SAN FONTAN 2007

Primero fue Luis Sáez Gamarra (29 de abril) el que dio la noticia de que en Bilbao se presentaba el libro sobre Rafael Fontán al que generosamente ha contribuido el Colegio de Arquitectos de La Rioja. Luego fue el “crítico de arquitectura” Pablo Alvarez (14 de mayo) el que escribió un par de páginas anunciando que se iba a presentar aquí. Y tras la presentación ha sido el periodista E. Espinosa (6 de junio) el que ha escrito la crónica. Nunca menos de una plana completa, a veces dos. Rafael Fontán es ya un Santo Arquitecto de la Historia de Logroño.

En la operación publicitaria y mitológica todo vale…., menos el rigor. Copio y pego algunos párrafos de los tres artículos (pueden consultarse íntegros en larioja.com buscando por Rafael Fontán) e intercalo alguna sardinilla.

“arquitecto que introdujo el racionalismo y renovó el urbanismo de Logroño”.
(toma ya, para empezar)
“renovó los perfiles arquitectónicos de la capital riojana a través del racionalismo, eso sí, de moderna lectura”.
(perfiles arquitectónicos (?) moderna lectura…, ah, ah, ah, qué bonito)

“En el Colegio Oficial de Arquitectos (COAR) se evocó ayer la memoria y trayectoria profesional de quien fuera arquitecto municipal de Logroño entre 1937 y 1939, y autor en los años sucesivos de notables construcciones de la ciudad”.
“…las dos grandes vocaciones de Rafael: la arquitectura y la familia (su prole sumó 12 hijos). La primera fue una vocación realmente sentida por querer hacer ciudad, atendiendo a las necesidades reales de sus habitantes. Similar reflexión subyace en sus edificios, que levanta no para ser vistos sino para ser vividos”.
(andá, o sea que levantaba sus edificios para no ser vistos…, más que un santo ¡un ángel!)

“Cualquier cliente era considerado por Fontán con suficiente dignidad como para ser atendido por él. De hecho, más que debilidad por proyectos concretos, la tenía por clientes”.
(En estadística nunca se puede discutir con la historia y el periodismo. Lo saben todo. Y en relaciones personales, no digamos.)

“Un lujo de libro, y no sólo por la edición: con él se hace justicia a un interesante momento arquitectónico y a un todavía más interesante personaje”.
(se hace justicia ¿eh? cómo os gusta a la prensa hacer justicia, si, si, ya lo vamos viendo.)

“Fontán formó pareja de hecho profesional con el catalán José María Carreras”
(pareja de hecho profesional, mmmm, el Colegio debería recoger esta fórmula)

“Fontán era un arquitecto inteligente y de éxito; sobre todo, porque supo amoldar el rigor del racionalismo canónico, suavizándolo con un lenguaje 'retocado'. El edificio que resuelve la esquina entre Vara de Rey y Jorge Vigón es buena muestra de ese 'racionalismo con retoques'. Puede que ese lenguaje de paños calientes resulte menos atractivo a nuestros ojos, que ven con más agrado otros edificios que se amoldan más a nuestro prejuicio de lo moderno”.

(“un lenguaje retocado”, “nuestro prejuicio de lo moderno”, qué bonito Alvarez, ¿Quién te ha enseñado esos eufemismos? ¿Pozuelo, Larrañeta, León, Araceli, Prieto, Noemí, Yolanda…? Veamos el racionalismo con retoques ese…, ah, ah, ah…. ¿seguro que es lo que veo? y yo sin haberme enterado hasta ahora, ¿será por mis prejuicios de lo moderno?…)



“Entre ellos, uno de los más relevantes -destacado no sólo en Logroño, sino en el conjunto de la obra de Fontán- es el de la esquina de Duquesa de la Victoria con Colón. El juego de líneas curvas con un expresionista torreón, la disposición en bandas horizontales de los huecos... un proyecto sobresaliente”.
(con que torreón expresionista ¿eh? ay ay ay. Hasta que Jesús Ramos no escribiera una nota en elhall66 de enero del 2003 nadie había dicho ni mu sobre esta casa. Ahí te podrías haber documentado algo sobre las vicisitudes del torreón y su estilo, y a poco que lo mires te darás cuenta de que las formas del torreón le van a las curvas expresionistas como dos pistolas a un cristo).


"Afirma García-Pozuelo, decano de los arquitectos riojanos, que Fontán, con su destacada producción racionalista es sin ningún género de dudas el arquitecto más destacado de la arquitectura del Movimiento Moderno en La Rioja. Ayudó a consolidar en los primeros años de la postguerra una arquitectura que en esta provincia había tenido un escaso desarrollo en la época de la República".
(¿el más destacado? ¿pero no era Alamo? ¿pero no fue la guerra la que se cargó el racionalismo?¿Y cómo siendo Fontán el arquitecto más destacado de la arquitectura del Movimiento Moderno en La Rioja Domingo ni siquiera mencionó su nombre en la Guía de Arquitectura que hizo para el Colegio en 1980? ¡ni mencionarlo! Mira, mira, entre Fernández Alba y Garrido creo que se te ha perdido Fontán:


“Ejerció el cargo de arquitecto municipal interino entre 1939 y 1941, desplegando una intensa actividad en dos campos: la jardinería y el urbanismo”.
(poneros de acuerdo porque en el otro artículo decía que entre el 37 y el 39, y que lo suyo fueron construcciones notables…)

“En la modernidad de los cincuenta descuellan los siguientes edificios de viviendas: Castroviejo, 1 (1950); Pérez Galdós, 18 (1956); Huesca nº 16 y Santa Isabel 15 y Vara de Rey, 54-56 (1961), en colaboración con José María Carreras”.
(A ver, Castroviejo 1 es de JMCarreras en el año 1972; Castroviejo 1bis es de Carreras y Fontán en 1947 y véase cuán “moderno”… ¿o será que es modernidad retocada y no me había dado yo cuenta?


Más datos de esta lista de edificios notables. Pérez Galdós 18 es una casa entre medianeras de 7 pisos (primero se solicitó licencia con cinco alturas y luego se pidió la elevación correspondiente...), con una planta de 25,50 m en ocho crujías y tres viviendas por rellano, una al exterior y dos totalmente interiores. Moderna e interesante ¿verdad?)




No sigo poniendo citas porque la semblanza biográfica de Fontán que contó Luis Sáez Gamarra me dio vergüenza ajena y a Luis le tengo cierto cariño desde que coincidimos corriendo medias maratones...

En la prensa y en los libros de historia se puede decir ya cualquier bobada porque es gratis. Lo único por lo que aquí se paga, con desprecio y ostracismo, es si intentas decir verdades y ser riguroso. Y puedo garantizar que pagan bien.

CRÍTICOS

Si la arquitectura va mal no es sólo por culpa de los arquitectos que la hacen sino por la pésima crítica tiene. Mientras que el calificativo más apropiado para la arquitectura de nuestro tiempo es “desnortada”, el que más le cuadra a la crítica de arquitectura es el de “cursi”. O sea, pretenciosa, hueca, banal, y hasta boba.
Como las revistas de arquitectura son minoritarias y se dedican a la mera exposición de proyectos y obras, y los periódicos sólo dan noticias de arquitectura cuando se parecen a los sucesos, el lugar de los comentarios de arquitectura con amplia repercusión social y profesional parece ser el de los “suplementos culturales” de los grandes periódicos.

Luis Fernández-Galiano es un clásico desde hace años en las páginas del Babelia de ElPaís; tanto es así que la cursilería de la crítica de arquitectura parece ser un invento suyo. No me cebaré más con él pues ya lo hice en bastantes páginas del Manual de Crítica. Cuando sus muchas ocupaciones internacionales no le permiten acaramelar una nueva entrega, deja el hueco a Anatxu Zabalbeascoa, cuyo oficio es menos cursi, pero más servil. Echa incienso como un monaguillo. De vez en cuando el Babelia nos da una sorpresa con la inclusión de un nombre nuevo, aunque parecido contenido. El pasado 12 de mayo, por ejemplo, Iñaki Abalos reseñaba un museo que Diller y Scofidio (debe escribirse Diller+Scofidio para quedar más pijo) han construido en Boston, y escribía:

“… han sido siempre suficientemente inteligentes como para elegir sujetos arquitectónicos tratados críticamente, desde una actitud que bien podría referirse a la “filosofía de la sospecha” foucaltiana, poniendo énfasis en la reconstrucción de los mecanismos de control y poder con los que las distintas instituciones construyen sus miradas”.

Lo que hay que saber para escribir eso, ¿eh? ¡qué tío!

Yo no sé mucho de la filosofía de la sospecha, pero El Mundo siempre me ha parecido un periódico sospechoso. Siempre amenaza y nunca da para que compres el ejemplar del día siguiente. El otro día leí en un blog una crítica muy acertada de ese periódico: “en materia política se puede leer pues acoge tendencias variadas, pero en el resto, -decía el post- y en especial en materia cultural, es tan progre e infumable como los demás”. El “crítico” de arquitectura (por llamarlo de alguna manera benevolente) de El Cultural de el Mundo, que sale los jueves, es un tal Antón García-Abril sobre el que aún tengo dudas si es más cursi que incompetente o más monaguillo que Anatxu. Hace unas semanas posaba junto a Moneo visitando… a solas…, el Museo del Prado, y casi me da un pasmo al verle. Es tan mono como sus críticas.




Las únicas esperanzas que me quedaban las deposité en el suplemento ABCD del ABC que como el Babelia, sale los sábados, y que como lo regalan con La Rioja, pues se lo puede uno permitir. (Por supuesto, los sábados siempre compro La Rioja para no perderme la “crítica” de nuestro experto local en arquitectura Pablo Alvarez). El ABCD me ha sorprendido más de una vez con comentarios ligeramente desviados de la línea cursi, aunque claro, eso no es fácil en estos tiempos, y las más de las veces acabe cayendo en la línea banal de la publicidad en que lo mismo se puede decir una cosa que la contraria, que con colonia todo queda bien. Un tal Fredy Massad, por ejemplo, escribía el 12 de mayo:

El chileno Mathias Klotz desarrolla una labor que tiene muy presente el entorno y la manera de experimentarlo. Sus proyectos participan de la sencillez y del deseo de transformar lo arquitectónico en un acto vital. La arquitectura de Mathias Klotz trasciende cuestiones acerca del lenguaje y el reconocimiento de adscripciones o herencias estilísticas sobre las que a menudo se interpela. Su obra está imbuída de un carácter personal que tiene que ver con el paisaje y la posición geográfica, pero sobrepasa estos factores.

Y así hasta el infinito… Qué bonito ¿verdad?
Cuánto nos orientan estos críticos. Sobre todo si tenemos en cuenta los edificios que se comentan. He puesto arriba las dos fotos que se corresponden con las críticas que he citado para que se vea su relación con los textos y su semejanza entre sí.
Y acabo con la misma letanía: con una historia escrita en estilo historia, huérfanos de teoría, y con esta crítica ¿qué vamos esperar de la arquitectura?

104. CRITICA E INMORALIDAD

He aquí dos muestras del periodismo local que me mueven a la indignación, la protesta y la toma de postura.

La crítica de la arquitectura y del urbanismo, y la crítica a la administración pública que las regula y al de sector de la promoción inmobiliaria y de la construcción que ponen en marcha y materializan la ciudad, son absolutamente necesarias, y deberían ser promovidas y apoyadas como todo proceso de detección de errores, búsqueda de la verdad y deseo de mejorar; pero cuando se hacen desde la ignorancia, la frivolidad, o aún peor, desde la bajeza moral, es la propia crítica la que debe adelantarse a denunciarla, hacer limpieza y marcar distancias.

1) La Rioja, 5 de enero del 2007, pag. 27:

Titular: Joan Alsina fue asesinado dos días antes de que su hija lo encontrara en su vivienda.
Subtitular: Los Mossos d´Esquadra no descartan que el empresario catalán fuese víctima de un ajuste de cuentas.

Lo firma un conglomerado algo abstracto de “Paco Soto/ Agencias. Colpisa”, pero que yo sepa, de los titulares siempre es responsable el director del periódico, en este caso, José Luis Prusén de Blas

El efecto de un titular así es inmediato: con lo del “ajuste de cuentas” se da a entender que antes de conocerse la autoría del crimen, ya es la víctima la que empieza a estar bajo sospecha. Y es que la víctima era empresario, claro, y además del sector de la construcción… ¡Hace falta ser canallas para escribir y publicar algo así! ¡Con el cadáver aún caliente y los sentimientos de los familiares y allegados destrozados! Aunque pudiera ser verdad, escribir y publicar esos titulares en ese momento es una manifiesta inmoralidad para con la víctima y algo mucho más maligno y sibilino para con lo que esa víctima pudiera representar.

2) La Rioja, 5 de enero del 2007, pag. 10:

Columna del periodista Pablo Alvarez: “Vaya sorpresa”. (Picar en el vínculo para leer)

He aquí el concepto que tiene el periodista colaborador de la página de arquitectura del COAR de nuestras instituciones y de los funcionarios de urbanismo. La sintonía entre este periodista y el Colegio no es un asunto menor. Pero aquí nadie protesta. Al contrario: unos cuantos arquitectos están encantados de que les haga publicidad desde esa página, y otros cuantos (o los mismos) parecen admitir que en la lucha contra el adversario político vale todo.

Por desgracia estoy bastante de acuerdo con el periodista en la crítica a la circunvalación de Logroño (ya iré argumentando el tema en futuros LHDs porque el asunto viene de lejos), pero me repugna que alguien pueda hacer esa crítica con la frivolidad que despliega Alvarez en su columna.

No es cosa de ponerse a valorar si es el cuarto, el segundo o el primero, lo que es cierto es que el periodismo es hoy el poder, y no nos podemos quedar callados ni quietos ante sus atropellos y sus inmoralidades.

97. POLÍTICA Y ARQUITECTURA

Hace unos días nuestro periódico provincial publicaba una feliz fotografía en la que se veía al famoso arquitecto Alejandro Zaera Polo rodeado por el Presidente de nuestra comunidad Autónoma (del PP), el alcalde de Logroño (del PP), y la consejera de Ordenación del Territorio y Turismo (del PP), todos sonrientes. Visitaban el edificio que hace un par de años le encargaron construir en los terrenos de la Fombera y que parece haber entrado en la última fase de ejecución. La noticia la daba el periodista encargado de la sección de arquitectura, Pablo Alvarez (v LHDn38), a quien esta vez debo felicitar por el atino (no estrictamente gramatical, pero eso aquí es lo de menos) de un par de párrafos que aparecen publicados en la página web del periódico de Vocento:

Mientras el continente va tomando forma, también lo hace el contenido. Poco a poco se conocen más detalles sobre el programa final de un proyecto que no ha estado hasta ahora demasiado concretado, más allá de las palabras con mayúsculas: allí habrá un Centro Nacional de Formación de Nuevas Tecnologías, un Centro de Transferencia de Tecnología y un Centro de iniciativas Empresariales de Base Tecnológica.
Ayer, en la visita que el presidente Pedro Sanz giró a la obra -acompañado de la mitad de su gobierno, el alcalde de Logroño y los agentes sociales, amén del arquitecto- se llegó algo más allá. Así, se sabe ya que una parte de la Ader, la referida a Innovación, se trasladará al nuevo edificio. Y también que el Vivero de Empresas (instalaciones cedidas temporalmente a compañías tecnológicas nacientes) podrá acoger hasta 15 de ellas. Del resto, la estructura arquitectónica del complejo es lo bastante flexible como para permitir cambios futuros.Sanz insistió ayer en el aspecto emblemático del proyecto, «no sólo por el contenido, sino por el continente». El edificio dará a Logroño y La Rioja, según él, «una imagen de modernidad y competitividad». Todo «con el prestigio de un arquitecto como Alejandro Zaera». El cual, por su parte, se mostraba agradecido. «Nunca habíamos tenido un cliente tan receptivo y tan capaz de entender lo que estábamos planteando», afirmaba el madrileño.

Reléase la última frase un par de veces y celebremos con la vista en el paseíllo ritual (porque la foto de los protagonistas a la que hacía referencia más arriba no la guardé y no está en internet), celebremos, digo, ese feliz y extraordinario grado de entendimiento entre un arquitecto, que TODOS los medios progresistas de nuestra arquitectura celebran constantemente, y los políticos de un partido, que TODOS los medios progresistas de este país tachan de facha para arriba. Añádase a la contradicción el apoyo incondicional de nuestro Colegio al referido arquitecto (con dos bolos en su plaza durante este tiempo), y el recelo (si no inquina) de nuestra institución profesional a los dos altos mandatarios del PP de nuestra comunidad y de su capital, y habremos de concluir que el milagro del entendimiento entre partes tan opuestas y enfrentadas ha sido posible gracias a la mediación de la Arquitectura. O sea, que la Arquitectura obra milagros (y por eso la escribo con mayúsculas).

Puede que el milagro tenga truco y que éste consista en esa ausencia de exigencias funcionales del edificio: “lo importante es su carácter emblemático” repetía el periodista varias veces en el desarrollo de la noticia. Mismo milagro o mismo truco que la relación del Guggenheim con la funcionalidad museística, en cuyo caso habría que concluir que el escollo de entendimiento entre la derecha y la izquierda sólo está en asuntos de funcionalidad. Eliminada ésta, todos de acuerdo.

Pero no parece lógico. Si la arquitectura del poder es sobre todo “emblemática” las diferencias tenían que estar en los significados, o sea, en la estética. Hubo tiempos en los que la arquitectura burguesa, la capitalista o la imperialista tenía una expresión inequívoca, y la arquitectura progresista, socialista e igualitaria, otra. Cierto que hubo excepciones, pero servían para confirmar la regla.

Ahora, sin embargo, nadie sabría distinguir entre una arquitectura de derechas y una arquitectura de izquierdas, un edificio promovido por el PP y otro promovido por el PSOE, por lo que es obvia la pregunta: ¿qué es lo que anda mal, la política o la arquitectura?¿se ha llegado al fin de la política de derechas e izquierdas o al fin de la arquitectura como arte simbólico?

Habrá que depositar nuestras esperanzas en que el nuevo partido Ciutadans de Cataluña nos saque de dudas. ¿Alguien conoce su programa electoral en cuanto a arquitectura se refiere?

38. PABLO ALVAREZ

Nada como tener una buena panorámica para darse cuenta del éxito o fracaso de una empresa. La página semanal de Arquitectura que el 2 de octubre de 1999 pactaron Pedro Moral, José Miguel León y Giovanni Muzio con el entonces director del diario La Rioja José María Esteban, ha llegado, según nos cuenta el periodista Pablo Alvarez el 17 de junio del 2006 desde la propia página, al número trescientos.

Como es sabido, el interés del periódico La Rioja por la arquitectura no era otro que el hecho de que la hija de José María Esteban se había puesto a estudiar arquitectura. He ahí a un buen padre. La pena es que no le aconsejara estudiar periodismo, porque así el mal se hubiera quedado en casa.

Leo en un prometedor libro del profesor Albert Casals Balagué titulado "La arquitectura, otro arte enfermo" (que ya comentaré cuando lo acabe, si es que se lo merece), que la infección que padece nuestro oficio se ha producido por un doble contagio procedente de transfusiones interculturales de dos disciplinas infecciosas, a saber: el arte y la filosofía. Pero, de entrada, ya no estoy de acuerdo. Si hay foco claramente infeccioso en nuestro panorama cultural, ese el periodismo (véase el inapelable e incontestado Informe Espada en elhAlln65 p1) por lo que estoy completamente seguro de que buena parte de los males que nos afectan (igual que a política, al deporte, etc.) tiene ese origen.

Mejores o peores, las primeras dieciséis entregas de esa página pactada de arquitectura fueron redactadas por arquitectos, y hasta la diecisiete no entró el periodismo en ella; al principio firmando como "Redacción", y en seguida con el nombre del periodista Pablo Alvarez, quien al parecer acababa de descubrir el interesante filón que suponen las selecciones bianuales del COAR para llenar papel sin mucho esfuerzo: cuatro fotos por aquí, un par de planos por allá , un mismo texto como de sorpresa y admiración con distintos nombres cada vez, y dale a la manivela una y otra semana.

Durante las siguientes ochenta entregas, y mientras elhAll colegial languidecía, aún se pudo encontrar alguna que otra reflexión arquitectónica por parte de los más entusiastas colaboradores, algunas de ellas memorables, como la que hizo Gerardo el 24 de nov del 2001 sobre "La moda de las cancelas forjadas". Fue en esa época cuando Giovanni Muzio me dijo que si quería seguir colaborando con la página de La Rioja tendría que escribir textos mucho más breves, y a poder ser fragmentados, pues, al parecer (eso ya no me lo decía Giovanni), y según los criterios periodísticos al uso, razonar sostenidamente debe ser peligroso para la salud de los lectores de periódicos. Yo me tomé la embajada del entonces coordinador cultural del COAR como una ofensa y ya no volví a escribirles ni una línea más. Por la misma senda, fueran cuales fuesen sus razones, debieron de ir saliendo el resto de colaboradores mínimamente inteligentes, mientras que Pablo Alvarez, se convertía en el campeón absoluto de la página muy por encima de Pablo G. Mancha, P.A.L o Jorge Alacid, que también firmaron algunas.

Ironizando sobre su infecciosa labor, en cierta Comisión de Cultura comenté la posibilidad de dar a este periodista el título de "colegiado honoris causa", pero para mi sorpresa, alguno de los compañeros de aquella comisión no lo vieron como una broma de mal gusto sino como una propuesta factible...; así que me quedé con la preocupación de que algún día lo hicieran. Aprovechando que uno de los que no entendieron la broma está ahora en la Junta de Gobierno, y que esa página de La Rioja nunca ha sido tan servil a la Junta como ahora (sólo hay que ver cómo trató el tema de las últimas elecciones /v LHDn3) no me extrañaría nada que pronto lo tuviéramos de "compañero", o mejor dicho, que lo tuvieran de compañero todos esos arquitectos a los que les hace publicidad dándoles grasilla por el hecho de hacer una arquitectura, o más bien unas "fotos de arquitectura" que se acercan a la "pose cultural" de lo que la arquitectura significa para cierta progresía.

Un pose que, como suele ser normal en los progres, le lleva a despreciar al grueso de la profesión : "estos siete años no han sido un periodo como otro cualquiera (…) lo cierto es que los resultados son bastante desoladores: la calidad media de lo que se hace tira a deplorable". Ya en plan elitista, Pablo Alvarez nos regala otra perla preciosa para que nos enteremos de cómo se produce nuestra ciudad: "Logroño en estos años ha sido un ejemplo bien evidente de lo que está pasando en España. Los poderes públicos apenas cuentan en estas cosas: el sector privado decide qué se urbaniza y cuándo se hace. Así se explica el crecimiento desorbitado hacia el Sur a base de Planes Parciales relámpago…".

Ahora ya no es broma: si no le hacen "colegiado honoris causa" seguro que la Junta de Domingo se estará planteando, cuando menos, hacerle un homenaje. Al tiempo.

30. SIMBIOSIS

El concurso de proyectos para la sede del Colegio de Aparejadores ha pasado entre nosotros con más pena que gloria. En el último hAll, el n94, se publican los dos primeros premios con un mínimo comentario sin firma que da a entender que a los nuevos directores les gustaría que hubiera un debate pero que son incapaces de plantearlo (pena de hAll también). Me comentan por la calle que los arquitectos del Jurado fueron Jesús Marino Pascual y Domingo García-Pozuelo..., ahhhhh ¡mis viejos “amigos” del hAll!, el autor de Crónicas Marcianas y el del famoso Acuerdo... ¿Qué podríamos esperar de un Jurado así? Pobres concursantes. De todos modos es curioso que en la noticia que tiene colgada el Colegio de Aparejadores en internet dice “el Colegio eligió...”; y en la noticia que dio La Rioja (2fb06) dice “Los aparejadores se decantaron...” ¿Fue un concurso mínimamente serio?
En fin, a pesar de que el convocante y el jurado fueron la misma Junta de Gobierno de los Aparejadores, como concurso de arquitectura tendría que haber merecido mejor vida; y aunque hayan ayudado al fallo mis “amigos” del hAll, también se merecía mejor entierro. Por eso, para seguir creyendo en la vida de los concursos y celebrar con dignidad la muerte de éste, he elegido para el sepelio este sorprendente vehículo que muestro arriba, simbiosis de modernidad y arcaísmo que, a juzgar por la matrícula, Pastrana compró en Burgos y lo incorporó a su catálogo de enseres mortuorios con el número 6.

La propia imagen del objeto es tan fascinante que casi sobran comentarios. Ese morro aerodinámico y esas llantas formalmente tan limpias y adornadas con neumáticos de banda blanca, símbolo de los nuevos tiempos y de la pujanza y progreso de la empresa concesionaria de las pompas fúnebres logroñesas, aparecen directamente trabados con un arcón de estilo gótico flamígero que seguramente despertará en los familiares del finado la idea de que su ser querido mora ya en un templo digno de santos, ángeles y arcángeles.

Aunque no fuera tan rotunda, una cierta simbiosis entre lo viejo y lo nuevo, es decir, entre la descascarillada fachada y el frente marmóreo del negocio de Pastrana, colocados uno sobre el otro igualmente sin mayor miramiento, podía aún verse en ese caserón del siglo XVIII que según María Teresa Alvarez Clavijo se levantó sobre unas casas del siglo XVI de las que no dejaron ni rastro (Logroño en el siglo XVI p136) Por cierto que P. Alvarez decía al respecto lo contrario, ja ja ja ja (véase su artículo sabatino de 1 abril del 2006). Hay que ver qué bien se informan los periodistas.

Es curioso que ni en elhAll 94 ni en las noticias de la prensa ni en las páginas de internet que he consultado, nadie se haya tomado la molestia de mostrar las fachadas del nuevo edificio, como si ésta no fuera importante para el fallo o todo el mundo la diera por supuesta. En su comparecencia ante los medios en el día en que se dio el premio, el Presidente del Colegio de Aparejadores ya decía que como ellos eran muy respetuosos con la rehabilitación, ya contaban con quitar el mármol de Pastrana, restaurando los sillares de piedra que estén debajo (¡cómo estarán!/ay ¡cómo quedarán!) y el revoco que cubre los ladrillos, restaurándolos igualmente (!). P. Alvarez lo confirmaba también en su página sabatina.

Pues mira, yo cada vez tengo menos claro ese consenso arquitectónico tan generalizado. Es más, me parece un claro síntoma de ausencia de arquitectura. En la fachada actual de ese caserón cantan mucho más los huecos arqueados de la planta segunda tan perdidos ellos, y que sin embargo, y como he podido descubrir mirando de soslayo algunos paneles que salen en las fotos, han sido escrupulosamente respetados.

No he querido analizar a fondo los dos proyectos publicados pues me parece injusto hacia los otros cinco que se presentaron y que no han sido expuestos públicamente.

Acabo: como entre unas cosas y otras sigo con la sensación de que no ha habido un concurso mínimamente digno, prefiero invitaros a contemplar otra vez (y a la vez) esa vieja fachada “a rehabilitar” y ese coche para el sepelio, donde lo nuevo y lo viejo aparecían en una simbiosis tan cruda como sugerente. A ver si así pensamos un poco más en arquitectura y un poco menos en consensos rehabilitadores.