Música para escuchar en directo
toda esta gran música fue cosa posterior.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
Era yo estudiante de arquitectura en Barcelona en el año
1970 y con mi compañero Morgades nos hicimos cargo de la discoteca del Colegio
Mayor. Nuestro trabajo era seleccionar y comprar discos para esa discoteca: la
mitad del presupuesto para clásica, de la que teníamos menos referencias, y la otra mitad para la música del momento
(Pink Floyd, King Crimson, Led Zeppelin, Deep Purple, Frank Zappa o Leonard Cohen). Nos enteramos
entonces de que en el Palau de la Música, el famoso edificio modernista de
Domenech y Muntaner (1908), la orquesta de la ciudad dirigida por Antoni Ros
Marba (el que le hacía los arreglos a Serrat) daba conciertos los domingos por
la mañana a precios realmente populares y empezamos a ir asiduamente. El Palau
de la Música de Barcelona, tristemente famoso recientemente por haberse
convertido en cueva de recaudación del impuesto a los contratos y obras
públicas para la financiación del nacionalismo, fue mi primer palacio de la
música. </div>
<div class="MsoNormal">
Y aún recuerdo la emoción con que pude escuchar allí en una de aquellas
matinales, una sinfonía de Brahms, por aquellos años mi músico preferido, no
solo por su romanticismo, sino quizás también porque era el músico preferido de Borges, escritor
al que le profesaba similar devoción.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<br />
<div class="MsoNormal">
</div>
<div class="MsoNormal">
Mirando o pensando en la bellísima fachada del edificio de
Domenech y Muntaner voy a invitarles a escuchar por lo menos algunas de las
primeras frases del primer movimiento de la Cuarta Sinfonía de Brahms (1885) que
tiene un arranque igual de arrebatador. <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<br /></div>
<iframe allow="autoplay; encrypted-media" allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/o69YVL_XKJo" width="560"></iframe>
<br />
<br />
<br />
<div class="MsoNormal">
2) Después de aquella iniciación en Barcelona donde el edificio
y la música de Brahms siguen <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>unidos en
mi recuerdo, mis experiencias arquitectónicas y musicales han ido por caminos
distintos. Como observador de arquitectura he visitado muchos auditorios (el
último como os contaba, el mes pasado en Oporto, la Casa de la Música de Rem
Koolhaas) y siempre que he podido he buscado que fueran con algún concierto (en
Oporto por ejemplo estaban ensayando la cuarta de Brückner<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>cuando lo visité), pero como eso no siempre
ha sido posible y la experiencia arquitectónica no ha ido de la mano de la
musical, el juego que les propongo es que lo hagan ustedes mismos: pensar en
una sinfonía que conozcamos bien y en un auditorio que nos haya emocionado. O
viceversa.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Y como muestra les
voy a llevar al edificio que Hans Scharoum construyó a comienzos de los sesenta
en las desoladas ruinas de lo que fue la Alexander Platz, es decir, la
Philharmonie de Berlín, edificio famoso por muchos conceptos, el más notable de
ellos seguramente por lo de poner la música en el centro de la sala, y los
palcos en cascada, justo lo opuesto al concepto de caja de la Musikverein de
Viena o de la misma Casa de la Música de Oporto. Pero como antes hemos puesto
una fachada y luego les pondré un no menos emocionante salón final, les cuento
que la parte que más me impactó de la Philharmonie de Berlin fueron sus
pasillos interiores, las rampas de acceso y los espacios fracturados y
vanguardistas del foyer. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="mso-spacerun: yes;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://4.bp.blogspot.com/-6x5RDVnfp_w/WpqM7Pt7HUI/AAAAAAAA4hA/u7Eu9OsncfEMhu0pDeQpYZRsm1-CccDpwCLcBGAs/s1600/20180218_202149.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1046" data-original-width="1600" height="418" src="https://4.bp.blogspot.com/-6x5RDVnfp_w/WpqM7Pt7HUI/AAAAAAAA4hA/u7Eu9OsncfEMhu0pDeQpYZRsm1-CccDpwCLcBGAs/s640/20180218_202149.jpg" width="640" /></a></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="mso-spacerun: yes;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal">
Y para corresponder a ellos vamos a escuchar el tercer
movimiento de la Segunda sinfonía de Mahler (1894), el scherzo, una pieza
compleja y cargada de simbolismo que no es cosa de comentar aquí, aunque esa
pérdida de fe con que proponía Mahler este pasaje de su Sinfonía quizás tenga
que ver con los derroteros que empezaba a tomar la arquitectura con obras como
el propio exterior de la Philharmonie de Berlín (1960). <o:p></o:p></div>
<br />
minuto 32:18<br />
<br /></div>
<iframe allow="accelerometer; autoplay; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture" allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/4MPuoOj5TIw" width="560"></iframe>
<br />
<br />
(como el enlace de inserción no deja reproducirlo, pongo <a href="https://youtu.be/4MPuoOj5TIw">el enlace youtube aquí</a> para ir a la pieza musical clicando sobre el mismo)<br />
<br />
<div class="MsoNormal">
3) Para acabar voy a juntar el Palacio de la Música que tienen
más cerca ustedes, el Auditorio de Madrid (1990) con una obra sinfónica que no
descubrí hasta hace muy poco y que fui a escuchar a una iglesia de Friburgo
porque en el Coro Universitario que la interpretaba cantaba mi hija Teresa. Me
refiero a la Segunda de Mendelsohn (1840) una sinfonía totalmente religiosa que
se cuela de tapadillo en los templos de la música profana que son también <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>los templos de la burguesía dominante de la
segunda mitad del siglo XIX y primera mitad del XX. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="mso-spacerun: yes;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal">
En el capítulo sobre Mendelsohn del libro de Eugenio Trías,
que les recomiendo leer, se hace una reivindicación de su alegría de vivir, de
su facilidad de componer y de su conversión al cristianismo que me parece muy
delicada y muy valiosa ahora que tanto se habla de las actitudes positivas.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="mso-spacerun: yes;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal">
José María García Paredes no es, como casi ningún arquitecto
moderno, santo de mi devoción (no hay más que ver sus auditorios de Granada o
Valencia) pero el Auditorio de Madrid, cuando lo vi por primera vez, casi
recién construido, a finales de los ochenta, me pareció cuando menos un
edificio serio o bastante sobrio donde la arquitectura, con notable esfuerzo
por parte del autor, trata de ponerse al servicio de la música en vez de hacer
una exhibición de la propia arquitectura o aún peor, de proponerse como un
canto al propio arquitecto, como en tantos otros auditorios modernos. <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://1.bp.blogspot.com/-hycWb131Y28/WpqN6E2P1WI/AAAAAAAA4hI/WqR6cK5I7UcbS_vBTaoeuza9nUCmb1hNQCLcBGAs/s1600/Auditorio_Nacional_de_Musical_1394914440.767.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="335" data-original-width="660" height="324" src="https://1.bp.blogspot.com/-hycWb131Y28/WpqN6E2P1WI/AAAAAAAA4hI/WqR6cK5I7UcbS_vBTaoeuza9nUCmb1hNQCLcBGAs/s640/Auditorio_Nacional_de_Musical_1394914440.767.jpg" width="640" /></a></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<br />
<div class="MsoNormal">
</div>
<div class="MsoNormal">
Como dice su hija Angeles García Paredes, también
arquitecta, es un edificio que sólo
quiere ser la caja de resonancia de una orquesta sinfónica. Y por ello María
Angeles decía que veía en su padre más a un luthier que a un arquitecto. Eso me recordó un comentario de Jünger en
alguna de sus memorias en que decía que él disfrutaba de las catedrales
medievales como cajas de resonancia de la música de sus corales y sus órganos. Seguramente
el Auditorio de Madrid tiene más de Templo de la Música que de Palacio, y el
Coro final de la Segunda Sinfonía de Mendelsohn, la Lobgesang, que les propongo
escuchar, más de Oratorio que de Sinfonía. <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
minuto 56:07</div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
</div>
<iframe allow="autoplay; encrypted-media" allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/GBlsQnWpalw" width="560"></iframe>
<br />
<br />
<br />
La versión en directo en Radio Nacional de España quedó bastante más chunga. No la he querido ni oír pero la tienen en <a href="http://www.rtve.es/alacarta/audios/longitud-de-onda/longitud-onda-palacios-musica-01-03-18/4499077/">este enlace</a>. Los periodistas tenían prisa y me pidieron que abreviara. Y tanto abrevié que luego les sobró tiempo y no sólo pusieron íntegro el coro final del Lobgesan sino que pusieron también el dueto previo (!). </div>
juan diez del corralhttp://www.blogger.com/profile/17380181010713240673noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-35072881.post-76734689609153167442018-02-04T21:00:00.000+01:002018-02-04T21:15:39.359+01:00LA MÚSICA EN PALACIO<div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on">
<div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://1.bp.blogspot.com/-NZoINPfwcnA/Wndf2V99CZI/AAAAAAAA3aU/vy0CQIeEkT44UEhv9a9UIfLMBn-wWbnmwCLcBGAs/s1600/musica.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="703" data-original-width="1024" height="438" src="https://1.bp.blogspot.com/-NZoINPfwcnA/Wndf2V99CZI/AAAAAAAA3aU/vy0CQIeEkT44UEhv9a9UIfLMBn-wWbnmwCLcBGAs/s640/musica.jpg" width="640" /></a></div>
<br />
<br />
<div class="MsoNormal">
<o:p> </o:p>A diferencia del planteamiento de los programas anteriores
que estaban en la línea de la música que conmueve, que te sorprende o te arrebata, o que en su expresión más sublime
se pone al servicio de la adoración al Altísimo, al pensar en la relación entre
las músicas y los palacios me vienen a la mente como dos sombras que me han empañado siempre el mundo de la música culta.<br />
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
La primera es la de la sospecha de su cercanía o de sus
connivencias con el poder. No sé cómo lo
sentís vosotros, pero cuando yo veo la
música como adorno de los poderosos en esos conciertos u operas a los que ha
ido siempre la crema y nata de la sociedad, o cuando tienes noticia de la
veneración a la música de los nazis, o de los grandes zares, o de la gente rica de todos los tiempos, te entra como un
escalofrío o una inquietante sospecha respecto a la propia música que les
adorna. <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
La segunda sombra es la que tiene que ver con esa división
que la Estética o la gran Cultura creó entre “artes mayores” y
“artes menores” menospreciando el papel
de la “decoración”. Y es que cuando la música se pone al servicio de un rey o
de una corte, es lógico que no pase de mero artificio decorativo y el músico
sea no más que un criado. <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
No sé si recordáis o conocéis el famoso insulto que le propinó
John Lennon a Paul McCartney en una de las canciones de su primer disco en
solitario (el famoso Imagine) cuando en uno de los versos de una del tema
titulado How do you sleep? <span lang="EN-US">le suelta que “your sound is muzak
in my ears”. </span>Yo lo recuerdo de justo cuando salió el disco en 1971
porque me impresionó muchísimo. Descubrí entonces el concepto de la “muzak” es
decir, de la música light o música decorativa, luego música “ambiente” hecha no
para ensalzar el espíritu sino más bien para adormecerlo embelleciendo levemente
un lugar o una ocasión. <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
Pues bien, cuando quise acercarme a la música de Lully, de
Marin Marais, de Couperin o de Rameau, es decir, de todos los grandes músicos
de Versalles, me era imposible escucharla sin pensar en la vida dentro del gran
palacio francés. Para adentrarse en esa música yo me compré un caja de 20 CDs
editada con el título de 200 años de música en Versalles que tiene un poco de
todo. <o:p></o:p><br />
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
Escuchamos por ejemplo un fragmento de un Concierto de Lully hijo para la cena del Rey y mientras suena… pues…, lo normal, ….. miramos de reojo a las damas
que se sientan a la mesa, a los suculentos guisados, a la espléndida
cubertería, al gesto que tiene hoy el Rey, a la nueva vajilla que decora la
mesa… etc. etc; vaya, que prestamos
atención a todo eso menos a la música. <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
CD5 nº19<o:p></o:p><br />
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<iframe allow="autoplay; encrypted-media" allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/Cd4tLcvqenc" width="560"></iframe>
</div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
La segunda pieza que he seleccionado para este programa fue
compuesta en España por un italiano y la descubrí en un barco inglés que
perseguía a un bucanero francés. Toda una muestra de europeísmo de la época: todos persiguiéndose a matar pero unidos por la música (!). La tocaban al
violín y al cello, el capitán y el médico del barco. Con estos pocos datos ya
sabrán a qué me refiero: a ese mágico momento de la película Master and
Comander en que los dos protagonistas interpretan La Música Nocturna della
Strada di Madrid. <o:p></o:p><br />
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
De las facilidades que nos ha dado internet para tirar del
hilo y relacionar unas cosas con otras di prueba en el <a href="http://spypblog.blogspot.com.es/2010/09/167-luigi-boccherini.html">post 167 de mi blog SPYP</a>
en que me referí a esta pieza. Yo he estado un par de veces en Arenas de San
Pedro, pero en ninguna de ellas me acerqué al Palacio que construyó allí Ventura
Rodríguez para Luis Antonio de Borbón, hermano de Carlos III, quien según dice
la wiki protegió a Luigi Bocherini. Es un edificio bastante feote dentro de una
austeridad muy castellana, pero lo importante es pensar que ahí compuso o tocó
Bocherini esta música para la corte del hermano del rey y eso es lo importante.
<o:p></o:p><br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://2.bp.blogspot.com/-lISOgDgNSvE/WndhcpOyoxI/AAAAAAAA3ag/YJYNUAaytX4Bx-e3dy5s6EjUxsgN5bYwACLcBGAs/s1600/38784051.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="375" data-original-width="500" height="480" src="https://2.bp.blogspot.com/-lISOgDgNSvE/WndhcpOyoxI/AAAAAAAA3ag/YJYNUAaytX4Bx-e3dy5s6EjUxsgN5bYwACLcBGAs/s640/38784051.jpg" width="640" /></a></div>
<br />
Para ilustrar el asunto
que tratamos hoy, también es muy importante, o cuando menos ejemplar, elegir la versión. La más escuchada en internet, casi dos
millones de reproducciones, es sin duda la de Jordi Savall. Pero cualquier
persona medianamente noble (entendiendo la inteligencia como el rasgo más
actual de la nobleza) cualquier persona noble, digo, que haya escuchado las melonadas o lugares comunes que
este músico ha dicho últimamente en la televisión francesa sobre la procedencia
del independentismo catalán, supongo que ya lo habrá echado de su palacio. Para
mí este mentecato violagambista no toca más en el mío, y menos la Música dedicada
por Bocherini a Madrid. Jordi Savall es la perfecta muestra de que aún en el
siglo XXI los músicos pueden ser poco más que un criado y que su opinión en una materia tan seria e importante como la política
está al nivel de un paria. Así que una vez que se ha destapado y quiere opinar
como una persona importante, a la calle con él por muy virtuoso que sea con la
viola de gamba.</div>
<div class="MsoNormal">
<o:p></o:p><br />
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
Pongamos mejor el soundtrack de la peli que, va por millón y
medio de visitas en internet, o sea, que casi le coge <o:p></o:p><br />
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<iframe allow="autoplay; encrypted-media" allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/iZVN5Y6dtOk" width="560"></iframe>
</div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
Acabamos esta pequeña selección musical en el Imperio Austro Húngaro, cuando la
música quiere dejar de ser ornamento del palacio para construirse palacios para
sí misma. <o:p></o:p><br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://3.bp.blogspot.com/-m9zeTZrVniY/WndhzSN_ctI/AAAAAAAA3ak/LhJo2dfqldAeBVdF8JNPg2BStsTuiWa6ACLcBGAs/s1600/Fert%25C5%2591d_-_The_Eszterh%25C3%25A1zy_Castle_or_Palace.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="491" data-original-width="695" height="452" src="https://3.bp.blogspot.com/-m9zeTZrVniY/WndhzSN_ctI/AAAAAAAA3ak/LhJo2dfqldAeBVdF8JNPg2BStsTuiWa6ACLcBGAs/s640/Fert%25C5%2591d_-_The_Eszterh%25C3%25A1zy_Castle_or_Palace.jpg" width="640" /></a></div>
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
Cuando uno compara el salto que se da desde un Haydn vestido
con librea en el palacio de los Esterhazy,
a la casa que se construyó para sí mismo en Viena en los últimos años de
su vida nos damos perfecta cuenta de que esto que acabo de decir. Viene a
representar el salto entre cualquiera de sus piezas de palacio y las sinfonías
de Londres que le catapultaron a la condición de notable o noble de la música. <o:p></o:p><br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://4.bp.blogspot.com/-T9bGyb8_9XE/Wndh4Dqm5nI/AAAAAAAA3ao/HUNcNGX5thwMqDoQ2kGl4YI74cFOx-GvQCLcBGAs/s1600/HaydnsHouseInVienna.PNG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="600" data-original-width="800" height="480" src="https://4.bp.blogspot.com/-T9bGyb8_9XE/Wndh4Dqm5nI/AAAAAAAA3ao/HUNcNGX5thwMqDoQ2kGl4YI74cFOx-GvQCLcBGAs/s640/HaydnsHouseInVienna.PNG" width="640" /></a></div>
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br />
¿Cuál de las dos músicas prefieren? Casi todo el mundo hemos conocido a Haydn por su
aportación a las Sinfonías, verdaderos “palacios de la música”. Pero como hoy
estamos hurgando en esa condición subalterna de la música respecto al poder que
exhiben los palacios, mejor escuchar algo más sencillo. Algo que Haydn tocaría
en la antecámara de alguna alcoba del palacio de los Esterhazy para ambientar
la holgada vida de sus señoritos. Por ejemplo, una pieza primeriza como el
cuarteto nº 2 del Opus 1. <o:p></o:p></div>
<br /></div>
<iframe allow="autoplay; encrypted-media" allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/krV4F7exxfU" width="560"></iframe>
<br />
<br />
<a href="http://www.rtve.es/alacarta/audios/longitud-de-onda/longitud-onda-010218/4450371/">Aquí el enlace</a> al audio de la emisión en el programa Longitud de Onda de Radio Clásica de Radio Nacional de España.</div>
juan diez del corralhttp://www.blogger.com/profile/17380181010713240673noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-35072881.post-27017883938373671092018-01-04T22:54:00.001+01:002018-01-04T22:55:31.694+01:00MUSICA Y TEMPLO<div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on">
<div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on">
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://4.bp.blogspot.com/-sQVc-AjHKuQ/Wk6apjcfFII/AAAAAAAA2vA/Gvbku6r0--ULsfSvcLYbdHsqEsMMlwC5gCLcBGAs/s1600/1%2BC%25C3%25BApula%2Bde%2BSanta%2BMaria%2Bdi%2BFiore.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="735" data-original-width="974" height="482" src="https://4.bp.blogspot.com/-sQVc-AjHKuQ/Wk6apjcfFII/AAAAAAAA2vA/Gvbku6r0--ULsfSvcLYbdHsqEsMMlwC5gCLcBGAs/s640/1%2BC%25C3%25BApula%2Bde%2BSanta%2BMaria%2Bdi%2BFiore.JPG" width="640" /></a></div>
<br />
Cuarta colaboración con el programa Longitud de Onda de Radio Clásica de Radio Nacional de España. Guión previo.<br />
<br />
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
En mi anterior aparición con este programa habíamos
acabado afirmando que la cabaña era poco más o menos el templo que podíamos
construirnos cada cual para aspirar a tener una vida espiritual en compañía de
la música. Pero justamente <b>ese
aislamiento es el que pone en tela de juicio la propia búsqueda espiritual</b>,
la propia salvación que buscamos en el espíritu. Porque siendo cada uno de
nosotros tan poca cosa, enseguida nos damos cuenta de que <b>la única
salvación posible, la única salvación con alguna garantía, es la salvación
colectiva</b>. La salvación espiritual colectiva. Y eso y no otra cosa es nuestro templo, o mejor dicho, nuestro templo ideal, <b>la catedral gótica cristiana,</b> porque ese y no otro es el templo al
Espíritu construido por toda la
colectividad. <o:p></o:p><br />
<br />
Pensando en términos musicales, podríamos decir en justa correspondencia que la polifonía es ese tipo de música conformada colectivamente, con varias voces que se entremezclan como los artífices de una catedral.<br />
<br /></div>
<iframe allow="encrypted-media" allowfullscreen="" frameborder="0" gesture="media" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/_dV5b8AuLHg" width="560"></iframe>
<br />
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
NUPER ROSARUM FLORES,
Guilleaume Dufay</div>
<div class="MsoNormal">
<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
A Dufay le tengo un gran aprecio, porque buscando piezas
fáciles para tocar en cuarteto con mi mujer y mis dos hijas, cayó en mis manos
un cancionero de música del renacimiento y de ese modo descubrí la existencia y
la música de compositores del siglo XV como Dufay, Jacob Obrecht, John Dunstable o Josquin des Pres. <o:p></o:p><br />
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
Unos pocos años después fui de viaje de estudios con mis
alumnos a Florencia y preparando material para enseñarles la catedral de <b>Santa María di Fiore</b> me llevé una
gratísima sorpresa: que fue el propio Dufay el que compuso en 1436 el motete
para la finalización de sus obras, es decir, para la inauguración de la cúpula
de Brunelleschi. <o:p></o:p><br />
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
Acerca de <b>este
singular momento</b> cabe una larga y profunda reflexión sobre la que he dejado
por ahí algunos apuntes en mis blogs y en mis libros y hasta en una entrevista
que me hicieron en el Jot Down: y es que con la finalización de la construcción
de una catedral, Santa María de las Flores, bajo la batuta de un solo hombre,
de un artista genial, <b>se da carpetazo a la historia de la
construcción de catedrales como templos de construcción y salvación colectiva,
y a partir de entonces el Hombre, el Artista, va a sustituir en protagonismo al
Espíritu Colectivo</b>.<br />
<br />
Lo que dicho en términos musicales podía entenderse
como el anuncio del final de la polifonía. <o:p></o:p><br />
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<b>Con la elevación del
Hombre a Artista o Creador, se inicia la larga agonía o muerte de Dios</b>, un
proceso de tres o cuatro siglos en el que el Cisma Protestante Centro Europeo y Británico tiene un papel
central después del Humanismo Italiano y antes de la Ilustración francesa. Los oratorios musicales protestantes tuvieron un papel vertebral en
el desarrollo de sus diversas ramas religiosas, a excepción, claro está, del
siniestro calvinismo, donde la música fue inicialmente proscrita. Así que a la
Catedral de Ginebra no iremos, no, ja ja ja.<o:p></o:p><br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://1.bp.blogspot.com/-QWC1U3mP61E/Wk6dIKPd6MI/AAAAAAAA2vQ/MtpqydSxnn8oTkUFvrptTo1GY9j5RlF6ACLcBGAs/s1600/2%2BThomaskirsche%2BLeipzig.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="266" data-original-width="354" height="300" src="https://1.bp.blogspot.com/-QWC1U3mP61E/Wk6dIKPd6MI/AAAAAAAA2vQ/MtpqydSxnn8oTkUFvrptTo1GY9j5RlF6ACLcBGAs/s400/2%2BThomaskirsche%2BLeipzig.jpg" width="400" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
Thomaskirsche de Leipzig</div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://1.bp.blogspot.com/-6_NI5pLRMOo/Wk6dRArtM_I/AAAAAAAA2vU/BNeySdrxDv4mlmgMmorNSFmpkAeHOVQIgCLcBGAs/s1600/2b%2BNikolaikirsche%2BLeipzig.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="266" data-original-width="354" height="300" src="https://1.bp.blogspot.com/-6_NI5pLRMOo/Wk6dRArtM_I/AAAAAAAA2vU/BNeySdrxDv4mlmgMmorNSFmpkAeHOVQIgCLcBGAs/s400/2b%2BNikolaikirsche%2BLeipzig.jpg" width="400" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
Nikolaskirsche de Leipzig</div>
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
Para ilustrar ese papel que la música representa en el mundo
luterano lo que voy a hacer es llevarles a Leipzig, donde estuve con mis hijas y mi mujer en el
verano del 2006 para entrar con devoción en la Thomaskirsche, el templo donde
Bach era maestro de capilla (y donde está enterrado como si fuera un obispo… ah ah, qué decepción),
y a continuación ir a la cercana Nicholaskirsche de Leipzig donde se estrenó la
Pasión según San Juan, para escuchar allí el Aria de este gran Oratorio en la que con las tres estremecedoras palabras EST IST OLBRACH (todo está
consumado<b>) parece anunciarse al mundo por
segunda vez la muerte de Dios</b>.<br />
<o:p></o:p><br />
<br />
<iframe allow="encrypted-media" allowfullscreen="" frameborder="0" gesture="media" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/AOoe8K1yj50" width="560"></iframe>
</div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
Después de escuchar piezas como esta uno se queda sin
palabras y sin nada que decir. <b>Pero </b><b>en su propia construcción como religión o como Gran Relato, que decía Eugenio Trías, </b><b>el
cristianismo aúna la muerte con la resurrección de Dios</b>. La muerte como hecho cruel, real e
incontestable. Y la resurrección como ilusión, metáfora o esperanza de vida y
salvación de la muerte.<br />
<br />
<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
Nosotros seguimos viviendo después de estas tres muertes de Dios e incluso del certificado de defunción rubricado por Nieztsche en el siglo XIX, pero durante todo este tiempo hemos seguido construyendo templos y componiendo músicas religiosas aunque ya nunca con el rango o
carácter de la catedral gótica y de sus polifonías. <o:p></o:p><br />
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
Y uno de esos pequeños templos musicales que hemos
construido los hombres durante estos tres o cuatro siglos de la muerte a plazos de
Dios <b>es el órgano de iglesia,</b> un instrumento musical <b>que es como una catedral
en miniatura</b> y que, lógicamente es tocado
por un solo hombre (un artista).<o:p></o:p><br />
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
Cuando era estudiante de arquitectura en Barcelona solía ir
a los conciertos de órgano que daban en la Catedral a pensar si no me había
equivocado de carrera y estaría arruinando mi vida con esto de la arquitectura, porque lo que de verdad me
hubiera gustado entonces era ser es ese tipo que se sentaba al teclado del
órgano e inundaba de música toda la catedral.<o:p></o:p><br />
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
Como os podéis imaginar, cada vez que entro a un templo
siempre me detengo a admirar esas pequeñas pero magníficas catedrales de música
que son los órganos. Y como me pilla cerca uno de ellos y lo tienen todos a
mano abriendo el post que le dediqué a la iglesia de Briones en el blog
edificios LHD, he pensado poner allí un
poco de música de órgano de un autor bastante más mundano que Bach y con un
tema que por ser tan compartido por todo el mundo hasta pudiera parecer vulgar. Es un tema que evoca la
alegría, alegría seguramente ficticia, pero alegría al fin y al cabo: la
alegría de la resurrección, <b>la alegría
de la ilusión de la vida tras saber que la verdad más incontestable y el más cierto de nuestros destinos es la muerte</b>.
<o:p></o:p><br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://2.bp.blogspot.com/-1gmaru9wgUo/Wk6eV0N--jI/AAAAAAAA2vY/kLpu_zJ4gaQklpJrpTdWVKHb9nDfI4aHACLcBGAs/s1600/3%2Biglesia%2Bde%2BBriones%252C%2BLa%2Brioja.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="850" data-original-width="1134" height="478" src="https://2.bp.blogspot.com/-1gmaru9wgUo/Wk6eV0N--jI/AAAAAAAA2vY/kLpu_zJ4gaQklpJrpTdWVKHb9nDfI4aHACLcBGAs/s640/3%2Biglesia%2Bde%2BBriones%252C%2BLa%2Brioja.JPG" width="640" /></a></div>
<br />
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
</div>
<iframe allow="encrypted-media" allowfullscreen="" frameborder="0" gesture="media" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/tgdKMSMnYKE" width="560"></iframe>
<br />
Lo que quedó en la radio de este guión hablando en directo pueden oírlo clicando en <u><a href="http://www.rtve.es/alacarta/audios/longitud-de-onda/longitud-onda-musica-templo-04-01-18/4401584/">este enlace</a></u>.<br />
<br />
<br /></div>
juan diez del corralhttp://www.blogger.com/profile/17380181010713240673noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-35072881.post-79887520807449431542017-12-01T10:57:00.001+01:002020-01-28T21:02:43.671+01:00MÚSICA Y CASA<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://4.bp.blogspot.com/-y5RmDNeVuos/WiEioX7uDwI/AAAAAAAA1uU/89HH8F46f0AhAeKo5V1FMtk-RCVrdYcGQCLcBGAs/s1600/DSCN0641.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1200" data-original-width="1600" height="480" src="https://4.bp.blogspot.com/-y5RmDNeVuos/WiEioX7uDwI/AAAAAAAA1uU/89HH8F46f0AhAeKo5V1FMtk-RCVrdYcGQCLcBGAs/s640/DSCN0641.JPG" width="640" /></a></div>
<br />
Tercera colaboración con el programa Longitud de Onda de Radio Clásica de Radio Nacional de España. Guión previo.<br />
<br />
<div class="MsoNormal">
LA CASA Y LA MUSICA <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
Para pensar en la música y la casa voy a traer al recuerdo
una de esas películas ya míticas que nos descubrió a muchos la figura de Saint
Colombe: TODAS LAS MAÑANAS DEL MUNDO del director Alain Corneau en 1991. Y lo
hago porque, como recordarán, la película arranca con “un bolo” de Saint
Colombé en una casa, y por un motivo muy sorprendente para todos nosotros: tocar
música en la alcoba de una casa para una persona que se estaba muriendo. <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="EN-US"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="EN-US"><a href="https://youtu.be/90RJhDcETYw">Les pleurs.M Saint Colombé. Jordi Savall</a><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="EN-US"><br /></span></div>
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/ueaFIqmDWh4" width="560"></iframe>
<br />
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
Morirse en casa y pedirle a un músico que venga a acompañarnos
en ese trance con su música. Qué sugerente ¿verdad? Pero claro, eso era en el siglo XVII.</div>
<div class="MsoNormal">
<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
Si vieron la película recordarán que el propio
Saint Colombe tenía también una gran casa, una casa amplia y preciosa. Una casa
con la que, viendo esa película, yo disfruté tanto como con la música.</div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://3.bp.blogspot.com/-wlDd7id30Os/WiEjk1ZBtaI/AAAAAAAA1uc/Mu5mqMvAlBcS1bgJPAMYQ7aCjgxcvzlLACLcBGAs/s1600/todas-las-mananas-del-mundo.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="750" data-original-width="1440" height="332" src="https://3.bp.blogspot.com/-wlDd7id30Os/WiEjk1ZBtaI/AAAAAAAA1uc/Mu5mqMvAlBcS1bgJPAMYQ7aCjgxcvzlLACLcBGAs/s640/todas-las-mananas-del-mundo.jpg" width="640" /></a></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
Porque una
cosa es una casa, y otra cosa un piso, o sea, un apilamiento de viviendas o una
hilera de ellas, o incluso eso que llamamos “chalet”. Como arquitecto o como
crítico de arquitectura vengo estudiando “casas” desde hace muchos años, y para
empezar a entender sobre este asunto lo primero que tengo que decirles es que tienen
que hacer la distinción entre
“arquitectura popular” y “arquitectura vernácula” porque aunque el fenómeno
“casa” se da ya en la arquitectura popular formando esos conjuntos de casas que
dieron lugar a nuestros preciosos los pueblos, la gran casa, la buena casa, el
caserío, la masía o la casa solariega, pertenecen a ese otro mundo que llamamos
la “arquitectura vernácula”.<br />
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
Como siempre me presentáis como autor de muchos blogs, hoy
tengo que hablarles necesariamente de uno de ellos en el que voy coleccionando
Casas Solariegas de la Rioja, y en el que ya llevo más de quinientas casas catalogadas. Se titula así: <a href="http://casassolariegasenlarioja.blogspot.com.es/">CASAS SOLARIEGASDE LA RIOJA</a>. Pongan eso en google y podrán verlas y disfrutar de su presencia. <o:p></o:p><br />
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
Casas del siglo XVII y XVIII e incluso del XIX, casas en las
que, muchas veces pienso, seguro que hubo música. Con una tiorba, con un
virginal, con una viola de gamba, un guitarra o un piano. Casas como la de
Saint Colombé, en la cual se ensaya y se dan clases a las hijas. Casas que
vibraban gracias a la música de sus propios moradores, o quizás, de algún
invitado.<o:p></o:p><br />
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
Música como la que he oído tantas veces en mi propia casa
(bueno, aquí siento tener que decir piso… ) cuando mi hija Teresa venía del
instituto por la tarde y se sentaba al piano a ensayar las lecciones del
Conservatorio. Y tocaba esa música sencilla que en tantas y tantas casas habrán
escuchado los abuelos o los padres y los hermanos y que tiene ese aire tan
cándido que seguro que les emocionará oír una vez más tanto como me emociona a mí:<o:p></o:p><br />
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
Vals en La menor de Frederic Chopin<o:p></o:p><br />
<br /></div>
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/Smqj_z04i4A" width="560"></iframe>
<br />
<div class="MsoNormal">
<br />
La música en la casa es de natural sencilla, íntima.
Primigenia quizás. Pero…<o:p></o:p><br />
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
Vamos con la tercera parte de la película. La que más me
impactó a mí (cosa que he contado en otro de mis blogs, el SPYP, un blog de
variedades que tengo por ahí para ir dejando notas escritas, inicialmente sobre
periodismo y política y luego sobre cine, música, libros etc.) Bueno en ese
blog, en el <a href="http://spypblog.blogspot.com.es/2013/09/637-todas-las-mananas-del-mundo-1991.html">número 637 del SPYP</a> comenté el hecho singular de que Saint Colombé
se construyera una cabaña en el jardín, abandonando su espléndida casa, para pasar
días y noches allí, en su cabaña, en
soledad con la música.<o:p></o:p><br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://4.bp.blogspot.com/-IBIWDn5w8J8/WiEk_xt3FqI/AAAAAAAA1uo/DSaBL0m4ES4k5pJULF1Z51gOrW6ZIddfwCLcBGAs/s1600/hqdefault.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="264" data-original-width="480" height="220" src="https://4.bp.blogspot.com/-IBIWDn5w8J8/WiEk_xt3FqI/AAAAAAAA1uo/DSaBL0m4ES4k5pJULF1Z51gOrW6ZIddfwCLcBGAs/s400/hqdefault.jpg" width="400" /></a></div>
<br />
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
Y aquí viene mi reflexión: hasta el siglo XX, ese vivir en
íntima compañía con la música solo lo podía hacer un músico.<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://3.bp.blogspot.com/-ljJDnZ4Pf3o/WiEmb6Ky4JI/AAAAAAAA1u4/S3zxW0pfBc8PyX_FDlZrV1PbcNiP_jaVACLcBGAs/s1600/Sainte%2BColombe.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="316" data-original-width="257" height="400" src="https://3.bp.blogspot.com/-ljJDnZ4Pf3o/WiEmb6Ky4JI/AAAAAAAA1u4/S3zxW0pfBc8PyX_FDlZrV1PbcNiP_jaVACLcBGAs/s400/Sainte%2BColombe.jpg" width="325" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-size: x-small;">M. de Saint Colombe</span></div>
<br />
Pero a partir del
invento de los medios de reproducción lo puede hacer todo el mundo. Tener
dentro de casa (o incluso piso) una cabaña para estar en comunión con la
música.<br />
<br />
<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
Pues bien, aquí les voy a contar ahora algo que ni siquiera
he contado en ninguno de mis blogs: en
el año 1995 la revista Archipiélago me encargó realizar <a href="http://spypblog.blogspot.com.es/2013/02/537-eugenio-trias.html">una entrevista al filósofo Eugenio Trías</a>, como sabrán, uno de los más grandes pensadores contemporáneos
que ha dado este país y autor de uno de los libros más profundos sobre
pensamiento y música que se hayan escrito en España: EL CANTO DE LAS SIRENAS
editado en Galaxia Gutemberg del Círculo de Lectores, Barcelona 2007.<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://3.bp.blogspot.com/-q1ollMdotL8/WiElGUFUFwI/AAAAAAAA1us/tLkvf24d8Yo9a0RWhR6WT04mOyJBAKqQwCLcBGAs/s1600/9788415472049.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1000" data-original-width="604" height="400" src="https://3.bp.blogspot.com/-q1ollMdotL8/WiElGUFUFwI/AAAAAAAA1us/tLkvf24d8Yo9a0RWhR6WT04mOyJBAKqQwCLcBGAs/s400/9788415472049.jpg" width="241" /></a></div>
<br />
<br />
Trías me
invitó a su casa para hacer la entrevista y al final de la misma y cuando le
pregunté por sus aficiones, se levantó del sofá del salón donde respondía a mis
preguntas y me abrió una habitación (una vieja alcoba) que tenía todas sus
paredes llenas a rebosar de ordenadísimas estanterías con discos y CDs. Era su
auténtica cabaña de la música. La misma que la de Saint Colombe.<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://3.bp.blogspot.com/-PD_ewfvK6cQ/WiEmEw8yIAI/AAAAAAAA1u0/2fqF_y6dz-Uo2psuVvRxxq4ZngiIO_NUgCLcBGAs/s1600/12_letras_6_ciudad.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="350" data-original-width="250" height="320" src="https://3.bp.blogspot.com/-PD_ewfvK6cQ/WiEmEw8yIAI/AAAAAAAA1u0/2fqF_y6dz-Uo2psuVvRxxq4ZngiIO_NUgCLcBGAs/s320/12_letras_6_ciudad.jpg" width="228" /></a></div>
<br />
Un lugar
sagrado para escuchar música en la intimidad y pensar…, pensar y pensar en las
relaciones entre la palabra y la música, entre el logos y el phonos, el
espíritu y el sonido, que es de lo que trata su libro.<br />
<br />
<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
Siendo ya diciembre y próxima la navidad les propongo
escuchar una pieza que el mismo Eugenio Trías menciona en el arranque del
capítulo que le dedica a Juan Sebastián Bach: el comienzo de la segunda cantata
del oratorio de navidad en el que, según Trías, un coro de oboes (música de la tierra) dialoga
en un magnífico efecto estereofónico con un coro de violines (música del cielo):<o:p></o:p><br />
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/EPoVKXrJCl0" width="560"></iframe>
<br />
<div class="MsoNormal">
<br />
Curiosamente, en las páginas siguientes Trías habla de la
poca adecuación de esta música para las salas de conciertos, y sin embargo,
fíjense bien, es música que todos nosotros, gracias a los
modernos aparatos de reproducción, podemos escuchar íntimamente en las cabañas
de nuestras casas o incluso, en las cabañas de nuestras modestas viviendas o de
nuestros tristes pisos apilados unos encima de otros. <o:p></o:p><br />
<br />
En <a href="http://www.rtve.es/alacarta/audios/longitud-de-onda/longitud-onda-musica-hogar-30-11-17/4334864/">este enlace</a> la versión audio del programa. </div>
juan diez del corralhttp://www.blogger.com/profile/17380181010713240673noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-35072881.post-674722345421713952017-11-03T18:47:00.001+01:002017-11-03T18:47:57.267+01:00MÚSICA Y ESPACIOS URBANOS<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://3.bp.blogspot.com/-wmoC3c9tyGw/WfyerdouCxI/AAAAAAAA0m0/8xwsXSDcAXwhErY9WaE5rbGYW8jc09RjwCLcBGAs/s1600/4.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="436" data-original-width="640" height="436" src="https://3.bp.blogspot.com/-wmoC3c9tyGw/WfyerdouCxI/AAAAAAAA0m0/8xwsXSDcAXwhErY9WaE5rbGYW8jc09RjwCLcBGAs/s640/4.jpg" width="640" /></a></div>
<br />
(Segunda colaboración con el programa Longitud de Onda de Radio Clásica, por invitación de Yolanda Criado y Fernando Blázquez).<br />
<br />
<div class="MsoNormal">
Frente a la costumbre de escuchar la música de una manera autónoma o aislada de contexto, la idea que trato de perseguir con esta pequeña serie de apariciones en radio es poner en conexión la música con los
lugares (y si es posible hasta con los momentos concretos en que se produce). Así pues si en mi primera colaboración ese esquema
nos llevó a unas campas de montaña, a los campos de cultivo o a los campos
de batalla, la idea para hoy sería hablar de algunas músicas que tienen que ver
con la ciudad, es decir, con sus <b>calles</b>,
sus <b>plazas</b> o algunos de sus <b>rincones</b>. <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
1) Ahora bien, cuando hablamos de espacios urbanos hay que andar con cuidado y tener presente la gran diferencia que existe entre un tipo de ciudad de calles y plazas, donde hubo un tipo de
música muy concreta que nació y caracterizó esos lugares; y una ciudad
emergente, nueva, reciente, que es la ciudad de las rotondas, bloques y grandes
autovías (pongamos para entendernos, Valdebebas, los Paus, Seseña, Valdeluz
de Guadalajara, las ciudades de adosados etc.) donde aquella música ya no tiene
sentido.</div>
<div class="MsoNormal">
<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
Por hablar de lo que yo hago en materia de análisis de la ciudad, tendría que contarles que tengo en marcha un monumental trabajo de
disección, catalogación y sobre todo diferenciación entre un tipo de ciudad y el otro, en el que uso mi
propia ciudad, o sea, Logroño, como laboratorio o material de estudio. La idea de este trabajo al que llamo genéricamente Guía de Arquitectura de Logroño, es valorar, por un lado, esa forma antigua de hacer ciudad mediante calles y casas dentro
de una escala humana, en las que los ciudadanos se representan en sus fachadas,
salen a los balcones, van de compras en sus tiendas y se encuentran por las
aceras; y por otro lado, denunciar esa
otra forma de hacer ciudad desescalada, basada única y exclusivamente en los
planes urbanísticos y las operaciones inmobiliarias cuyo resultado son esas
desoladas calles-autovías donde van cayendo bloques y bloques entre enormes espacios
verdes, centros comerciales y rotondas. Muchas rotondas. Rotondas por todas partes en lugar de plazas. (Y donde los ciudadanos se encuentran acaso por internet...). </div>
<div class="MsoNormal">
<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
Y mira por dónde que la música, un determinado tipo de
música, viene ahora en mi ayuda para que se entienda mejor la diferencia entre
esas dos ciudades tan distintas. <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
Ya sé que no es fácil de entender en poco tiempo el tajo que existe entre esos dos tipos de ciudades (porque es una idea personal en elaboración que necesita de mucho desarrollo), pero ahora viene la sorpresa....: y es
que de vez en cuando, no sé si ustedes
han tenido la suerte de vivirlo, en esas calles de la ciudad tradicional se
produce algo así como un acontecimiento mágico, que no es otro que la irrupción
de la música, de una música eminentemente urbana, una música pensada fundamentalmente
para la calle que es la música de las bandas municipales de viento y percusión.
<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
Normalmente la música de bandas está hecha para las
procesiones y los desfiles, sin olvidar entre estos últimos aquellos “desfiles
militares” que serían la continuación de
la música de los campos de batalla que veíamos en el anterior programa, cuando
entraban o salían los ejércitos de la ciudad. Pero las procesiones o los
desfiles, por esperados, me parecen mucho menos emotivos que la música de los
pasacalles que se produce así como por sorpresa, y que es un anuncio de la
fiesta o de una dimensión en que la ciudad se transforma por entero. <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
Como músico, tuve la suerte de tocar en la Banda Municipal de
Logroño con mi tuba y también yo disfruté como un enano sorprendiendo a la gente con los
compases de un pasodoble o un pasacalle (que a veces los confundo) llevando al Alcalde y a toda la corporación municipal detrás. A ver,
imagínense que van por la calle de cualquier ciudad compras o que están trabajando en su oficina
y que de repente notan que se para el tráfico y la vida habitual de la calle, y les
llega a sus oídos esta música….</div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/zXvskcH-v1I" width="560"></iframe>
<br />
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
No por favor. No miren el vídeo. No es un concierto lo que quiero que escuchen sino a una banda que pasa por las calles haciendo esa música. Música del maestro Jaime Teixidor. Muy a gusto les hubiera puesto Valencia,
de José Padilla Sánchez, que podría ser mi pieza favorita, porque... ¿quién no se emociona al escuchar Valencia? -especialmente si la oyes en las calles de Valencia, claro, como he tenido la
suerte de escucharla yo. Lo que pasa es que el pasodoble Valencia tiene un arranque un poco grandilocuente y
como de concierto, y por eso he preferido ponerles la pieza de Teixidor que nos hace entrar
antes en calor.</div>
<div class="MsoNormal">
<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br />
2) Y hablando de concierto, vamos con el segundo gran tema de
la música urbana, de la gran música de bandas de viento y percusión, que es la
creación de un lugar especial para su ubicación: <b>el kiosko de música.</b><o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
Pero atención nuevamente. Lo importante para mí de los kioskos de música no son tanto
los conciertos o la calidad de las piezas musicales para bandas, como la idea de poner la música en el
mismísimo centro de la plaza más importante de la ciudad. Hay kioskos en
parques o en alamedas, pero lo que a mí me emociona de algunos kioskos, por
ejemplo el de la plaza del Castillo de Pamplona, es que estén justo en el centro de la plaza
más céntrica o más importante de la ciudad, porque aunque no haya concierto, ese pequeño edificio es ya como un monumento perenne a la música. En esos kioskos se daban conciertos, claro y hasta se
daba incluso baile (¡<a href="http://lhdjuandiezdelcorral.blogspot.com.es/2008/04/baile-en-la-calle.html">baile en la calle</a>! aquel patrón de Alexander del que les hablé en este mismo blog) pero ya digo, sobre todo se entroniza a
la música. <o:p></o:p><br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://3.bp.blogspot.com/-CSuClmvyzKw/Wfyk1Ne5fYI/AAAAAAAA0nQ/zXHVwX6ShHw_aBxI0wMf1CyByTVWlk2rQCLcBGAs/s1600/24267383.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="304" data-original-width="521" height="372" src="https://3.bp.blogspot.com/-CSuClmvyzKw/Wfyk1Ne5fYI/AAAAAAAA0nQ/zXHVwX6ShHw_aBxI0wMf1CyByTVWlk2rQCLcBGAs/s640/24267383.jpg" width="640" /></a></div>
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
Así pues, pensando en el más grande compositor de todos los
tiempos y en el kiosko más bonito que he visto en mi vida (!)…, voy a proponerles
escuchar en... el kiosko de la plaza de la Paz de Haro, pequeña ciudad de La Rioja
que les invito a visitar si no la conocen, una pieza para banda de Beethoven
que seguro que les va a alegrar la mañana.<o:p></o:p><br />
<br />
(de 0 al minutos 2:10)<br />
<br />
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/8gx9ayXdKRo" width="560"></iframe>
</div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br />
<o:p></o:p>3) No quisiera dejar este tema de la música y los espacios
urbanos sin hacer referencia a una de mis debilidades musicales: la de los
músicos callejeros, esa gente que sale a la calle a pedir unas monedas con su
arte, o simplemente a probarse a sí mismos como músicos. Gente ante la que
siempre me paro y con la que muchas veces disfruto más del <b>lugar que han sabido
escoger</b> para hacerse oír en el bullicio urbano, que de su propia calidad o repertorio musical. Yo he tocado mucho en la
calle con una banda de dixieland, pero creo que mi mejor recuerdo es haberlo
hecho con mi hija pequeña en Viena interpretando con un saxo tenor y un saxo
alto varios dúos de Mozart para clarinete justo delante de su casa, la casa de
Mozart.<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://3.bp.blogspot.com/-DSCYK-Bah6g/WfymLe3s-FI/AAAAAAAA0nc/EZ3YHi0iU5Mthd6ggIh3gG39a16t0uERACLcBGAs/s1600/MVC-004S.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="480" data-original-width="640" height="300" src="https://3.bp.blogspot.com/-DSCYK-Bah6g/WfymLe3s-FI/AAAAAAAA0nc/EZ3YHi0iU5Mthd6ggIh3gG39a16t0uERACLcBGAs/s400/MVC-004S.JPG" width="400" /></a></div>
<br />
Aunque por hacer mención a la historia de la Arquitectura y a una anécdota más jugosa, igualmente emotivo fue tocar esos duos de Mozart en la Michael Platz debajo de la famosa casa de Adolf Loos, donde una
señora muy elegante se paró para darle un billete a mi hija con una tarjeta
suya en la que ponía que era nada menos que... ¡la Presidenta dela Asociación de Mujeres Músicas de
Viena!<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://1.bp.blogspot.com/-VbpGSTvxbZo/WfymjlN4o2I/AAAAAAAA0nk/vifK_IpNXyIDCySI4CSWN7p5nlt8WZ0SQCLcBGAs/s1600/MVC-013S.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="480" data-original-width="640" height="300" src="https://1.bp.blogspot.com/-VbpGSTvxbZo/WfymjlN4o2I/AAAAAAAA0nk/vifK_IpNXyIDCySI4CSWN7p5nlt8WZ0SQCLcBGAs/s400/MVC-013S.JPG" width="400" /></a></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://3.bp.blogspot.com/-V9xHuwskbg0/WfymjvCqBII/AAAAAAAA0ng/jIqLTgQ1738TUlyzR_ICHtfgbSUtcj5nQCLcBGAs/s1600/MVC-014S.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="640" data-original-width="480" height="400" src="https://3.bp.blogspot.com/-V9xHuwskbg0/WfymjvCqBII/AAAAAAAA0ng/jIqLTgQ1738TUlyzR_ICHtfgbSUtcj5nQCLcBGAs/s400/MVC-014S.JPG" width="300" /></a></div>
<br />
Les dejo pues con uno de esos duetos, obviamente al clarinete, porque no he encontrado ninguna versión interpretados al saxofón. Una música que seguramente les dará mucho gusto escuchar en la calle:<br />
<br />
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<o:p></o:p></div>
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/SoFFcKXF1hw" width="560"></iframe>
<br />
<br />
<br />
Si prefieren la versión radio, ya está en red <a href="http://www.rtve.es/alacarta/audios/longitud-de-onda/longitud-onda-sonido-espacios-urbanos-02-11-17/4283701/">el podcast del programa</a> que se emitió el jueves 2 de noviembre del 2017.<br />
<br />
<br />juan diez del corralhttp://www.blogger.com/profile/17380181010713240673noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-35072881.post-16588912176834617482017-10-06T10:14:00.004+02:002021-08-21T10:51:01.974+02:00MÚSICA Y ESPACIOS ABIERTOS<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://3.bp.blogspot.com/-c58qXpX3BXE/WdcsrHQpEMI/AAAAAAAAz6E/FhbxfK3eb4UHsCV6wPyv_5AQjsVSR4vmACLcBGAs/s1600/2.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="728" data-original-width="1134" height="410" src="https://3.bp.blogspot.com/-c58qXpX3BXE/WdcsrHQpEMI/AAAAAAAAz6E/FhbxfK3eb4UHsCV6wPyv_5AQjsVSR4vmACLcBGAs/s640/2.jpg" width="640" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-size: x-small;">Campas de Arraba en el Monte Gorbea</span></div>
<br />
En el número <a href="http://lhdjuandiezdelcorral.blogspot.com.es/2006/09/lhdn50-msica-y-arquitectura1-mircoles.html">50 del LHD</a> (hace de eso ya once años) prometía a mis lectores algunos relatos o reflexiones sobre mis experiencias musicales en relación con la arquitectura, pero fue pasando el tiempo, los lhds y otros blogs..., y el asunto se fue quedando en el tintero. Y así, cuando menos me lo esperaba, o sea, al comienzo de este primer curso de jubilado en el que mi programa de actividades estaba bastante abierto, va y me llaman de Radio Clásica de Radio Nacional de España a ver si quiero colaborar unos minutejos al mes con un programa llamado LONGITUD DE ONDA.<br />
<br />
Atendiendo a mi natural desconfianza con la prensa y los medios de comunicación (y a que ya vale de aprovecharse del tiempo libre de los jubilados...) el cuerpo me pedía decir que no; pero..., atendiendo a mi deuda con el LHD y con las satisfacciones que me han dado la música y la arquitectura, ay, no me podía negar. Al fin y al cabo, Yolanda Criado y Fernando Blázquez, que así se llaman los conductores de ese programa, me regalaban el pretexto para repasar más o menos ordenadamente algunas de mis muchas vivencias musicales en relación con los <b>lugares</b> en que se produjeron así como a repensar sobre la mutua influencia entre arquitectura y música.<br />
<br />
El proyecto abarca nueve programas a emitir los primeros jueves de mes, para los cuales tengo enviar previamente un pequeño guion con dos o tres cortes musicales a modo de ilustración. Establecido un pequeño boceto de los títulos de los nueve programas, la semana pasada les remití el guion del primero de ellos al que puse por título MÚSICA Y ESPACIOS ABIERTOS. Los directores de Longitud de Onda me habían pedido que escribiera un texto que se pudiera leer como si no estuviera escrito (!!!) es decir, en un estilo coloquial o algo así. Yo siempre he tratado de escribir huyendo de florituras literarias pero lo de escribir para leer y que no se note que se lee, ja ja ja, me parece como un poco fraude. Pero en fin, sea lo que fuere o lo que salga luego en los programas de radio (miedo me da que encima se guarden en podcast), yo ya he empezado mi trabajo y como su auténtica coartada o verdadero objetivo es el de compartirlo con los lectores del LHD, aquí los voy a ir poniendo. Este es mi primer guion:<br />
<br />
<br />
<br />
<b>MÚSICA Y ESPACIOS ABIERTOS</b><br />
<br />
<div style="margin-bottom: 0cm;">
"Aunque ustedes me han invitado a su
programa para poner en relación la música con la arquitectura, voy
a empezar mi modesta colaboración tratando de evocar la música allí
donde no ha puesto la mano el hombre, allí donde no hay
arquitectura. Música y no-arquitectura, podríamos decir; o por
expresarlo de otro modo, con un titular más positivo, <b>música y
espacios abiertos</b>.
</div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
Y es que al decirlo de esta última
manera -música y espacios abiertos- me viene a la memoria una de las
experiencias musicales más intensas de mi vida. Una experiencia que
de algún modo me gustaría compartir con los oyentes de este
programa. Para que vean si fue intensa, no tengo más que decirles
que sucedió hace casi cuarenta años y que la recuerdo perfectamente.
Iba yo de excursión al Monte Gorbea con mi mujer, en el año 1978,
cuando al pasar por las campas (creo que se llaman de Arraba / ver foto en el encabezamiento del post),
oí la música de un extraño y solitario instrumento que me dejó
completamente turbado. No llegamos a ver al instrumentista pero
alguien con quién nos cruzamos nos dijo que se trataba de un alboca.
El hecho de no ver al músico seguramente añadió algo de misterio a
aquella experiencia musical, pero sin duda fue la grandeza y belleza
de las campas del Gorbea lo que sirvió de soporte a dicha
experiencia. De haber oído el agudo tañido de la alboca en una
calle, en un escenario, o aún peor, en un programa de la televisión,
es seguro que no me hubiera producido semejante impacto. Para
entonces ya habría escuchado yo la Pastoral de Beethoven o la
Primavera de Vivaldi, esas famosas obras para grandes orquestas (de
espacios cerrados) que tratan de evocar los espacios abiertos de la
naturaleza. El contrapunto entre una cosa y la otra se me antoja
extraordinario. No es cuestión de elegir entre lo uno y lo otro,
pero sí de sugerir que la grandeza de cualquier escenario de la
naturaleza puede hacer de la más humilde música popular de un
instrumento monódico algo comparable a las más grandes obras de la
música.
</div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
Muchos años después, cuando me hice
músico y aprendí a tocar la dulzaina, la llevé al monte en muchas
ocasiones para que alguien pudiera sentir aquello que había
experimentado yo en aquella excursión al Gorbea.<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://2.bp.blogspot.com/-4SUnr1WMXBU/Wdc-Q-TW6AI/AAAAAAAAz6w/q--SPU-cuvUkB9KqBFvnZACdWCpPVDv6gCLcBGAs/s1600/7.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="919" data-original-width="1600" height="366" src="https://2.bp.blogspot.com/-4SUnr1WMXBU/Wdc-Q-TW6AI/AAAAAAAAz6w/q--SPU-cuvUkB9KqBFvnZACdWCpPVDv6gCLcBGAs/s640/7.jpg" width="640" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-size: x-small;">Tocando en la cima del Pico del Aguila cerca de Logroño</span></div>
<br />
Y así, descubrí
también que la propia naturaleza podía colaborar con mi música. Al
tocar entre las peñas del macizo de Codés o en las más cercanas de
la sierra de Cantabria pude sentir y vibrar con la ampliación de sus
ecos. O al tocar un día la dulzaina con mis hijas mientras
esperábamos a cruzar el Canal de la Mancha, pude escuchar también
la aportación del ruido del mar a modo de bajo continuo. Las campas
bucólicas no eran los únicos escenarios posibles de la música de
los espacios abiertos. Había muchos otros lugares hermosos que
podían servir de soporte musical. </div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
De hecho, el lugar más entrañable
que recuerdo en cuanto a música y naturaleza es el soto del río de
mi pequeño pueblo, Anguciana, en La Rioja, porque en aquel lugar no
era necesario llevar instrumento musical alguno. Siendo yo un niño,
mi padre me llevó un día al soto, justo al amanecer, para que oyera
la extraordinaria sinfonía de los cantos de los pájaros en
primavera....
</div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
Después de contarles todo esto ya se
pueden imaginar que se me hace imposible ponerles aquí una pieza
musical que les pueda trasladar a ustedes a las campas, a las peñas
de las montañas o al amanecer en el soto de un río; pero..., para
que por lo menos sirva de ilustración de esto que les cuento, para
que le concedan a los espacios abiertos la cualidad de incomparable
escenario musical les voy a poner un pequeño fragmento de música de
alboca que he encontrado en un youtube cuyo autor también ha querido
permanecer en el anonimato (o firmando como albokeroe.com),
permitiendo expresamente cualquier reutilización. Este es el enlace:
<span style="color: navy;"><span lang="zxx"><u><a href="https://youtu.be/rkP7NkqfvkU">https://youtu.be/rkP7NkqfvkU</a></u></span></span>
(Parar al llegar al 2:55)</div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/rkP7NkqfvkU" width="560"></iframe>
</div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<br />
<div style="text-align: center;">
-------------------------------</div>
<br />
<br /></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://2.bp.blogspot.com/-z1SYKbUx1vo/Wdc5cNisteI/AAAAAAAAz6g/k5t4w9wGfG4nww509IP1Ata4BXllxDPowCLcBGAs/s1600/20171006_094604.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="835" data-original-width="1348" height="396" src="https://2.bp.blogspot.com/-z1SYKbUx1vo/Wdc5cNisteI/AAAAAAAAz6g/k5t4w9wGfG4nww509IP1Ata4BXllxDPowCLcBGAs/s640/20171006_094604.jpg" width="640" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-size: x-small;">Subiendo de Marrakesch hacia Ouazarzate</span></div>
<br /></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
No todo en el campo son bellos
paisajes, pajarillos y pastoreo bucólico. Antes de la mecanización,
el campo (o digamos el agro para entendernos mejor) ha sido lugar de
duro trabajo para millones de hombres y mujeres a lo largo de la
historia. Y mi segunda gran experiencia musical en espacios abiertos
tiene que ver con ello. Me ocurrió en un viaje por Marruecos en el
año 1999. Íbamos en autobús desde Marrakesch hacia Ouazarzate y al
pasar por un puerto de los montes del Atlas hicimos una parada
técnica para tomar algún refresco e ir al water. Era un barzucho
donde apenas había nadie y al parar el motor del autobús se
respiraba la típica paz de las montañas. El caso es que en cuanto
se acallaron las voces de los viajeros entrando al bar, me llegó a
los oídos un lejano pero estridente sonido que parecía de un coro
de voces femeninas, y me quedé clavado junto al autobús. ¿Qué era
eso? me pregunté. Aguzamos el oído y la vista y descubrimos que se
trataba del cántico de un grupo de mujeres que estaban segando
hierba o cereal al otro lado del valle.<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://3.bp.blogspot.com/-oC0ku9nQI4s/Wdc5oLJwIVI/AAAAAAAAz6k/Cp9woGGNXD0r78zpNH3cT6LeL17xraWIQCLcBGAs/s1600/20171006_094655.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="820" data-original-width="1317" height="398" src="https://3.bp.blogspot.com/-oC0ku9nQI4s/Wdc5oLJwIVI/AAAAAAAAz6k/Cp9woGGNXD0r78zpNH3cT6LeL17xraWIQCLcBGAs/s640/20171006_094655.jpg" width="640" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-size: x-small;">Poblado de la zona Tizi-n-Tichka bajando hacia Ouazarzate</span></div>
<br />
Cánticos de ánimo y alegría
para compensar el duro trabajo de la siega bajo el sol del Atlas.
Recuerdo que la emoción que me produjo aquella música casi hizo que
se me cayeran las lágrimas. Años después con el invento de google
puse en el buscador y en todas sus variantes “cánticos de la siega
en Marruecos” por ver si podía revivir aquella emoción, pero nunca
tuve suerte. Lo más parecido que encontré fue un vídeo de cánticos
de siega en las montañas de Ecuador. Y bueno, por asociación
musical, también pensé en los blues más arcaicos de los esclavos
negros en las plantaciones de algodón del sur norteamericano.</div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
Cuando
le conté esta experiencia a un amigo mío que sabe de música mil
veces más que yo, me recomendó escuchar la recopilación que hizo
García Matos del folclore español en los años cincuenta en la que
seguramente habrá cantos de siega. Pero como con todo eso del
folclore nos podríamos perder, para evocar ese espacio entre
montañas, esa pequeña terraza de cereal donde se produjo aquella
música maravillosa de un coro de mujeres, he preferido traer aquí a
un coro de voces femeninas que siempre hemos escuchado en disco o
escenarios pero que seguramente surgieron en espacios similares. Un
fragmento del grupo EL MISTERIO DE LAS VOCES BULGARAS.</div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: navy;"><span lang="zxx"><u><a href="https://youtu.be/mrcgDhpS3uo">https://youtu.be/mrcgDhpS3uo</a></u></span></span>
desde el 0:24 al 2:58</div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/mrcgDhpS3uo" width="560"></iframe></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
Seguramente los oyentes o personas más
entendidas sabrán encontrar músicas íntimamente ligadas a los
espacios abiertos más originales que lo que he podido extraer yo de
mi modesta vida musical, pero bueno, me encantaría que de esta
asociación saliera un repertorio con más enjundia de lo que yo he
sido capaz.</div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://3.bp.blogspot.com/-WLRlq5V4x6U/Wdc4Ho7pVXI/AAAAAAAAz6U/o_6HPdtBVFUEJcTaiEykjsNngDCa2zPfACLcBGAs/s1600/Sin%2Bt%25C3%25ADtulo.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="711" data-original-width="1273" height="356" src="https://3.bp.blogspot.com/-WLRlq5V4x6U/Wdc4Ho7pVXI/AAAAAAAAz6U/o_6HPdtBVFUEJcTaiEykjsNngDCa2zPfACLcBGAs/s640/Sin%2Bt%25C3%25ADtulo.jpg" width="640" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-size: x-small;">The March of the Cameron Men, trincheras de la Primera Guerra Mundial</span></div>
<br />
Por acabar este pequeño apunte, me
gustaría también mencionar una música
en espacios abiertos que afortunadamente... no he tenido la desgracia de escuchar
en su auténtico sentido, pero que debió ser muy frecuente en la
larga historia de las guerras europeas: la música de los campos de
batalla, la música de los tambores de los ejércitos de Napoleón,
por ejemplo, o la que evocaba recientemente Félix de Azúa en un
artículo en El País, la música de los gaiteros escoceses
precediendo a sus tropas en famosas batallas como la de Culloden, o,
como en el caso que les traigo aquí, en las desoladas trincheras de
la Primera Guerra Mundial al que pertenece esta pequeña marcha de
un minuto de los Cameron Men. Música que precede a la muerte, al
fracaso o al triunfo, música terrible que nosotros escuchamos como
cualquier cosa pero que en el espacio abierto del campo de batalla tenía que
cobrar un sentido bien diferente.</div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: navy;"><span lang="zxx"><u><a href="https://youtu.be/8wHoVqzEFNo">https://youtu.be/8wHoVqzEFNo</a></u></span></span>
(del 0 a 1:00)<br />
<br />
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/8wHoVqzEFNo" width="560"></iframe></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<b>Música y espacios abiertos</b>,
músicas casi siempre monódicas, agudas y estridentes, seguramente no
muy cultas y desarrolladas, pero siempre emotivas e impactantes por la
grandeza del soporte o la circunstancia en que se produce.<br />
<br />
<div style="text-align: center;">
-----------------------</div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: left;">
Ups, veinticuatro horas después veo que ya está colgado <a href="http://www.rtve.es/alacarta/audios/longitud-de-onda/longitud-onda-arquitectura-espacios-abiertos-05-10-17/4248754/">el podcast</a> de la emisión radiofónica realizada el jueves 5 de octubre. Vive dios que no quiero escucharlo. Pero ustedes son muy libres. </div>
</div>
juan diez del corralhttp://www.blogger.com/profile/17380181010713240673noreply@blogger.com